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donné les chants larges pour rechercher le brillant et 

 la légèreté. Plusieurs de leurs compositions semblent 

 avoir été écrites pour la flûte au doigté alerte et aux 

 mélodies sans consistance. 



Que s'est-il donc passé? — Allez écouter les orchestres 

 de Paris. Voyez combien, dans la plupart d'entr'eux, 

 les rentrées de hautbois, quoique dites par des artistes 

 d'un vrai talent, sont faibles, maigres et sans relief! 

 Aurait-on jamais parlé du solo de la Caravane et de 

 l'entr'acte de Robert- le-Diable, si Vogt les avait exécutés 

 avec un son aussi pauvre?... Mais on n'est pas toujours 

 à l'orchestre, et comme, isolé, dans les salons, l'ins- 

 trument ainsi modifié produit encore un effet suffisant 

 et peut aborder certains trilles, certains traits aupara- 

 vant invincibles, bien des exécutants, et des plus habiles, 

 se laissent prendre à cet attrait. 



Est-ce un progrès? Au point de vue des succès que 

 l'instrument doit obtenir, on a le droit d'en douter, en 

 voyant surtout que, depuis quelques années, le nom 

 des hautboïstes devient de plus en plus rare sur le 

 programme des concerts de Paris. Mais, pour lé passé, 

 qui ne voit que le calcul des compositeurs se trouve 

 en partie trompé et que l'affaiblissement de l'un des 

 timbres importants sur lesquels ils ont compté en tra- 

 çant leur orchestre, porte nécessairement atteinte aux 

 proportions sonores de leur symphonie? Si, en effet, 

 il s'agit d'un accord auquel prennent part les instru- 

 ments à vent, cet accord ne reçoit plus à un degré 

 suffisant le mordant que le hautbois devait lui donner. 

 S'il s'agit d'un trait dit tour à tour par le hautbois et 

 un autre instrument, comme cela se présente, par 



