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Das keuchende Zugthier, gepeitscht vou dein Führer, 



Durchlockert den Boden, kann nimmer genug thun — 



Derweilen die Nachtigall, süss flötend im Baum sitzt 



Und neckisch herablugt, zur schmachtenden Rose. 



Lass die Nachtigall singen, sie kann nicht den Pflug zielin — 



Und es hat kein Zugthier die Stimme der Nachtigall . . . 



Mirza-Schaffy. Friedrich Bodenstedt. 



Im Wipfel hoch die Nachtigall 



Stimmt ein mit süssem Schlagen, 



Durch Berg und Thal wird weit der Schall, 



Der Schall des Lieds getragen. 



Drob schauen rings die Vögel auf, 



Der Sang thät sie erwecken; 



Bald schmettert laut der helle Häuf 



Aus Busch und Zweig und Hecken . . . 



Joseph Viktor Scheffel. 



Herbei, herbei Ihr Sänger all, 

 Und setzt Euch um den Bronnen. 

 Frau Lerche und Frau Nachtigall 

 Das sind die Primadonnen. 

 Die Emmeritz, der Stiegelitz, 

 Die singen im Duette, 

 Der Spatz im Kohr 

 Verstärkt den Chor 

 Und bläst die Clarinette. 



Frühlings Symphonie. 



Der Fink, der liederreiche Manu, 



Der Zeisig darf nicht fehlen, 



Und weil der Kauz uicht singen kann, 



Muss er die Pausen zählen. 



Der Kukuk schreit, und im Getreid' 



Das Rebhuhn und die Wachtel, 



Es klopft der Specht, 



Der Jägerkuecht, 



Die Viertel und die Achtel . . . 



Ich weiss es nicht, wie mir geschieht, 



Ich glaub', ich singe selber. 



Rudolph Baumbach. 



Wenn wir die Vogelstiinineu, wie sie uns aus den, verschiedenen 

 Zeiten und Oertlichkeiten entlehnten Dichtungen entgegenklingen, auf 

 ihre Entwickelung prüfen, ergeben sich daraus mehrfache Schlüsse, die 

 freilich in einzelnen Fällen die Grenzen blosser Vermuthungen nicht 

 überschreiten dürfen: Im Allgemeinen ist eine Zunahme in der Auf- 

 merksamkeit erregenden Kraft und melodiösen Schönheit der Vogel- 

 stimmen, so wie in der menschlichen Empfänglichkeit für sie, sowohl, 

 was die einfache Wahrnehmung derselben betrifft, als in Bezug auf 



