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graphirt, jede derselben enthält nur diejenigen Thiere, welche im 

 gleichen Maassstabe vergrössert werden sollen, z. B. um 2 / 3 , 3 / 4 

 oder das Ganze ihrer natürlichen Grösse. Alle übrigen Thiere, 

 und zwar weitaus die meisten, werden in natürlicher Grösse photo- 

 graphirt. Die erhaltenen Platten werden in der üblichen Weise 

 entwickelt; die Abzüge werden nicht retouchirt, da ihr einziger 

 Zweck in der billigen Beschaffung genauer Conturen beruht. Diese 

 Conturen paust der Lithograph auf den Stein durch; es entsteht 

 die sogenannte Conturenplatte. Mittelst der Gravirnadel, bei be- 

 sonders feiner Arbeit auch mittelst Diamant, werden Conturen und 

 Zeichnungen auf den Stein eingeritzt, gravirt. Da als Originale 

 mch einseitig beschädigte Thiere verwendet werden dürfen, wird 

 las Fehlende durch Umpausen beim Graviren ergänzt und bei 

 dunkel gefärbten Arten wird bereits jetzt die Abschattirung be- 

 rücksichtigt, während bei hell gefärbten die Plastik lediglich durch 

 mtsprechende Anordnung der Farben erzielt wird. Nachdem das 

 Zeichnen auf den Stein, das Graviren, beendet ist, wird der Stein 

 ringefettet, mit Farbe angerieben und zur Herstellung einiger Ab- 

 züge der Druckerei übergeben. Diese Abzüge erhalte ich zur 

 jorrectur. An der Hand der Originale wird dann auf das Ge- 

 laueste geprüft, ob alles richtig gezeichnet ist. Zuerst heisst es 

 lachsehen, ob jede der gleichfalls lithographirten Nummern dem 

 ugehörigen Käfer entspricht (die Namen kommen erst später auf 

 ie Tafel); sodann werden alle Gliedmaassen auf die richtige An- 

 ahl der Glieder geprüft. Dies ist eine gewaltige Zählarbeit, wie 

 )lgendes Beispiel beweist: Tafel I hat 58 Abbildungen; jedes Thier 

 at 2 Fühler mit je 11 Gliedern, das macht also 1276 Fühler- 

 lieder; die vorhandenen 348 Beine haben je 5 Tarsenglieder 

 = 1740! Hierauf wird untersucht, ob Behaarung, Beborstung 

 ler Tomen tirung richtig angebracht sind. Endlich muss jede 

 nzelne Figur als Ganzes Revue passiren, wobei Yerstösse gegen 

 ie Plastik oder in der Zeichnungsanlage am besten herauszufinden 

 nd. Das beschriebene Correcturverfahren muss mit peinlichster 

 argfalt erledigt werden, da es noch Zeit ist, das Meiste, ja Alles 

 irbessern zu können. Denn ganz so einfach wie das Verbessern 

 |;setzter Schrift ist das Berichtigen der Zeichnungen einer solchen 

 |ifel durchaus nicht. Vor Allem ist wichtig , dass der die Con- 

 rentafel anfertigende Lithograph ein sorgfältiger, genauer Arbeiter 

 t. Von meinem Lithographen kann ich dies zu meinem Ver- 

 lügen durchaus behaupten; besonders vortheilhaft ist es, wenn 

 sr Lithograph selbst Fachmann ist, ein Zusammentreffen, welches 

 h naturgemäss nur äusserst selten finden wird. Die gewünschten 

 3rbesserungen werden nunmehr auf der Conturenplatte angebracht 

 d durch einen nochmaligen Abzug vergewissere ich mich, dass 

 les berichtigt worden ist. Für den Lithographen beginnt nun- 

 ikv die Anfertigung der Farbentafeln. Die Anzahl der zur Ver- 

 mdung gelangenden Farben ist nicht bei jeder Tafel die gleiche ; 

 rchschnittlich sind es deren zwölf. Für jede Farbe wird auf 

 len besonderen Stein ein blinder Abdruck, sogenannter Abklatsch 

 r Conturenplatte gemacht; für Farben, die grosse Verschiedenheit 

 der Stärke aufweisen, machen sich zwei, selbst drei Steine 

 thwendig, z. B. hellblau, dunkelblau, hellroth, dunkelroth u. s. w. 



die auf jeder Farbenplatte hergestellten Conturen wird nun 

 3S eingezeichnet, was im Druck in der -betreffenden Farbe er- 

 leinen soll. 



