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ich durch das Futterloch mehrere Röhrchen zum Futterplatze ein, konnte 

 jedoch bis heute nicht bemerken, dass meine 3 Hummeln sich bei den 

 Röhrchen etwas zu schaffen machten. (Vielleicht siedeln sich nur Bienen 

 und "Wespen auf diese Weise an.) Falls ich ferner interessante Beobach- 

 tungen über das Leben und Treiben der Hymenopteren mache, werde ich Ihnen 

 hierüber weitere Mittheilungen zugehen lassen. 



Ernst Hein, Caiisbad. 



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«j>o([ II. Theil: Sammelwesen. ]>3^» 

 Deutsche Medaillen und Medailleure. 



Es ist eine weit verbreitete Ansicht, die man aber auch 

 in älteren numismatischen Handbüchern und namentlich in populären 

 Abhandlungen über die Medaillenkunde immer und immer wieder 

 ausgesprochen finden kann, dass Italien auf die deutschen Medaillen, 

 ihre Verbreitung und Entwickelung einen nachhaltigen Einfluss 

 ausgeübt habe, ja gleichsam vorbildlich für dieselben gewesen wäre. 

 Diese Meinung ist jedoch durchaus irrig und muss auf das Ent- 

 schiedenste bekämpft werden. Für den Eingeweihten ist es schon 

 längst weiter nichts, als — um mit Rembrandt zu sprechen — 

 ein „öffentliches Geheimniss", dass Italien, die Heimath der Medaillen, 

 wie wir es genannt haben, nur das Recht für sich in Anspruch 

 nehmen darf, die Kunst, medaillenartige Bildnisse anzufertigen, in 

 Deutschland und zwar zunächst in Süddeutschland eingeführt zu 

 haben. Als Jahr dieser „Einführung" nimmt man — abgerechnet 

 einige Ausnahmen, auf die wir später zu sprechen kommen werden 

 — allgemein 1510 an, während die eigentliche Verbreitung der 

 Medaillen erst in das Jahr 1518 gesetzt werden kann, aus dem 

 wir zahlreiche Stücke auf Theilnehmer am Augsburger Reichstage 

 besitzen. Im Uebrigen geht die Entwickelung der Medaillenkunst 

 in Deutschland ihre eigenen "Wege, darf auf eine durchaus selbst- 

 ständige, künstlerisch interessante Ausgestaltung zurückblicken und 

 hat auch, wenigstens zum grösseren Theile, ganz andere Lebensbe- 

 dingungen zur Voraussetzung, als die italienische. Die deutschen 

 Medaillen sind vor allem Contrefait-Medaillen ; auf das Bildniss 

 kommt es den Medailleuren in erster und letzter Linie an und 

 auf dasselbe verwenden sie alle Kraft und Lebendigkeit der 

 künstlerischen Ausführung. In dieser Hinsicht können sich nur die 

 vollendetesten Werke der grossen italienischen mit unseren Bildniss- 

 medaillen messen, ja diese werden zum Theil noch, zumal was die 

 Aehnlichkeit anbetrifft, von jenen übertroffen. Auffallen wird es dabei 

 vielleicht Manchem, dass die älteren deutschen Medaillen fast alle 

 einseitig sind. Die Rückseite, welche schon bei den frühesten 

 italienischen Arbeiten stark zu interessiren weiss, wird von den 

 deutschen Künstlern arg vernachlässigt. Kleine Wappenschilde oder 

 gar grössere figürliche Darstellungen, durch die ein Vittore Pisano, 

 Gentile Bellini oder Cellini sich einen Weltruf erworben haben, 

 gehören zu den Seltenheiten und finden sich erst gegen 1530, 

 namentlich bei kleineren Stücken, häufiger. Zu bemerken ist dabei 

 noch, dass auch die späteren grossen deutschen Künstler in der 

