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drastischen terminus technicus gegeben hat, so naiv plauderten, und 

 über das sogar Gelehrte anfingen sich zu streiten. Gewiss ein 

 merkwürdiges, ja, man könnte fast sagen, ein unheimliches Sammel- 

 objekt. 



In unserem Jahrhundert, seit jenen denkwürdigen vierziger 

 Jahren, in welche die Geburtszeit der Briemarke fällt, erfreut sich 

 bekanntermassen kein Sammelobjekt einer solchen allgemeinen Be- 

 liebtheit und einer so umfassenden Verbreitung, wie dieses, wenigstens 

 hier bei uns in Europa, und besonders in Deutschland, wo — ohne 

 Lokalpatriotismus zu treiben — das Interesse für die Philatelie 

 beinahe Gemeingut der Nation geworden ist. Die Beliebtheit und 

 Verbreitung eines Sammelobjektes hängt natürlich auf das Engste 

 zusammen mit dem Preise und der Möglichkeit dasselbe zu er- 

 langen. So ist es zwar recht beklagenswerth , dass das älteste 

 Sammelobjekt: Bücher, bei uns sehr vernachlässigt wird, aber der 

 Hauptgrund dafür ist doch kaum mangelndes Interesse, sondern der 

 horrende Preis, den besonders bessere Bücher kosten; grosse Büche- 

 reien bei Privatleuten gehören deswegen zu den Seltenheiten. 



Anders bei den Briefmarken, die allen anderen Sammelobjekten 

 den Kang ablaufen, und das aus leicht begreiflichen Gründen. Eine 

 Sammlung von europäischen Briefmarken kann sich schliesslich auch 

 der kleine Mann anlegen und er wird es hier, wenigstens in den 

 neuen Emissionen, bei einigem Fleiss und Geschick, auch ohne 

 grosse pecuniärc Opfer, doch zu einer gewissen Vollständigkeit 

 bringen, was bekanntlich ungemein die Freude am Sammeln hebt. 

 Aber noch einen Vorzug haben die Freimarken vor den meisten 

 anderen Sammelobjekten, sie repräsentiren — Gott sei Dank! wenig- 

 stens die meisten — für einen verhältnissmässig sehr geringen 

 Preis ein kleines Kunstwerk von selbstständigem, ästhetischen Werth. 

 Es ist recht bedauernswerth und gereicht der hohen Stellung 

 Deutschlands auf dem Gebiete der Kunst keineswegs zur Ehre, dass 

 unsere Reichspostmarken keineswegs künstlerisch reich ausgeführt, 

 sondern geradezu geschmacklos sind. Freilich gestattet der in den 

 meisten Fällen nur geringe Umfang der Freimarken (von den neueren, 

 besonders den exotischen sehe ich hier ab) noch nicht ein Eingehen 

 auf ausgedehntere, künstlerische Intentionen und doch kann man 

 mit gutem Rechte von einer „Aesthetik der Briefmarken" sprechen. 

 Die Freimarke ist in letzter Linie ein Werthpapier. Nun, wie steht 

 es mit unseren eigentlichen Werthpapieren (mit dem Papiergeld), 

 die doch in den meisten Fällen einen höheren Werth repräsentiren, 

 als die gewöhnlichen Marken, haben sie einen ästhetischen Werth, 

 ein ästhetisches Interesse?! — Aber, wird mir der oder jener Leser 

 einwerfen, wird denn überhaupt Papiergeld gesammelt? Gewiss, 

 wenn auch seltener und natürlich, ohne einen Witz machen zu 

 wollen, nur ausser Cours gesetztes. Denn hier ist es gerade um- 

 gekehrt, als bei den Marken: Die alten Emissionen des Papiergeldes 

 sind gewöhnlich billiger zu haben, als die neueren. Doch giebt es 

 hiervon auch Ausnahmen, z. B. sind einige als Notgeld ausgegebene 

 Bankbillets mit beschränkter Giltigkeitsdauer sehr kostbar. Eigent- 

 lich gehört das Sammeln von Papiergeld in das Ressort der Numis- 

 matiker, und in der That befindet sich in jeder grösseren Münz- 

 sammlung eine Abtheilung für Papiergeld, aber ich kenne auch 

 Sammler, die es als selbstständiges Sammelobjekt behandeln, oder 

 sich neben Briefmarken auch noch dafür interessiren. Das liegt 

 eigentlich gar nicht so fern, besonders wenn man die ästhetischen 

 Gesichtspunkte, die beide gemein haben, in Frage zieht. Aber auch 

 auf dem Gebiete des Praktischen lassen sich Anknüpfungspunkte 

 finden, werden doch vielfach Briemarken zur Zahlung von kleineren 

 Beträgen benützt, ja man kann füglich sagen, sie vertreten das 

 fehlende kleine Papiergeld. 



