ET PARTIES QUÏ 



l'Architecture il fuffit de fçavoir que le tofcan, ordre 

 ruftique , ne doit être employé que dans les ouvrages 

 militaires, ou dans l'Architecture civile, dans les dépen- 

 dances des grands bàtimens , -tels qu'aux orangeries , 

 comme à Verfailles, aux écuries-, &c. 8c que l'ordre com- 

 porte, compofé lui-même des autres ordres , mais tou- 

 jours d'une expreffion corinthienne, ne peut guère être 

 employé que dans les décorations théâtrales , aux fêtes 

 ■publiques, dans les pompes funèbres, &c. malgré l'ufage 

 •qu'en ont fait quelques-uns de nos architectes au portail 

 des Minimes , au château de Clagny , &c. j 

 Nous ne craignons pas de l'avouer ici ; là j lifte a'p'pîi- I 

 cation des ordres à l'Architecture en: plus effentielle que 

 Ton ne fe l'imagine ordinairement. Combien ne voyons- 

 nous pas de bàtimens dont l'ufage intérieur exige exté- 

 rieurement un air de folidité , 8c qui ont pour décora- 

 tion dans leur dehors un ordre moyen ou délicat j • 

 & d'autres dont la deftination femble exiger de fé- 

 légance, avoir dans leur façade un ordre ou une ex- i 

 preffion ruftique , comme s'il étoit indifférent de négli- 

 ger la relation que ces deux parties doivent avoir enfem- 

 ble ? Mais paffons aux explications des trois Planches de 

 •cette deuxième partie ; elles nous donneront occafion de 

 difcuter plus précisément l'opinion des architectes mo^ 

 ! dernes à cet égard. 



PLANCHE XIIL \ 



Fontaine de Grenelle , faubourg S. Germain 



Ce monument élevé par la ville de Paris en 1735>> mr 

 les delfeins de M. Bouchardon , Sculpteur du Roi, qui a 

 préfîdé à la conduite de l'Architecture , 8c exécuté la 

 fculpture qui s'y remarque, eft un des édifices modernes 

 qui fait le plus d'honneur à notre îïecle. En effet une ar- 

 chitecture pure , un appareil correct, une conftructioii 

 folide, & une fculpture admirable , font autant de beau- 

 tés réunies qu'on rencontre difficilement ailleurs. Nous 

 ne parlerons point ici de la fituation de ce monument ; 

 perfonne n'ignore que ce chef-d'œuvre méritoit un tout 

 autre point de vue: mais, nous l'avons déjà dit, cette 

 partie eft trop négligée en France* Nous ne pouvons . 

 diffimuîer encore que l'ordre ionique qui détermine le 

 caractère de l'ordonnance de ce monument , non-feule- 

 ment n'exprime pas affez de folidité , mais paroît d'un 

 trop petit module pour l'étendue de l'édifice. Il îemble 

 que l'ordre dorique devrait être le propre des bàtimens 

 de Tefpece dont nous parlons. Une fontaine fuppofe des 

 voûtes dans fon intérieur, d'épaiffes murailles , un volu- 

 me d'eau dont le poids eft confidérable , une humidité 

 difficile à parer ; autant de motifs qui veulent être an- 

 noncés dans la décoration de fes dehors , par un cara- 

 ctère viril que l'ordre ionique ne peut offrir. Nous con- 

 cevons v bien que cette fontaine eft dédiée à la Ville de 

 Paris , 8c que cette divinité féminine a pu autorifer l'or- 

 dre ionique dans le frontifpice du temple qui paroît être 

 élevé derrière elle. Mais nous le penfons ainfî. Le pre- 

 mier mérite de l'artifte eft de faire enforte de concilier 

 les acceffoires de la décoration avec la convenance de 

 l'édifice. Le premier objet qui doit frapper l'œil du fpe- 

 ctateur, c'eft le caractère propre à la chofe-, autrement, 

 l'efprit eft diftrait : on remarque bien les beautés de dé- 

 tail ; mais les vraies beautés font celles de l'enfemble -, 

 toutes les autres doivent lui être fubordonnées. Au refte, 

 cette réflexion, qui nous eft particulière, n'empêche pas 

 que ce monument ne foit très-recommandable : auffi 

 favons-nous préféré dans cette collection, pour exem- 

 ple, à la fontaine des Innocens, autre chef-d'œuvre, 

 mais dont l'architecture corinthienne nous a paru en- 

 core plus defaflbrtie à l'idée qu'on doit fe former d'un 

 bâtiment hydraulique. 



Pomme il ne s'agit dans cette deuxième partie que de 

 l'application des ordres à l'Architecture, 8c non de la 

 defcription de chaque monument en particulier, nous 

 n'entrerons dans aucun détail pour ce qui regarde la 

 beauté de l'ordonnance, ni fur le choix des parties, ni 

 fur la manière de profiler, ni fur la diftribution des or- 

 nemens. L'afpect du lieu , ou rinfpection de la Planche 

 que nous donnons, dédommageront fivffifamment de 

 notre filence à cet égard. 



EN DEPENDENT, 7 

 PLANCHE XIV. 



