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:h einen eigenartigen Apparat, eine Vereinigung der photo- 

 aphischen Camera mit einem "Winkelinstrument, ersetzte den 

 •eifuss mit dem Stempel durch einen festen, auf Stellschrauben 

 ehbarenRing und gab durch Einführung der constanten Brenn- 

 eite der Messung eine sichere Grundlage. Durch Berufung nach 

 ^rlin auf Veranlassung des damaligen Cultusministers v. Gossler 

 385 erhielt Meydenbauer Gelegenheit, sein System weiter aus- 

 ibilden und nachzuweisen, inwieweit . die Messbildkunst geeignet 

 i, in der Denkmalpflege durch Herstellung zuverlässiger Aufnahmen 

 B itzuwirken. 



Den Vortrag unterstützte eine CoUection von Messbildern (Dom 

 n Verden, Schlosskirche in Quedlinburg, Aufriss des Freiburger 

 Münsters u. a.), die bewies, dass es gegenwärtig nicht mehr zu- 

 .ssig ist, ein grösseres Bauwerk anders als durch das Messbilder- 

 ^rfahren aufzunehmen. Die Bilder unterschieden sich durch Be- 

 ieksichtigung der kleinsten Unregelmässigkeiten auffällig von den 

 isherigen Darstellungen und zeigten die Bauwerke von aussen 

 nd innen in allen Theilen erschöpfend. Auch wurde im Vortrag 

 achgewiesen, dass durch diese Aufnahmen bedeutend an Mitteln 

 espart wird. 



Das Messbilder verfahren eröffnet für den Alterthumsforscher 

 ine ganz neue, weite Perspective : die Möglichkeit der Einrichtung 

 ines Denkmälerarchivs wird damit gegeben, die Möglichkeit, 

 ie von Zeit und Wetter langsam der Vernichtung zugeführten 

 teinernen Urkunden der Cultur wenigstens im Bilde und in ihren 

 Verhältnissen der Nachwelt zu überliefern. Wie hoch schätzen wir 

 licht die aus dem vorigen Jahrhundert stammenden Zeichnungen 

 r erfallener oder zerstörter Bauwerke! Jetzt ist ein Mittel gegeben, 

 liese Bauwerke so im Messbilde festzulegen, dass spätere Forschung 

 lahezu wie am Bauwerk selbst messen und zeichnen kann. Die 

 3riginalaufnahmen sind absolut unveränderliche Glasplatten, die in 

 »glaublich engem Raum untergebracht werden können. Die Mess- 

 j oilder sämmtlicher Bauwerke und Denkmäler Deutsclüands würden 

 &aum einen massig grossen Saal füllen. Der Anfang zu einem 

 solchen deutschen Denkmälerarchiv ist übrigens schon gemacht 

 worden: die Messbild anstalt in Berlin (Alte Bauakademie, 

 Schinkelstrasse) enthält bereits an 4000 solcher Urkunden. H. R. 



Die Trophäe des Trajau in der Dobrudscha. 



Es war eine altgriechische Sitte, nach der gewonnenen Schlacht die 

 rbeuteten Waffen des Gegners als Siegeszeichen aufzubauen, zugleich um 

 lie Geschlagenen zu verhöhnen und sie von neuen Kämpfen abzuschrecken 

 ius dieser kunstlosen Aufthürmung der Waffen, die man Tropaion nannte, 

 gestalteten sich allmälig Siegesdenkmäler von dauerhafterer Form, die den 

 ipäteren Geschlechtern noch den Sieg verkünden sollten, aber den ursprüng- 

 :cken Charakter des Waffen auf baus in der Darstellung beibehielten. Die 

 Horner nahmen diese Sitte an, nur dass sie ihre Siegeszeichen in kolos- 

 ilem Massstabe aufrichteten. So finden wir erwähnt, dass^ Pompejus nach 

 •inem spanischeu Feldzuge zwei mächtige Trophäen in den Pyrenäen er- 

 baute, deren ruhmredige Inschriften bei den republikanisch gesinnten 

 Römern grossen Anstoss erregten. Ebenso errichtete der Kaiser Augustus, 

 nachdem er die Bergvölker der Südalpen unterworfen, in der Nähe von 

 Monaco eine kolossale Trophäe, die der kleinen Ortschaft La Turbie ihren 

 Namen gegeben und deren Kern sich bis heute erhalten hat. Ein ähnliches 

 Siegeszeichen, das etwa hundert Jahre später erbaut wurde und von dem 

 ich bedeutende Reste erhalten haben, ist erst in diesem Jahrhundertin einem 

 ; ntfernten Winkel des römischen Reiches, in der Dobrudscha, aufgefunden 

 worden. 