Die grossen Marken der Vereinigten Staaten von Amerika sehen 

 auch mehr wie Bankbillets aus, als wie Postwerthzeichen. Im 

 Alter hat das Papiergeld ungefähr 100 Jahre vor der Briefmarke 

 voraus. Denn wenn auch schon im alten Carthago und vor allem 

 im alten China, der Heimathsstätte so mancher interessanten Cultur, 

 Papier als Ersatzmittel des Geldes, oder wie man fachmännisch 

 sagt, als „Geldsurrogat" gebraucht worden sein soll, seine ausge- 

 dehnte An- und Verwendung ist erst im 18. Jahrhundert aufge- 

 kommen, und es ist bekannt genug, wie rasend schnell der 

 Missbrauch dieses allerdings praktischen Geldsurrogats z. B. in 

 Frankreich um sich griff. Wollte doch kein Mensch wegen der 

 unsicheren Gewährleistung von Seiten des Staates die während der 

 Revolution 1790 — 96 ausgegebenen sogenannten Assignats ein- 

 lösen, so dass schliesslich Assignats zu 1000 Lires zu Papillotten 

 verwendet wurden. Diese Banknoten sind schon der Form wegen 



interessant und ähnlich, allerdings nicht gerade schönen Brief- 

 marken; sie wurden nämlich in den verschiedensten Formaten: in 

 Octav, Duodez, Sedez, ja in noch kleineren, im Werth von 1000 Lires 

 bis zu 5 Sous, geprägt. Freilich schön sind sie nicht und auf 

 ästhetischen Werth dürfen sie keinen Anspruch erheben, wie alles 

 alte Papiergeld. Das Papier ist weiss, gelb, blau, roth oder" grün, 

 je nach den Werthen der Scheine; die Verzierungen sind weder 

 reichlich noch geschmackvoll und von allegorischen Darstel- 

 lungen oder gar Compositionen ist gar keine Rede. Die darauf 

 befindlichen Devisen sind am interessantesten; so findet sich öfter 

 die heute etwas komisch klingende: 3a nation, la loi, le roi. Recht 

 wenig schön ist auch das alte russische Papiergeld, welches seit 

 1769 im Umlauf ist und ursprünglich nur im Werthe von 25 Rubeln 

 und darüber geprägt wurde. Auf weissem Papier in Octavformat 

 sind der Werth (weiss auf schwarz und schwarz auf weiss), die 

 schwarzen Regierungsstempel und die Unterschriften der Bank- 

 directoren zu sehen. Die modernen Rubel sind dagegen geradezu 

 farbenprächtig mit ihrem reichen und geschmackvollen Ornament- 

 werk. Es ist ja aber aucli gar nicht zu verlangen, dass das alte 

 Papiergeld in ästhetischer Hinsicht einen Vergleich mit unseren 

 Briefmarken aushält, liegt doch ein ganzes, grosses, an Ent- 

 wicklungen reiches Jahrhundert zwischen der Entstehung beider. 

 Erst dem 19. Jahrhundert sollte es beschieden sein, auch von einer 

 „Aesthetik des Papiergeldes" sprechen zu können und in verhält- 

 nissmässig kurzer Zeit hat sich da ein Wandel vollzogen. Welcher 

 Abstand zwischen Banknoten aus dem Anfang dieses Jahrhunderts 

 und solchen aus unseren Jahren! Nicht vergessen darf man, dass 

 das Schwergewicht bei der Fabrikation von Papiergeld nicht auf 

 der ästhetischen, sondern auf der praktischen Seite liegt: nämlich 

 dahin zu kommen, dass es beinahe unmöglich ist, Banknoten zu 

 fälschen, was natürlich bei den in Frage kommenden hohen 

 Werthen von höchster Wichtigkeit ist. Markenfälschungen sind 

 zwar leichter, aber nicht so einträglich, wie Papiergeldfälschungen. 

 — Die am schönsten componirten und geradezu künstlerisch aus- 

 geführten Banknoten haben die amerikanischen Staaten, wahre 

 Meisterstücke der Typographie, was wir um so freudiger einge- 

 stehen können, da der beste Theil derselben in Leipzig (Giesecke 

 & Devrient) hergestellt wird. Deutschland tritt, was die Schönheit 

 seines Papiergeldes betrifft, dem kleinsten exotischen Staat gegen- 

 über in den Hintergrund. Der vorherrschende blaue und grau- 

 grüne Ton unserer Cassenscheine ist recht wenig geschmackvoll 

 Aber eins haben sie vor allen anderen voraus: sie sind in Folge 

 der geradezu fabelhaft entwickelten Technik unserer Typographie 

 nur mit der grössten Mühe, ja beinahe gar nicht nachzumachen 

 und sie haben in der ganzen Welt das beste Renommee! — Viel- 

 leicht plaudern wir bald einmal wieder über das Papiergeld. — 



P. A. 



Yerhorgene Schätze. 



Schon heute klagt man allenthalben darüber, dass die älteren 

 deutschen Briefmarken immer seltener werden, ja, dass in abseh- 

 barer Zeit viele derselben als Raritäten für Geld gezeigt werden 

 dürften. Wohl schlummern noch da und dort auch für den Phila- 

 telisten verborgene Schätze; ja, wenn mancher Schrank und manche 

 Truhe zu sprechen vermöchten, so könnten sie dem beutegierigen 

 Postwerthzeichen-Sammler geradezu Wunderdinge berichten, denn 

 auch in dieser Beziehung gilt das Wort des Mephisto aus dem 

 II. Theile des Goethe'schen „Faust": 



„Vom Estrich zwar ist es nicht aufzuraffen; 

 Doch Weisheit weiss das Tiefste herzuschaffen. 

 In Bergesadern, Mauergründen 

 Ist Gold gemünzt und ungemünzt zu finden. 

 Und fragt ihr mich, wer es zu Tage schafft, 

 Begabten Manns Natur und Geisteskraft." 



Leider kommt es allerdings auch vor, dass solche verborgene 

 philatelistische Schätze nicht vom „begabten Manne" gehoben und 

 dann ahnungslos der Vernichtung preisgegeben werden und von 

 einem solchen Falle, der ein allgemeineres Interesse beanspruchen 

 dürfte, will ich heute berichten. 



An einem Sommer- Abende des Jahres 1888 kam ich gelegent- 

 lich in ein Restaurant im Gewandgässchen zu Leipzig. An einem 

 der Stammtische des Lokals wurde ein Brief aus den dreissiger 

 Jahren gezeigt, der von Hand zu Hand wanderte und auch schliess- 

 lich von mir gelesen wurde. Er enthielt eine äusserst treffende 