Gemischte Farben werden durch üebereinanderdrucken 

 ihrerer Farben erzielt, z. B. violett durch roth und blau, grün 

 rch gelb und blau u. A. m. Der Lithograph erhält von 

 tdW Dnickerei von j ec j er Farbe einen Abzug, um sich von der 

 mtigkeit des Tones zu überzeugen ; ebenso erhält er Abzüge, aus 

 len die gegenseitige Wirkung der Farben ersichtlich ist. Bei 

 em zwölffarbigen Bilde wird er also ausser den Abzügen der 

 lturenplatte folgende erhalten: Die Tonplatte, auch Fleischton 

 annt, gelb, grün, hellbraun (auch erstes Braun genannt), schwarz, 

 Iroth, hellblau, dunkelbraun (= zweites Braun), hellgrau, dunkel- 

 i, dunkelblau und dunkelgrau; ferner die Tonplatte mit über- 

 rucktem Gelb, desgleichen mit Gelb und Grün, desgleichen 

 fij Gelb, Grün und Dunkelbraun u. s. w., bis alle Farben 

 jjlfl-<M3hgedruckt sind, womit zugleich die Tafel ihrer Vollendung 

 'je gebracht ist. Während es Sache des Lithographen ist, die 

 selwirkung der Farben sowohl, als auch die Gesammtwirkung 

 zwei und mehr Farben auf ihre Richtigkeit zu prüfen, erhalte 

 I --erst einen Correcturabzug, wenn die Tafel fertig ist. Bevor 

 i jedoch der Fall ist, macht sich ausser obigen 12 Farbenplatten 

 0)l die Glanzplatte nöthig. Auch für diese wird ein Abklatsch 



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gemacht, um in die erhaltenen Conturen alle jene Stellen ein- 

 zuzeichnen, die im Bilde glänzend erscheinen sollen. Durch recht 

 sorgfältige Ausführung gerade dieser Platte lassen sich sehr schöne 

 Wirkungen erzielen; siehe besonders das Weibchen von Dynastes 

 Hercules, Taf. 16, 3. Den mir übergebenen Abzug vergleiche ich 

 auf das Genaueste mit den Originalen und beanstande Alles, was 

 diesen nicht vollständig ähnlich ist. Ergeben sich Fehler, die sich 

 bei vielen Thieren der ganzen Tafel wiederholen, so ist irgend 

 eine Farbe zu hell oder zu dunkel gedruckt worden, bei zu dunklem 

 Blau würden also auch das Violett und gewisse grüne und schwärz- 

 liche Töne zu dunkel ausfallen. Derartige Fehler zu umgehen und 

 zu verbessern, ist Sache des Druckers, während der Lithograph auf 

 den einzelnen Farbenplatten die kleineren Verbesserungen 'nach- 

 zutragen hat, die sich nur bei einzelnen Thieren oder einzelnen 

 Theilen derselben nöthig machen; so kann beispielsweise die farbige 

 Ausführung der Fühler ganz übersehen worden sein, der und jener 

 Fleck ist zu hell oder zu dunkel gerathen oder der Glanz ist nicht 

 richtig vertheilt und so fort. Endlich ist beim Correcturlesen noch 

 zu beachten, dass alle Farben ganz genau mit den Conturen ab- 

 schliessen und dass sie sorgfältigst übereinandergedruckt sind; es 

 darf also bei keiner Abbildung ein Streifchen Farbe über die Con- 

 tur hinausragen, noch darf z. B. bei violett das Roth unter dem 

 Blau hervorsehen und Aehnliches mehr. Um in dieser Beziehung 

 die gewünschte und durchaus nothwendige Genauigkeit zu erzielen, 

 bedient man sich des sogenannten Aufnadeins bei den auf der 

 Handpresse herzustellenden Probedrucken, während ein ähnliches 

 Verfahren, das Punktiren, bei dem von der Schnellpresse herge- 

 stellten Auflagedruck stattfindet. 



