JOURNAL DE MICROGRAPHIE. 



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l'alcool. Si l'objet est volumineux et qu'il ne se dessèche que lentement, on 

 prolonge cette dernière macération. 



Pour chacune de ces opérations ainsi que pour la suivante on emploiera 

 la boîte à macération que j'ai déjà signalée. Pour cet usage je remplace 

 quelquefois la boîte en cristal par des pots en porcelaine enfermés dans 

 une boîte en bois fermant hermétiquement. On trouve de ces pots chez les 

 fabricants d'articles de parfumerie. Ils ont sur la boîte en cristal l'avan- 

 tage de présenter à l'intérieur une surface blanche opaque, ce qui permet 

 d'apercevoir bien nettement les objets à manier. Leur bouchage hermétique 

 milite en faveur de leur emploi. 



Lorsque l'objet a été suffisamment desséché par l'alcool, on le dépose 

 dans l'essence de térébenthine dans laquelle il doit rester en macération 

 jusqu'à ce qu'il ait été parfaitement pénétré. 



L'essence donne à la plupart des objets une très-grande transparence et 

 quelques caractères peuvent disparaître par suite même d'une transparence 

 exagérée. C'est alors qu'on aura recours aux colorants qui remettront en 

 relief les parties que l'on a intérêt à ne pas voir s'effacer. Pour arriver à 

 un bon résultat, il est indispensable que le préparateur surveille attentive- 

 ment la macération dans l'essence, et il est indispensable aussi qu'il guide 

 les premières opérations, en vue du préparât qu'il désire obtenir. Les 

 artistes qui, sur la pierre lithographique, dessinent au crayon ou à la 

 plume, ont une expression qui rend très-justement le but à atteindre; il faut 

 « travailler pour la pierre », disent-ils, et ils savent que pour obtenir tels 

 ou tels effets à l'impression, ils doivent « travailler la pierre» de telle ou telle 

 manière. A son tour le préparateur micrographe devra « travailler sa pré- 

 paration, » et lorsqu'il fera intervenir la potasse, il devra « travailler pour 

 le baume ». C'est dans les premières manipulations qu'il devra observer 

 de ne pas trop pousser les organes qui dans l'essence deviendraient trop 

 transparents; et pour arriver au résultat, ici comme dans les cas nombreux 

 -où j'ai déjà eu occasion de le dire, il faut surtout de l'habitude. 



La macération dans l'essence étant terminée, on dispose les objets sur 

 les lames de verre qui serviront à les mettre en presse. Il faut leur donner 

 l'arrangement définitif, car, une fois passés à la presse, on ne peut plus 

 les remanier; et la presse a précisément pour but de les fixer dans la dis- 

 position qu'on veut leur faire conserver dans le préparât. En les disposant 

 pour cette première mise en presse, on les a laissés dans l'essence de téré- 

 benthine qui sert à garnir les lames de verre. 



Lorsque l'objet « a bien pris le pli » on le transporte dans, une goutte 

 d'essence déposée sur le milieu d'une lame de verre; on garnit de baume 

 de Canada ou plus simplement de térébenthine épaisse (1) un verre épais 

 comme la lame précédente et d'une grandeur proportionnée à l'objet, on 

 l'applique sur l'objet et on porte sur le plateau du trépied de chauffe. On 



(1) La meilleure térébenthine est celle que l'on connaît dans le commerce sous le nom de 

 térébenthine suisse. 