 figürlichen Behandlung, besonders in der nackter Figuren, sich leider 

 nicht mit ihren italienischen oder französischen Collegen messen 

 können, dagegen übertreffen sie dieselben bei der Ausführung 

 heraldischer Compositionen um ein Bedeutendes. Worin hat nun 

 die Vernachlässigung der Rückseite ihren Grund? In der Ent- 

 stehung der deutschen Medaillenkunst aus der Bildschnitzerei, aus 

 der sie gleichsam herausgewachsen ist. Daraus ist es auch zu er- 

 klären, dass das Portrait in Holz (meist Buchsbaum) oder Stein in 

 der ersten Zeit die Hauptsache ist, während der Abguss in Kupfer 

 und Silber, sehr selten in Gold, erst verhältnissmässig spät in den 

 Vordergrund tritt. So besitzen wir eine ganze Reihe derartiger 

 Modelle, die bemalt oder auch vergoldet wurden und als theure 

 Andenken oder Raritäten in kleinen Kästen aufbewahrt worden sind. 

 Nicht lebhaft genug kann man bedauern, dass wir im Grunde ge- 

 nommen nur von wenigen Medaillen die Verfertiger, deren Haupt- 

 sitze Nürnberg und Augsburg waren, mit Sicherheit kennen; ent- 

 weder sind die Namen ganz verschwiegen, oder schwer zu deutende 

 Namenszüge und Anfangsbuchstaben geben uns ein fast unlösbares 

 Räthsel auf. Am grössten sind natürlich die Schwierigkeiten der 

 Bestimmung, wenn es sich um ganz unbezeichnete Medaillen handelt; 

 auf diesem Gebiete hat Adolf Erman, der Berliner Numismatiker, 

 bahnbrechend gearbeitet und manches Dunkel erhellt. Ihm ist es 

 namentlich gelungen, einzelne besonders markante Gruppen aus der gros- 



sen Zahl der unbezeichneten Medaillen auszusondern und Zeit und Stadt 

 ihres Autors zu bestimmen, wobei freilich immer zu berücksichtigen 

 ist, wie Erman treffend bemerkt, dass das, was uns jetzt als ein 

 Stylunterschied erscheint, oft nur ein Unterschied der Zeit zu sein 

 braucht. Dass arohivalische Forschungen, wenigstens hier und da, 

 wichtiges Material über einzelne Medailleure und ihre Arbeiten 

 erbringen werden, ist nicht ausgeschlossen und wäre recht sehr zu 

 hoffen. Freilich wird es auch unumgänglich nothwendig sein, bei 

 der Berücksichtigung und Beurtheilung des Styles der deutschen 

 Medaillen, stets das Material des Modells im Auge zu behalten. 

 Die Art und Weise der Arbeit, die ganze Behandlung der Dar- 

 stellung wird davon abhängig sein, ob der Künstler in Holz, Stein 

 (meist der weiche Kelheimer) oder Wachs modellirt. Modelle in 

 Knochen, um das nebenbei zu bemerken, sind äusserst selten und 

 wir kennen nur zwei aus dem 17. Jahrhundert. Im Ganzen hat 

 ein Medailleur immer das gleiche Material, dessen Qualität räumlich 

 und zeitlich beschränkt ist, zu seinen Modellen benützt, was schon 

 aus rein sachlichen und technischen Gründen einleuchtend ist. Zu 

 jeder Seite wurde für gewöhnlich das Modell einzeln augefertigt, 

 und nur bei einigen Holzmodellen der Augsburger Meister, aber 

 erst von 1528 ab, und bei wenigen norddeutschen Steinmodellen 

 wird von dieser Regel eine Ausnahme gemacht. Die Abgüsse in 

 edlen Metallen sind, wie schon gesagt, allein wegen der Grösse 

 der Modelle nicht häufig, doch zu allen Zeiten nachzuweisen; die 

 ältesten Silberexemplare weist Erman dem Medailleur von 152b' 

