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l'aspect d'un musée de peinture. L'idée seule d'un 

 tableau, meuble par destination, conçu, rendu en de- 

 hors de toute solidarité locale ou réelle, est une abs- 

 traction qui ne saurait passer que par la tête d'une 

 société en souffrance. Il y a dans l'art une foule d'har- 

 monies dont le sens est perdu, et dont les artistes 

 étaient si intimement pénétrés, que si Dante leur eût 

 assigné une place en son poëme, il nous les eût mon 

 très, préoccupés sans relâche des migrations et des 

 vicissitudes de leurs œuvres ici-bas. Les sculpteurs en 

 cela ne seraient point séparés des peintres. Témoin le 

 monument de Bonchamps, par David, modèle en plâtre, 

 placé en pleine lumière et avec tous les honneurs sou- 

 haitables à l'entrée du musée de sculpture et de pein- 

 ture de Rouen. Pour qui a vu Bonchamps à sa vraie 

 place, au fond de cette église de Saint-Florent où l'é- 

 cho de six mille prisonniers redit ses dernières pa- 

 roles, quelle distance ! L'œuvre se survit, F effet n'est 

 plus. — Il y aurait toutefois pour le modèle du Bon- 

 champs une destination naturelle, et qui serait a la 

 destination suprême ce que le précieux plâtre est au 

 marbre de Saint-Florent. Interrogez les plâtres de la 

 galerie David , ils répondront. 



Mais trêve d'exigences! Nés trop loin et venus si tard, 

 restons ce que nous sommes, un peu de ces bourgeois 

 que nous toisons de nos hauteurs de poètes et d'ar- 

 tistes. N'aspirons ni au goût de cette marchande 

 d'herbes d'Athènes qui surprit sur les lèvres de Démos- 

 thènes l'accent du faubourg natal, ni à la sensibilité de 

 ce peuple de Florence qui promena en triomphe par 

 les rues la Madone de Cimabue. Résignons -nous , et 



