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mycel, denn etwaige fremde Fadenpilze werden mit bewunderungs- 

 würdiger Sorgfalt ausgejätet. Haben dagegen die Ameisen den 

 Garten freiwillig oder unfreiwillig verlassen, dann wuchern neben 

 dem Luftmycel, das in kürzester Frist aufschiesst, auch Hyphen 

 anderer Pilze im Garten. Das Aufschiessen eines Luftmycels wurde 

 nämlich , solange die Thiere den Garten noch bewohnten , durch 

 Abbeissen der Fäden verhindert. Anfänglich sind die neu sich 

 entwickelnden Mycelfäden des verwaisten Gartens von den ur- 

 sprünglichen, den Garten bildenden Fäden, in nichts verschieden, 

 später aber werden sie stärker, fast dreimal so stark, haben auch 

 ein vakuolenreicheres Protoplasma und haben am dritten Tage be- 

 reits die feinen, ursprünglichen Fäden gänzlich überwuchert. 

 Zwischen dem seidigen Mycel erscheinen dann schneeweisse, perl- 

 schnurartige Gebilde. Diese Ketten sind die Conidienfruktifikation 

 des Pilzes der Haarameisen. Auf den einzelnen Knötchen erheben 

 sich dann die Conidienträger, weiche einem Spielkegel ähnlich ge- 

 baut sind, indem sich der bauchartig angeschwollene untere Theil 

 allmählich zu einer haarfeinen Spitze verengt, auf der sich die ei- 

 förmige Conidie bildet. Unter dieser entwickelt sich noch eine 

 zweite, dritte u. s. w.; auch treibt das Kügelchen so viel Conidien- 

 träger, dass es mit denselben über und über besetzt ist. Während 

 die frisch entwickelten Gonidien schön weiss aussehen, verfärben 

 sie sich nach und nach in halbbraun und bedecken schliesslich 

 als schmutzigbraunes Pulver die zusammensinkenden Mycelmassen. 



Die höchste Fruchtform dieses Pilzes ist vorläufig noch nicht 

 bekannt. Mit Wahrscheinlichkeit lässt sich indess annehmen, dass 

 er den Basidiomyceten zugehört, und da ferner seine Conidienform 

 mit der von Rozites gongylophora, der Kulturpflanze der Blatt- 

 schneide-Ameisen, Aehnlichkeit hat, wird er den Agaricinen zu- 

 zurechnen sein, aber bei der Entfaltung des Hutes mit Schwierig- 

 keiten zu kämpfen haben. 



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II. Theil: Sammelwesen. ^o%» 



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Uefoer die Entwicklung des Münzwesens der Alten 

 im Allgemeinen. 

 Die Münzen der Griechen und Römer im Speziellen. 



Yon Sigmund Krausz. 

 (Schluss.) 



Das goldene Zeitalter der Medailleurkunst fällt in das 4. Jahr- 

 hundert v. Chr., wo die Städte Magna Graecia's Münzen produ- 

 zirten, die noch heute das Entzücken und die Bewunderung von 

 Laien und Künstlern hervorrufen. Die geschicktesten Graveure der 

 Jetztzeit sind nicht im Stande , die Schönheit des Entwurfes und 

 die technische Vollendung der Münzen jener Periode zu über- 

 treffen, wie sie von den Städten Thurium, Tarent, Panormus, Syra- 

 cus u. s. w. geprägt wurden. 



Während die Serie der griechischen Münzen im Ganzen die 

 Aufmerksamkeit der Numismatiker durch die Mannigfaltigkeit der 

 Typen und die Schönheit derselben auf sich zieht, so ist dennoch 

 die römische Serie im Allgemeinen interessanter als irgend ein 

 anderes antikes oder modernes Münzwesen. Die künstlerische Seite 

 ausser- Acht lassend, besteht kein Zweifel, dass die römischen 

 Münzen mit Rücksicht auf die grosse Anzahl von historischen 

 Portraits und geschichtlichen Ereignissen, die auf denselben dar- 

 gestellt sind, von dem allerhöchsten Interesse und grösster "Wich- 

 tigkeit sind. Es ist dieses historische Interesse verbunden mit der 

 Thatsache, dass römische Münzen sich in grösserer Anzahl als 

 irgend eine andere Serie erhalten haben, welche denselben ihren 

 hervorragenden Platz in der Numismatik verschafft hat. Aber auch 

 der künstlerische "Werth dieser Serie, die in ihren Anfängen ent- 

 schieden den Einfluss griechischer Kunst zeigt, ist von genügei-der 

 Wichtigkeit, um das Interesse zu rechtfertigen, welches Numis- 

 matiker stets den Münzen Roms entgegenbrachten. Ja, es giebt 

 eine Periode unter den ersten Kaisern, in der Rom Münzen pro- 

 duzirte, die beinahe einen Vergleich mit den besten Erzeugnissen 

 griechischer Kunst aushalten. 