 zu. Gewöhnlich waren die Abgüsse in Bronce, jedenfalls auch in 

 Blei oder Zinn gebräuchlich, die übrigens nicht immer von den 

 Medailleuren selbst, sondern sehr oft von Goldschmieden angefertigt 

 wurden, woraus sich zum Theil die sehr wenig künstlerische Aus- 

 führung einzelner Exemplare erklären mag. — 



Ueber das Alter der deutschen Medaillen sind wir, dank der 

 vorzüglichen und reichhaltigen Sammlungen von denselben — es 

 verdienen hier, ganz abgesehen von grossen Privatsamuilungen, an 

 erster Stelle die Kgl. Kabinette in Berlin und Dresden für Nürn- 

 berger Medaillen, und die von München und Wien für nicht 

 Nürnbergische genannt zu werden — sehr genau orientirt. Das 

 Jahr 1510, respective 1518 als terminus a quo ihrer Einführung 

 aus Italien und Ausgangspunkt ihrer selbstständigen Entwickelung 

 haben wir schon oben angeführt. Selbstverständlich lassen sich 

 auch hier, wie in der Medaillen- Geschichte jedes Landes, Vorläufer 

 nachweisen, die, wenn sie auch nicht mit der eigentlichen Ent- 

 wickelung derselben in Zusammenhang gebracht werden können, 

 dennoch so von Interesse sind, dass ihre Erwähnung uns gerecht- 

 fertigt erscheint. Solche, übrigens nur sehr vereinzelt auftretende 

 Vorläufer bemerken wir schon im letzten Drittel des 15. Jahrhunderts, 

 Avas einige Numismatiker, freilich nicht ganz mit Recht, dazu be- 

 wogen haben mag, die Geschichte der deutschen Medaillen bis in 

 diese Zeit zurückzuführen. Hierher gehört vor allem die prächtige 

 Medaille — als „Schauthaler" in Katalogen manchmal fälschlich 

 unter den Thalern aufgeführt — mit dem Bildnisse des Erzherzogs 

 Max auf der Hauptseite und der Maria von Burgund auf der Rückseite 

 aus dem Jahre 1479. Noch interessanter und zwar wegen ihrer 

 Jahreszahl ist eine siegelartige Medaille mit Johann I. von Kleve, 

 welcher in voller Rüstung galoppirend dargestellt ist, während der 

 Revers die Wappen von Kleve und Mark zeigt. Merkwürdiger Weise 

 trägt diese Medaille die Jahreszahl 1449, würde also die älteste 

 deutsche sein, wenn man ihr nicht mit ziemlicher Bestimmtheit das 

 Jahr 1481, das Todesjahr Johannes, als das ihrer Entstehung nach- 

 weisen könnte. Ausserdem müssen noch einige geprägte Medaillen 

 aus den ersten Jahren des 16. Jahrhunderts als die ältesten Bild- 

 niss-Medaillen erwähnt werden: auf den Kaiser Max (1505) und 

 Albrecht IV. von Baiern (1507). Von nun ab treten die Guss- 

 medaillen, zunächst, wie überall, in grösserem Format, ganz in den 

 Vordergrund und erobern sich rascher, als irgendwo anders, ihr 

 Terrain. Nicht uninteressant ist, dass wir schon aus frühester Zeit 

 Modelle haben. Das älteste bekannte Steinmodell ist das zu der 

 bekannten Medaille vom Jahre 1514 mit dem Dürermonogramm 

 (Berlin); Holzmodelle haben wir zunächst von Hanz Schwarz ^1518) 

 und dann von Friedrich Hagenauer (1526 — 1544); das älteste 

 Wachsmodell, welches wir besitzen, ist das zu der Medaille Andreas I. 

 Imhof von Valentin, Maler vom Jahre 1559, welches Erman aus 

 der Privatsammlung von Felix (Leipzig) kennen gelernt hat. — 

 Eine wichtige Rolle spielen die Verfertiger dieser Medaillen, die 

 deutschen Medailleure, zu denen wir im nächsten Abschnitte kommen 

 werden. — 



