_ 222 — 



Et Malherbe dit de la mort : 



Le pauvre en sa cabane, où le chaume le couvre, 



Est sujet à ses lois, 

 Et la garde qui veille aux barrières du Louvre 



N'en défend pas nos rois. 



11 y a, comme on le voit, entre les deux strophes rap- 

 port non seulement de pensée et d'expression, mais 

 encore, à peu de chose près, de rhythme. Au reste, dans 

 un grand nombre de passages de Y Imitation, comme 

 dans les stances de Polyeucte et du Cid, Corneille a 

 prouvé que, pour l'ampleur et l'harmonie de la phrase 

 lyrique, quand il est bien inspiré, ni Malherbe, ni per- 

 sonne ne l'emporte sur lui. 



Il donne à son vers tous les tons, il le plie à toutes 

 les formes. 



Quand le poète des Méditations s'écrie : 



Encore un hymne, ô ma lyre ! 

 Un hymne pour le Seigneur, 

 Un hymne dans mon délire, 

 Un hymne dans mon bonheur ! 



Toi qui donnes sa pente au torrent des collines, 

 Toi qui prêtes son aile au vent pour s'exhaler, 

 Où donc es-tu, Seigneur? Parle : où faut-il aller? 

 N'est-il pas des ailes divines, 

 • Pour que mon âme aussi puisse enfin s'envoler ? 



quand, dis-je, Lamartine s'exprime ainsi, il n'a pas 

 plus d'élan, plus de souffle, d'enthousiasme et de nom- 



