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Nach einiger Zeit entwickelt sich in den zusannnengefallenen Leibern der 

 Thiere plötzlich ein Gas, das den Leih auftreibt. Dann aber muss man auch 

 die Thiere sofort aus diesem Räume entfernen, weil das sich mehr und mehr 

 entwickelnde Gas die Leiber platzen macht. Vielleicht benutzen Sie diese 

 unsere Andeutungen zur Vervollkommnung Ihrer Methode und geben uns 

 gelegentlich über deren Fortschritt Nachricht. — 



Herrn E. Saalfeld-Cöthen. — Ein Werkchen, in welchem auf das „Tränken 

 der Raupen 1 ' besondere Rücksicht genommen, ist uns nicht bekannt, dürfte 

 wohl auch kaum existiren. Die Angaben hierüber sind in Zeitschriften zerstreut. 

 Uebrigens sind gerade bezüglich dieses Punktes keineswegs alle Raupen 

 gleichmässig zu behandeln; was der einen sehr Noth thut, ist für die andere 

 geradezu Gift. Mori-Raupen sterben, wenn sie nur feuchte Blätter als Futter 

 erhalten, während Yamamai-Raupen ganze grosse Wassertiopfen mit sicht- 

 lichem Behagen einschlürfen. — Darum Vorsicht! — 



Herrn Ewald Paulsen, Beval. — Die Raupen von Bombyx Mori fressen 

 in Hauptsache die Blätter des Maulbeerbaumes, sowohl des weissen (Morus 

 alba) als des schwarzen (M. nigra). Doch hat man in neuerer Zeit mehrfach 

 Versuche angestellt, die Raupen auch mit anderem Futter gross zu ziehen; 

 so wurden, es war wobl in Dresden, die Raupen mit Erfolg auch mit Schwarz- 

 wurz-Blättern genährt ; doch — woher diese sofort nehmen, wenn es einem an 

 Maulbeer mangelt? Auch Rosenblätter sind gelegentlich empfohlen worden; 

 doch geht uns hierin die Erfahrung ab, da wir damit keine Versuche 

 anstellten. — 



Herrn R. BI. in K. — Sehr gern wollen wir Ihnen den Bücherkatalog 

 einsenden, indessen enthält derselbe diesmal gerade nichts Lepidopterolo- 

 gisches. Nr. 42 behandelt nur die Ordnungen: Diptera, Neuroptera, Ortho- 

 ptera, Arachnida. Crustacea, Myriapoda, während die vorletzt uns zu- 

 gegangene Liste (Nr. 38) Coleopterologica umfasst. Ist Ihnen mit diesen 

 gedient ? 



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IL Theil: ^ammelweseu. "°)3#* 

 lYumisui atisehe Streifzüge. 



Die Medaillen. 

 (Fortsetzung.) 



Italien dürfte, wie wir gesehen haben, das Recht für sich in 

 Anspruch nehmen, die Heimath der Medaillenkunst genannt zu 

 werden; von Italien aus verbreitet sie sich in verhältnissmässig 

 geringer Zeit über die ganze civilisirte Welt, fasst bald eher, bald 

 später festen Fuss und entwickelt sich mehr oder weniger zu 

 hoher Blüthe, um dann — das ist überall ihr Loos — leider 

 ziemlich schnell dem sicheren Verfall entgegen zu gehen. Merk- 

 würdig ist bei der Ausbreitung und dem Entwicklungsgang dieser 

 Kunst, dass von allen europäischen Ländern , die hier für uns 

 natürlich nur in Frage kommen können, ausser Italien für sie nur 

 Frankreich und Deutschland, wo wir auch die bedeutendsten 

 Medailleure finden, ein guter Boden war. Der Anciennität nach 

 sind nach den italienischen Medaillen die Frankreichs zu er- 

 wähnen, welchen wir zum ersten Male erst am Ende des 15. Jahr- 

 hunderts begegnen. Die wenigen, gewöhnlich angeführten Stücke, 

 die vor dieser Zeit liegen: so die 76 mm grossen Gussmedaillen 

 auf die Vertreibung der Engländer 1451, sind flache Münzen, oder 

 doch wenigstens ganz und gar im Münzstyle (Av. Wappen, Rev. 