Autre fontaine d'ordre dorique. 



"Nous Venons d'éprouver en quelque forte , à-propos 

 de la Planche précédente , la néceffité de faire choix de 

 l'ordre dorique pour la décoration des bàtimens hydrau- 

 liques. Nous ajoutons ici cet exemple, non pour mous 

 mettre en parallèle avec l'habile artifte qui â donné les 

 defleins de la treizième Planche , mais pour donner à 

 connoître II une plus grande architecture-, une fculp- 

 ture moins coioffale , &" l'application de l'ordre viril s 

 peuvent convenir plus véritablement aux monumens 

 dont nous parlons; nous convenons qu'alors la virilité 

 de cet ordre femble exiger des ornemens & une fcul- 

 pture qui lui foit alfortie , 8c qu'en confequence il con- 

 viendrait de dédier l'édifice à Neptune, à quelque fleu- 

 ve, &c. plutôt qu'à Amphytrite , à quelques Nayades , 

 &c. Mais en fuppofant que le lieu où fè doit élever le 

 monument, ne permette que des attributs ou des allégo- 

 ries féminines, il nous femble qu'il ferait préférable, 

 malgré l'analogie que doit avoir avoir la Sculpture avec 

 l'Architecture, de rendre cette dernière relative au genre 

 de l'édifice , comme l'objet principal , plutôt que de 

 cherchera la faire dépendre des âcceffoires» Ajoutons à 

 cela que cet ordre, quoique folide, peut s'enrichir 8c 

 fe difpofer de manière à pouvoir recevoir tel fymbole 

 que la néceffité fcmblera exiger. 



Si ce que nous avançons paroît avoir quelque fonde- 

 ment, il n'eft donc pas auffi indifférent qu'on fe l'ima- 

 gine ordinairement , d'appliquer un ordre plutôt qu'un 

 autre dans un édifice de genre différent ; ce qui n'ar- 

 rive le plus fouvent que parce qu'on ignore le vrai ca~ 

 ractere, la véritable expreffion de chacun d'eux. Nous 

 l'avons déjà dit, nous le répétons, l'ordre tofcan ne de- 

 vroit jamais être employé que pour les ouvrages mili- 

 taires , ou dans l'Architecture civile pour les dépendan- 

 ces des bàtimens d'habitation de quelqu'importance; 

 l'ordre dorique, pour les édifices publics ; l'ordre ioni- 

 que, pour les maifons de plailànce ; l'ordre corinthien, 

 pour les palais des Rois \ l'ordre componte , aux mo\ 

 numens élevés pour la magnificence. Mais comme no- 

 tre objet dans ces élérnens eft de ne parler que de l'ap- 

 plication des trois ordres grecs , dorique , Tonique & co- 

 rinthien , 8c que nous n'avons point d'édifice dorique ré- 

 gulier à citer en France, nous avons donné ce defièin de 

 fontaine d'ordre dorique (4), afin de prendre occafion 

 de parler de ces trois ordres en particulier , 8c de leuir 

 application en général dans l'Architecture. 



Nous venons de dire qu'il n'y avoit point d'ordre do- 

 rique régulier. Avant de paffer à l'ordre corinthien , di- 

 fons un mot de ce que nous entendons par la régularité 

 de cet ordre. 



Les Grecs, à qui nous devons la découverte des pro- 

 portions de l'ordre dont nous parlons , avoïent conçii 

 qu'une de fes beautés principales deveit confîfter dans 

 la fymétrie*, ce qu'ils ont exécuté avec le plus grand fuc- 

 cès ; mais comme ils n'accouploient pas les colonnes , & 

 que les modernes en ont connu la néceffité à certains 

 égards , plufieurs ont tenté en vain de concilier cette ré- 

 gularité des Grecs avec les accouplemens ; en forte que 

 les uns ont fait pénétrer les bafes 8c les chapiteaux, 

 comme on le voit au portail des Minimes ; les autres, 

 pour éviter ce défaut , ont fait leurs métopes oblongues 

 ou barlongues » comme on le remarque à Saint- Gervais ; 

 ceux-ci ont renflé leurs colonnes , comme au bureau des 

 marchands drapiers '■, ceux-là ont donné un module de 

 plus à leur ordre , comme au portique de la cour royale 

 du château de Vincennes ; autant de tentatives infrac- 

 tueufes que d'autres enfin ont cru éviter, en fe privant 

 de l'application de cet ordre dans leurs productions : ex^ 

 trémité'peut-être plus condamnable encore, parce qu'elle 

 détruit l'efprit de convenance, 8c qu'elle prive la plus 

 grande partie de nos édifices du caractère qui leur con- 

 vient. Tant d'irréfolutions 8c d'incertitudes nous ont 



(a) Cette Planche auroit dû précéder la fontaine de Grenelle; mais 

 cemme cette ordonnance dorique ell de notre compofition > nous avons 411- 

 gé à propos dans ces élémens de faire paffer la production de M. Bouchardon 

 avant la nôtre , comme uo jufte tribut $ue nous devons aux ouvrage? dç 

 cet artifte célebïe. 



