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rôle d'Octave devenu Auguste, s'affirmant son empire 

 sur lui-même : 



Je suis maître de moi comme de l'univers. 



Voilà comment Corneille met à profit sa propre 

 opulence; nous allons voir comment il s'en dépouille. 



Tant que notre langue vivra , rien ne pourra dimi- 

 nuer l'admiration due au Cid, à ce chei-d'œuvre dans 

 lequel le génie de Corneille, faisant soudainement ex- 

 plosion et d'un seul jet se révélant tout entier, apprit 

 à la France qu'elle avait enfin un véritable poète tra- 

 gique. Il est cependant regrettable que l'intérêt de ce 

 bel ouvrage se rattache à la barbare et insensée cou- 

 tume du duel, posée avec une si farouche concision en 

 loi d'honneur par ces mots d'un des principaux per- 

 sonnages de la pièce : Meurs ou tue. Tout l'éclat che- 

 valeresque du sujet, tout l'art du poète dans le déve- 

 loppement de son drame, toute la magie d'un siyle sans 

 exemple jusqu'alors, et que depuis ni aucun autre poète 

 ni Corneille lui-même n'a jamais surpassé, tout cela ne 

 rend que plus dangereuses ces maximes où les plus nobles 

 affections du foyer domestique se confondent avec la 

 coupable soif du sang, excitée par lé délire de l'orgueil : 



Viens, mon fils, viens, mon sang, viens réparer ma honte. 



Viens me venger 



4 . . Ce fer que mon bras ne peut plus soutenir. 

 Je le remets au tien pour venger et punir. 



Ce n'est que dans le sang qu'on lave un tel outrage ; 



Meurs ou tue 



Venge-moi, venge-toi. 



