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fondes, que le monde ignorait, mais qu'il reconnaît 

 tout à coup sur la foi de l'art et du génie. 



Et Jeanne d'Arc? Jeanne d'Arc, trahie par Charles VII, 

 et brûlée par Bedford, travestie par Schiller, après 

 avoir été défigurée par Chapelain, et déshonorée par 

 Voltaire, qui la ressuscitera sur la pierre de son 

 bûcher? non dans cette forme creuse qui pose en 

 mannequin devant nous, comme une injure de plus à 

 sa mémoire, mais dans quelque suave, mystique et 

 radieuse figure où l'imagination légendaire du hameau 

 se combine avec l'exaltation de la patrie? 



Cette préoccupation des hautes destinées de l'art, in- 

 séparable du souvenir de la Pucelle, nous accompagna 

 jusqu'à l'hôtel du Bourgtheroulde. L'artiste ingénieux 

 qui en illustra les dehors n'était soucieux ni d'ensei- 

 gner, ni d'émouvoir. Reproduire aux yeux, dans une 

 série de panneaux, ici les charmes de la vie pastorale 

 ou rustique, là le faste des royales entrevues et des 

 cortèges de souverain a été son seul but. Il s'en est 

 acquitté avec ce raffinement de style et ce sensualisme 

 d'effet qui est l'écueil de la Renaissance. 



En ces temps, la sculpture passait, sans déroger, 

 d'un mausolée de Saint-Denis à la décoration du Car- 

 navalet ou du Bourgtheroulde. Elle n'a plus aujourd'hui 

 cette souplesse d'application ; en se spécialisant elle se 

 morcelle et se resserre. Sans les gouvernements, dont 

 les faveurs lui sont une gêne, et qui, de temps à autre, 

 lui jettent des marbres à ronger, adieu la sculpture. 

 Sous la Renaissance, elle avait les riches et les grands, 

 qui ne pouvaient s'en passer, et s'honoraient d'elle. — 

 Remontez plus haut : vous la verrez, sociale par es- 