Wenn die Donau die walachische Tiefebene durchlaufen hat und sich 

 ] em schwarzen Meere nähert, macht sie noch einmal eine scharfe Wendung 

 lach Norden hin ; an dem Knie, welches sie hier bildet, liegt das rumänische 

 Städtchen Rassowa. Etwa zwei Stunden davon erhebt sich der Kern eines 

 ji achtigen Römermonuments. Die Bausteine waren durch ein Erdbeben, 

 'ingsum verstreut oder auch durch die türkischen Einwohner, die dem 

 3auwerke zauberische Kraft zutrauten, in die naheliegenden Höfe und Ort- 

 schaften verschleppt. In der Nähe liegt das türkische Dorf Adamklisse, 

 las seinen Namen „Menschenkirche" jedenfalls jenem Denkmale verdankt' 



Der Erste, der den verfallenen Bau entdeckte und ihn als Rest eines 

 öimschen Monuments erkannte, war kein Geringerer, als Moltke, den seine 

 weisen im Dienste des Sultans auch in diese' abgelegene Gegend führten. 

 Er erwähnt diese Entdeckung in seinen Briefen aus der Türkei, doch fand 

 r nicht die Müsse, sich näher mit den Trümmern zu beschäftigen, die er 

 ur das Grab eines römischen Feldherrn hielt. 



Als die Dobrudscha im Frieden zu Berlin 1878 rumänisch geworden 

 ■■rar, fing man an, der römischen Ruine eine grössere Aufmerksamkeit zu 

 vidmen. Nachdem der Staat die nöthigen Mittel bewilligt hatte, wurde 

 as alte Bauwerk unter Leitung des Vorstehers des Bukarester Museums, 

 Lerrn Tocilescu, freigelegt und die zerstreuten Theile sorgfältig gesammelt, 

 o gelang es, ein genaues Bild des zerstörten Tropäums, denn als solches 

 "urde es bald erkannt, wiederzugewinnen. Die zahlreichen Bruchstücke 

 esselben bilden jetzt die hauptsächlichste Sehenswürdigkeit des Museums 



in der rumänischen Hauptstadt. Die Lage des Bauwerkes in der Nähe der 

 sogenannten Trajanswälle wies von vornherein auf diesen Kaiser als Ei- 

 bauer hin; bestätigt wurde diese Annahme noch durch den Rest einer In- 

 schrift, auf welcher der Name des Trajan gemeisselt stand. Ja, es gelang 

 sogar, das Jahr der Erbauung festzustellen; auf einem weiteren Inschriften- 

 theile nannte sich der Kaiser „zum dreizehnten Male Tribun" und diesen 

 Titel konnte er nur im Jahre 109 nach Christi Geburt führen. Das Denk- 

 mal war also nicht lange nach dem Abschluss der Kriege mit den dacischen 

 Völkerschaften errichtet, deren erster 102, der zweite 105 begann, und 

 sollte an den endlichen mühsam errungenen Sieg über sie erinnern. 



Das Tropäum erhob sich auf einem weithin sichtbaren Hügel und be- 

 herrschte die ganze Umgegend. Der Bau war auf die Wirkung in die 

 Ferne berechnet und von gewaltigen Dimensionen. Auf einem Unterbau 

 von Stufen erhob sich ein runder Quaderbau, von etwa 30 Meter im 

 Durchmesser. Der untere Theil war aus sechs Reihen von Quadersteinen 

 übereinander gebildet, der obere mit Reliefs und Friesen geschmückt. Zu- 

 erst lief ein Fries von Ranken um . den ganzen Bau, darüber wechselten 

 Pfeiler mit Reliefs, etwa nach Art' der Metopen an den griechischen 

 Tempeln; über diesen zog sich das Gesims hin. Gekrönt wurde der Rund- 

 bau durch mächtige Zinnen, die ebenfalls mit Bildwerken geschmückt 

 waren. Von den Reliefs, deren Gesammtzahl vierundfünfzig war, haben 

 sich neunundvierizg noch vorgefunden. Sie stellen jedesmal zwei bis vier 

 etwa meterhohe Figuren dar und beziehen sich auf die Ereignisse des 

 dacischen Krieges. Hier sehen wir den König der Dacier hoch zu Ross, 

 von römischen Soldaten verfolgt, dort Legionare im Kampf mit den Feinden, 

 Standartenträger und Tubabläser treten auf, die den Sieg verkünden, und 

 endlich erscheint mehrere Male die Gestalt des Kaisers Trajan selbst, von 

 einem Legaten begleitet. Das Ganze muthet wie eine fonlaufende Erzählung 

 [ der Kriegs begebenheiten an, doch ist es noch nicht gelungen, die grosse 

 {Zahl der Reliefs in die richtige Ordnung zu bringen und entsprechend zu 

 J deuten. 



An den Zinnen oberhalb des Gesimses sind Figuren gefesselter Bar- 

 baren dargestellt, mit den Händen auf den Rücken an Baumstämme ge- 

 j bundeu. Dasselbe Motiv kehrt um den ganzen Baum herum eintönig wieder. 

