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Boileaua fait clairement entendre. Or, que penserait-on 

 d'un compositeur qui, ne tenant aucun compte des 

 timbres et des caractères, écrirait pour la flûte des 

 chants soutenus et sévères, tandis qu'il confierait au 

 violencelle des airs brillants et légers semblant attendre 

 l'accompagnement du tambourin provençal? Risum 

 teneatis... car ici, le contre-sens saute aux yeux de 

 tous. 



Sans vouloir, croyez-le bien, insister sur d'aussi 

 choquantes disparates, nous ne craignons pas de dire 

 que ce qui est vrai dans l' t ensemble est également vrai 

 dans les détails. Qu'un facteur, par exemple, parvienne 

 à doter la flûte d'un son large et nerveux : il est clair 

 que, bientôt, les artistes écrivant pour cet instrument 

 donneront plus d'ampleur à leurs mélodies et recher- 

 cheront moins le gazouillement des traits. Si un autre 

 luthier avait l'audace coupable de modifier la sonorité 

 si excellente du violon, on en viendrait peu à peu à 

 délaisser, pour cet instrument, les grandes œuvres qu'ont 

 écrites Yiotti, Kreutzer et Baillot. Pour ne plus nommer 

 que le hautbois, il est certain que depuis Vogt, dont 

 l'admirable son et l'articulation puissante ont fait 

 applaudir pendant plus de 20 ans les variations clas- 

 siques et pleines d'éclat de la romance de Joseph, de 

 Léocadie, de Plaisir d'Amour et de l'air anglais : Home, 

 sweet home! — Depuis Brod qui, se préoccupant da- 

 vantage peut-être du caractère spécial de l'instrument, 

 a marqué, croyons-nous, dans son admirable Savoyarde, 

 le juste point où peut atteindre le style élégant et 

 gracieux qui convient à cette voix, les morceaux écrits 

 par les nouveaux artistes ont de plus en plus aban- 