 Kreuz) gehalten. Auch die demnächst zu nennende Medaille auf 

 Ludwig XI. kann vor unseren Augen keine Gnade finden, denn sie 

 ist sicher eine italienische Composition und wird nur irrthümlicher 

 Weise in älteren Werken unter die französischen Medaillen gezählt. 

 Die ersten Arbeiten dieses Genres, welche den Namen mit Recht 

 tragen, sind die mit den Bildnissen Karls VIII. und seiner Ge- 

 mahlin Anna aus dem Jahre 1494 und die grossen Gussmedaillen 

 (102 mm) — in Frankreich ist immer neben einander geprägt und 

 gegossen worden — auf dieselbe Anna und Ludwig XII. (1499) 

 die von Nicolas (le Clerc) und Jean de St. Priest hergestellt worden 

 sind. Auffallen muss es, dass Benv. Cellini, der grosse italienische 

 Medailleur, von dessen engen Beziehungen zu Franz L von Frank- 

 reich wir wissen, keine französischen Medaillen angefertigt hat, ob- 

 gleich doch im beginnenden 16. Jahrhundert beide Länder durch 

 künstlerische Bande verknüpft waren. Dagegen hat der Italiener 

 Giac. Primavera verschiedene Medaillen auf französische Fürst- 

 lichkeiten, wie auf Catharina von Medici etc. geschnitten; bekannt 

 sind auch die Arbeiten dieses Meisters, der sich übrigens in keiner 

 Weise bezüglich seiner künstlerischen Qualität mit Cellini messen 

 kann, auf Elisabeth von England und auf den Dichter Ronsard. 

 Die Blüthe und Höhepunkte dieser Kunst fallen in die glänzenden 

 Tage eines Heinrich IV., Ludwig XIII. und XIV., unter welchen 

 Herrschern Guill. Dupre und Jean Warin ihre Medaillen auf 

 Mitglieder des königlichen Hauses, auf Minister und sonstwie her- 



vorragende Perönlichkeiten componiren, und dadurch ihren Namen 

 weit berühmt machen. 



Wie in Italien hält aber auch hier die Blüthe nicht lange an 

 und der nahende Verfall kündigt sich schon in der ersten Hälfte 

 des 17. Jahrhunderts durch vereinzelte minderwerthige Arbeiten an, 

 die Kunst, wurde, wie gewöhnlich bald gemeines Handwerk. Beschleunigt 

 wurde der Niedergang in Frankreich durch die sogenannten Suiten- 

 medaillen — ganze Reihen von Bildnissen aus einem Regenten- 

 hause, unseren photographischen „Gallerien berühmter Männer" ver- 

 gleichbar, die sich zwar einer grossen Beliebtheit beim Publikum 

 erfreuten, aber absolut keinen höheren Werth beanspruchen können. 

 — Neben Frankreich sind wegen mannigfacher Berührungen in der 

 Medaillenkunst die Niederlande zu nennen, wo zu den ersten 

 Medaillen die des Malers Quintin Messys auf Erasmus von Rotter- 

 dam gehört. Als Meister des 16. Jahrhunderts verdienen Stephanus 

 Hollandicus, Mich. Mercator und Konrad Bloc genannt, zu werden. 

 Interessant ist es, dass sich gerade in den Niederlanden die Medaillen- 

 kunst, in der sie sich namentlich quantitativ nicht sehr hervorgethan 

 haben, ziemlich lange auf einer künstlerischen Höhe gehalten hat 

 und sich so vorteilhaft vor der der übrigen Länder ausgezeichnet. 