 Die Ausführung dieser Skulpturen lässt sich nicht im entferntesten mit den 

 sonstigen künstlerischen Leistungen jener Zeit, wie wir sie in Rom finden, 

 vergleichen. Namentlich, gegen die Darstellungen an der dortigen Trajans- 

 säule, die ja den gleichen Gegenstand behandeln, stehen sie weit zurück. Es 

 sind durchaus roh und ungeschickt ausgeführte Figuren, die keinen Anspruch 

 an Kunstwerth machen. Die Hände, welche diese Reliefs gearbeitet haben, 

 waren in der Bildhauer- und Steinmetzkunst ungeübt. Es lässt sich deshalb 

 vermuthen, dass diese Darstellungen von den Soldaten des römischen Heeres 

 herrühren, die nach rühmlich vollbrachter Kriegsarbeit sich gern bereit 

 fanden, nun auch das Siegesdenkmal für sich und ihren Kaiser herzustellen. 



Ueber dem Gesimse erhob sich ein schräg ansteigendes Dach, das 

 einen sechskantigen Aufsatz trug, an dem die Weihinschrift angebracht war. 

 Diese *.var in echt römischem Geiste abgefasst, es fehlte ihr jede Ruhm- 

 redigkeit, jede Prahlerei mit dem Siege.' Sie lautete einfach: „Dem rächen- 

 den Mars der Imperator Trajanus." An'^den - Namen des Kaisers waren 

 seine übrigon Titel und Würden angehängt. Die Insehrilt ist nur bruch- 

 stückweise erhalten und es fehlt namentlich der untere Theil; vielleicht 

 war dort noch hinzugefügt: errichtet durch das in Mösien stehende Heer. 



Der sechskantige Aufsatz trug die eigentliche Trophäe, die Darstellung 

 der an einem Stamme aufgehängten Waffen. Panzer und Schilde waren 

 hier aufgethürmt und Alles überragte der mächtige Helm, der das ganze 

 Bauwerk krönte. Die Trophäe allem hat die Höhe von elf Metern, so dass 

 der ganze Bau von den untersten Stufen bis zur Helmspitze die Höhe von 

 etwa dreiunddreissig Metern erreichte. 



Zu derselben Zeit also, wo Trajan, in Rom das nach ihm benannte 

 Forum aufführen liess, das an Glanz und Pracht alle bisherigen Bauten 

 Roms übertraf, errichtete sein Heer in Mösien dieses gewaltige Sieges- 

 denkmai, das an Ort und Stelle den Ruhm des Kaisers verkünden und die 

 Feinde von weiteren Angriffen zurückschrecken sollte. Die römischen 

 Soldaten, ; die nach vollendetem Kriege Müsse genug hatten,- holten sich ihr 

 Baumaterial aus den eine Stunde entfernt liegenden Steinbrüchen, richteten 

 die Blöcke unter Leitung von Steinmetzen zu und thürmten so jenes Denk- 

 mal auf, das an der Grenze des Reiches die römische Macht verherr- 

 lichen sollte. 



Wenn aber auch die einzelnen Theile des Werkes ungeübte Hände ver- 

 rathen, so deutet die Anlage des Ganzen doch an einen in seiner Kunst 

 wohlbewanderten Baumeister hin. Die Proportionen des Denkmals sind 

 treffliclP '^abgewogen, die berechnete Wirkung in die Ferne vorzüglich ge- 

 troffen. Der Entwurf eines hervorragenden Architekten muss der Thätig- 

 keit der Soldaten zu Grunde gelegen haben. Am natürlichsten denkt man 

 dabei an den grossen Baumeister, der eine Reihe von Denkmälern für 

 Trajan geschaffen hat, an Apollodorus von Damaskus. Er hatte den Kaiser 

 auf seinen dacischen Heereszügen begleitet und auch die Brücke, welche 

 in der Nähe des jetzigen Turn Severin über die Donau führte, gebaut. Er 

 wird es auch gewesen sein, der die Entwürfe und Masse für die von dem 

 Heere errichtete Trophäe geliefert hat, deren Reste die neueste Zeit wie- 

 der sorgsam aufgegraben und gesammelt hat. (National-Zeituug.) 



E. Kestner. 



Mosaik. 



In den Skelettgräborn von Borkenhagen (Kr. Kösliu) ist eine 

 reiche Sammlung von allerlei Alterthumsgegenständen römischen Ursprungs, 

 wie Kämme, Fibeln, Perlen aus Thon, Glas und Bernstein, Nadeln, Armringe 

 u. a. zu Tage gefördert worden. Die Fibeln haben sämmtlich die Form der 

 sogenannten römischen Provinzialfibeln; eine von ihnen ist dadurch ausge- 

 zeichnet, dass ihre beiden Knöpfe mit Goldblech belegt sind. Erwähnens- 

 werth ist ferner eine eiserne Schnalle, da dieses Geriith in der vorhersehen- 