Das Aufnadeln und Punktiren hier genau zu beschreiben, 

 möchte zu weit führen ; nur mag erwähnt sein , dass in den Stein 

 kleine Löcher gemacht werden, in die eine Nadel eindringt und 

 so den Druckbogen hält; auf letzterem sind kleine Kreuzchen an- 

 gebracht, die genau die Stelle angeben, wo die Nadel den Bogen 

 zu durchbohren hat. Bei schlechtbeschnittenen Tafeln wird jeder 

 der geneigten Leser bereits solche Kreuzchen, die auch dem Buch- 

 binder einen Anhalt für das richtige Beschneiden geben, gefunden 

 haben. Bei Andrucken gelangen zwei oder auch nur eine Tafel 

 gleichzeitig zum Druck, während bei der Auflage alle 4 Tafeln zu- 

 sammen gedruckt werden. Die Reihenfolge, in der die einzelnen 

 Farben zum Abdruck gelangen , ist aus der oben gegebenen Auf- 

 zählung der nöthigen Farben zu ersehen. Die schwarze Platte ist 

 zugleich die Conturenplatte, während die erwähnte Tonplatte für 

 die vorliegende Arbeit hell gelbbraun ist. Beim Druck der schwar- 

 zen Platte wird auch der Text für die Tafel mitgedruckt. Der- 

 selbe ist vorher gesetzt und nach erfolgter Correctur mittelst des 

 Umdruck Verfahrens auf den Stein übertragen worden. Zwischen 

 je zwei der durch die Maschine gelaufenen Bogen, deren einer mit 

 der bedruckten Seite nach oben, der andere nach unten liegt, ge- 

 langt ein Bogen Makulatur, um das Abdrücken der B'arbe auf der 

 Rückseite des nächsten Bogens zu vermeiden. Bei den ersten 

 Farben genügt es, die Bogen über Nacht trocknen zu lassen; beim 

 üebereinanderdrucken von immer mehr Farben ist längere, bei der 

 Glanzplatte die längste Zeit zum Trocknen nöthig. Bevor die 

 Tafeln vom Drucker zum Buchbinder gelangen, werden die fehler- 

 haften aussortirt, da es nur zu natürlich ist, dass trotz der ausser- 

 ordentlich entwickelten Technik bei dem beschriebenen langwierigen 

 Verfahren gar mancher Bogen missräth. 



Den die Tafeln begleitenden Text stelle ich erst im Manu- 

 skript endgültig fertig , wenn die ersteren definitiv fertig sind. 

 Sollte also die Ausführung der Tafeln da oder dort trotz aller 

 Correcturen doch nicht ganz naturgetreu sein, so habe ich es noch 

 in der Hand, im Texte auf solche unvermeidliche, kleine Mängel 

 hinzuweisen. Satz und Druck gehen dann in der allgemein be- 

 kannten Weise vor sich und während die fertig gewordene Liefe- 

 rung versandt wird, beschäftige ich mich schon eifrigst mit den 

 Vorarbeiten für eine spätere Lieferung. 



Es würde mich freuen, wenn ich dem geneigten Leser und 

 Fachgenossen durch obige Zeilen einen Dienst erwiesen hätte, in- 

 dem ich zu veranschaulichen suchte, wie ein mit farbigen Tafeln 

 ausgestattetes Werk entsteht. Vielleicht sind auch die geehrten 

 Abonnenten meines Werkes so gütig, aus obigen Zeilen die so 

 ausserordentlich langwierige und arbeitsreiche Herstellung des 

 Werkes beurtheilen zu wollen. Die vielen Hände, die zu derselben 

 benöthigt ' sind , arbeiten nicht immer so ineinander wie es wün- 

 schenswerth wäre; daher theilweise die manchmal ziemlich langen, 



