— 'ii 7 — 



chez Chamarande, il travailla avec Jeanneney et Blanchard 

 à la décoration du théâtre (1870), puis à celle du café de la 

 Victoire. Pensionné du département de la Haute-Saône depuis 

 i885, Troschler partit pour Paris, avec une lettre de recom- 

 mandation de Jeanneney pour son ancien élève et ami 

 Bassot. Reçu à l'Ecole nationale des Beaux-Arts, le jeune 

 artiste fut admis dans l'atelier de Gérôme, qu'il fréquenta 

 jusqu'en 1892. 



Troschler a collaboré avec Rubé, Lavastre et Robecchi à 

 la décoration du Grand Opéra ; il envoya à l'exposition du 

 Blanc et Noir des fusains, à Blois des paysages, au Salon 

 de 1895 un nu, à Versailles et Reims des tableaux de genre, 

 enfin à l'exposition de Vesoul en 1897 deux beaux pastels. 



En 1900, le ministère l'attacha à l'exposition centrale des 

 Beaux-Arts. Depuis cette époque, Troschler fait de la pein- 

 ture en amateur, et surtout de la décoration. Il est resté 

 l'artiste modeste et consciencieux de sa jeunesse et ses amis 

 regrettent qu'il ait déserté les expositions où ses œuvres 

 étaient remarquées. 



A côté de ces jeunes gens, destinés par leurs aptitudes à 

 la carrière de l'Art, on voyait s'asseoir sur les bancs de l'école 

 de la Halle de simples artisans, pour lesquels l'amour du 

 beau et le désir de s'instruire étaient le seul attrait d'un tra- 

 vail supplémentaire, parfois pénible le soir, après leurs 

 occupations professionnelles. Jeanneney, nous l'avons vu (0, 

 ne cessait de leur dire : « L'étude du dessin est devenue une 

 « impérieuse nécessité pour les ouvriers de tous les métiers, 

 « même ceux qui sembleraient n'avoir avec les Beaux-Arts 

 « aucune parenté ». 



Un des exemples les plus curieux de l'exactitude de cette 

 thèse est fourni par Emile Windersheimer. Né à Epinal le 



(1) Voyez supra, le discours du 8 septembre 1866. 



