— 280 — 



mander si l'altération dans le timbre des instruments ne 

 doit pas amener lentement, mais certainement, une mo- 

 dification dans le style des compositions artistiques, et 

 ses remarques particulières et constantes lui fontcraindre 

 de ne s'être pas trompé. Il fait ici une description char- 

 mante du chant de deux oiseaux, la fauvette et le ros- 

 signol. Supposons, dit-il, que l'organe du premier re- 

 çoive plus de largeur et de puissance, qu'au contraire, 

 les mêmes raisons fassent perdre au second une partie 

 de sa force et de son ampleur; dans ce cas, le caractère 

 des accents de chacun d'eux se modifiera aussi; ils ne 

 diront plus les mêmes choses, parce qu'ils n'auront plus 

 les mêmes moyens de les dire... Passant des voix natu- 

 relles aux voix artificielles créées par l'homme, aux 

 voix des instruments, M. Lachèse établit ce principe : 

 que chaque instrument a son caractère particulier; le 

 violon, par sa richesse et sa puissance, peut parler tous 

 les langages; le violoncelle est plus propre à exprimer 

 les sentiments nobles, tristes, graves; à la flûte appar- 

 tiennent les caprices brillants, les chants mélodieux et 

 légers, au hautbois les accents tendres, les champêtres 

 refrains... Que les propriétés des instruments soient 

 modifiées, on verra bientôt paraître de nouvelles œuvres 

 appropriées aux modifications nouvelles, et on laissera 

 dans l'oubli les chefs-d'œuvre plus anciens des grands 

 compositeurs. Déjà même, un des instruments les plus 

 gracieux, le hautbois, si recherché et si applaudi autre- 

 fois, ne produit plus, dans les compositions actuelles, 

 malgré le talent des artistes, que des effets pâles et sans 

 relief dans les grands orchestres. Dans les salons, cet 

 instrument modifié comme il l'est aujourd'hui, peut 