Was die Zeit betrifft, in der die Römer zuerst Münzen in 

 Umlauf brachten, so finden wir bestimmte Andeutungen, dass das 

 „As"' oder Pfundgewicht in Kupfer und zwar in Form von läng- 

 lich viereckigen Barren als allgemeines Werthmaass bereits zur 



Zeit des Servius Tullius, ungefähr 578 v. Chr. circulirte. Nach 

 Plinius war es dieser König, der zuerst diese Kupferbarren mit 

 dem Bildnisse eines Ochsen, Schafes oder Huhnes etc. stempeln 

 liess, möglicherweise damit die Tauschgegenstände andeutend, deren 

 Werth sie repräsentirten. Aber das „As" in seiner viereckigen 

 Form kann nicht gut als Münze betrachtet werden, bis es seine 

 runde Form annahm, von welcher Zeit an es auch seinen Charakter 

 als Pfundgewicht einbüsste. Diese Periode setzt M. Le Normand 

 auf ungefähr 385 v. Chr. fest und das As wog um diese Zeit nur 

 mehr 9 1 / 2 Unzen. Nachfolgende Verminderungen des Gewichtes 

 dieser Münze fanden statt während der punischen und anderer 

 Kriege, bis dieselbe zur Zeit des Pompejus auf 1 / 2 Unze und unter 

 Augustus auf ein noch geringeres Gewicht reduzirt wurde. Um 

 dieselbe Zeit, als das As seine runde Form annahm, wurden 

 die Abbildungen von Thieren durch ' solche von Göttern er- 

 setzt, ein Vorgang, wie er später bei den griechischen Münzen 

 stattgefunden hat. 



Einige Jahre vor dem punischen Krieg wurde das erste rö- 

 mische Silber gemünzt. Die Münze wurde der „Denarius" genannt 

 und hatte das Gewicht der griechischen Einheit, der Drachme, 

 welche bis dahin in Rom circulirt hatte. Der Denarius zeigte den 

 Werth des Süberstückes als den von zehn Bronze-Asen an, welcher 

 Werth durch die Nummer X hinter dem Kopfe der Pallas oder 

 Roma ausgedrückt wurde. Die ältesten Typen des „Denarius" tragen 

 auf dem Obverse einen oder den anderen der genannten Köpfe, mit 

 den galoppirenden Dioscuren und der Inschrift „Roma" auf dem 

 Reverse. Die Denarii , welche die Namen von Münzbeamten und 

 anderen Personen tragen, sind von einer späteren Periode. Der 

 Denarius hatte als Bruchtheil den Quinarius, dessen Werth durch 

 die Nummer V angedeutet wurde, während der Sestertius durch 

 S.II bezeichnet wurde. 



Zweiundsechzig Jahre nach der ersten Prägung des Denarius, 

 207 v. Chr., wurde der römische „Aureus" gemünzt, nachdem ihm 

 einige Jahre früher ein kleineres Goldstück, das „Scrupulum", im 

 Werthe von 20 Sesterzien, vorhergegangen war. Die ältesten 

 Exemplare des „Aureus" hatten nach griechischem Muster .das 

 doppelte Gewicht der Silbereinheit und den Werth von 20 der- 

 selben. Die Stempeltypen waren denen des „Denarius" ähnlich 

 und waren denselben Wandlungen im Laufe der Zeit unterworfen. 

 Dieser „Aureus" war der Ursprung der römischen Goldmünzen, die 

 bis zu Constantin dem Grossen geprägt wurden, zu dessen Zeit 

 er „Solidus" genannt wurde, und die noch unter den osti öinischen 

 Kaisern in ganz Europa unter dem Namen „Byzantiner" zu einer 

 Zeit circulirten, wo keine anderen Goldmünzen bekannt waren. 



Mit der Degeneration des republikanischen Geistes nahm das 

 posthume Portrait den Platz des religiösen oder legendären Münz- 

 stempels ein und zwar zuerst auf den sogenannten Consular- oder 

 Familienmünzen. Die Münzbeamten der Republik, die häufig zu 

 den angesehensten Familien gehörten, begannen zuerst die Bildnisse 

 entfernter Vorfahren auf die während ihrer Amtsperiode geprägten 

 Münzen zu setzen. So prägte die Familie Marcia das Bildniss des 

 Königs Ancus Marcius, die Titurier dasjenige des sabinischen 

 Königs Tatius, die Carnelier das des Scipio Africanus etc. Diese 

 posthumen Portraits waren die Vorläufer der contemporären ; die 

 älteren Vorfahren wurden bald durch jüngere ersetzt, bis endlich 

 das Bildniss des lebenden Cäsar, nach seiner Ernennung zum 

 Dictator, mittelst Senatsdecrets, auf die Staatsmünzen gesetzt wurde. 

 Der erste direkte Schritt des Augustus zur ständigen Sitte der 

 Placirung des Kaiserportraits auf die Staatsmünzen, nach dem 

 Muster der orientalischen Herrscher, geschah unter der Maske 

 Julius Cäsars. Wir finden auf den ältesten Broncemünzen des 

 Augustus daher auf dem Obverse den Kopf Cäsars mit der In- 

 schrift „divus Julius", während der Revers bescheidenerweise den 

 Kopf des Augustus trägt. Von der Regierung dieses Kaisers an- 

 gefangen, erscheinen auf den römischen Münzen nicht nur die 

 Portraitköpfe der regierenden Herrscher, sondern auch solche der 

 kaiserlichen Familienmitglieder männlichen und weiblichen Ge- 

 schlechtes und diese Sitte dauerte fort bis zum Falle des Reiches. 

 Mit Augustus beginnt auch der streng ausgeprägte Character der 

 römischen Münzen, den dieselben bloss mit geringen Veränderungen 

 bis zur Zeit des Gallienus beibehielten und der selbst noch — mit 

 Ausnahme des Verschwindens des grossen Bronce - Sestertius — 

 in den Münzen bis zum Falle des weströmischen Reiches zu 

 Tage tritt. 



Der auffallendste Zug in den frühen Typen der römische 