 Noch in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts begegnen wir in 

 Ant. Waterloo und Peter von Abeele zwei Meistern, die als die 

 letzten bedeutenden Vertreter der Medaillenkunst, in ganz Europa, 

 welche damals schon allenthalben im Argen lag, genannt zu werden 

 verdienen. Namentlich leistete Peter von Abeele in grossen, hohlen 

 in Silber getriebenen Medaillen Hervorragendes und das Stück 

 auf Wilhelm III. von England als Kind (mit seiner Mutter Maria) 

 aus dem Jahre 1654 kann sich vielleicht mit mancher Arbeit aus 

 Italiens oder Frankreichs Blüthezeit messen, so sauber und schön ist 

 es ausgeführt. Die Historiker haben nicht ganz Unrecht, wenn sie 

 die Ursache für diesen Umstand darin suchen, dass in den Nieder- 

 landen niemals eine Ueberproduction, das Gefährlichste für jede 

 Kunst, zu verzeichnen w r ar; etwas Wahres ist doch an dem Worte 

 Ciceros: orania rara praeclara. — 



Der Vollständigkeit halber müssen hier, wenn auch in mög- 

 lichster Kürze, die Medaillen der übrigen Völker genannt werden, 

 die freilich nur secundäre Bedeutung haben. Zeitliche Bedingungen 

 erklären das in erster Linie; denn man wird im Allgemeinen die 

 Regel bestätigt finden, je später eine Kunst im Lande zur Aus- 

 bildung gelangt, desto mehr wird sie von den Künstlern der be- 

 nachbarten Länder characteristische Züge annehmen. Das geschieht 

 natürlich umsomehr, wenn zunächst auswärtige Meister für ein Land 

 arbeiten. So hat. z. B. für England der eben genannte Mich. 

 Mercator aus den Niederlanden Medaillen geliefert. Wir kennen 

 von ihm Stücke auf Heinrich VIIL, Anna Boleyn, Thomas Morus 

 etc., auch der Italiener Giac. Primavera hat Medaillen auf hoch- 

 gestellte englische Persönlichkeiten angefertigt. Die ersten Ar- 

 beiten von einheimischen Künstlern gehören erst in das ausgehende 

 16. und beginnende 17. Jahrhundert, wo sich zwei englische Me- 

 dailleure Tho. Simon u. Tho. Rawlins einen guten Namen gemacht 

 haben. Eine eigenartige Specialität hat noch die Medaillenkunst 

 dieses Landes in den kleinen silbernen Medaillen zu verzeichnen, 

 welche durch Gravirung hergestellt wurden und von denen die 

 besseren den Namen Simon de Passe's tragen; sie gehören in 

 die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts. Zu bemerken ist noch, 

 dass in England gegenüber anderen Ländern im Grossen und Gan- 

 zen ziemlich wenig Medaillen angefertigt worden sind; erst in un- 

 serem Jahrhundert erlangen sie, zugleich mit den Jettons, die meist 

 künstlerisch ganz werthlos sind, eine grössere Beliebtheit und Ver- 

 breitung. — Auch die polnischen Medaillen haben zum grösseren 

 und besseren Theile Ausländer zu Künstlern, wobei sich das sieg- 

 hafte Vordringen der deutschen Kunst immer fühlbarer geltend 

 macht. So begegnen wir im 16. Jahrhundert dem Namen des Steph. 

 Hollandicus am häufigsten, während im 17. Jahrhundert zwei 

 deutsche Meister Joh. Höhn und Seb. Dadler besonders in der 

 Mode gewesen sein müssen. Schade, dass wir nicht mehr Compo- 

 sitionen von ihnen besitzen. Von Dänemark haben wir nicht 

 viel. Die nennenswerthen Arbeiten haben Deutsche zu Meistern, 

 ja der deutsche Medailleur Jakob Bink (1530), dem später unter 

 Christian IV. Nie. Schwab folgte, scheint, eine Zeitlang wenigstens, 

 geradezu das Privileg für dänische Medaillen gehabt zu "haben. — Von 

 Spanien kennen wir wenig gute Arbeiten; der Gedanke, dass hier 

 Frankreich etwa seinen Einfluss geltend gemacht haben könnte, be- 

 wahrheitet sich nicht. Gute Stücke besitzen wir von den Italienern 

 Poggini und Trezzo, die in die Zeit Philipps II. gehören. — Wir 



