JARDIN. 



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JARDIN. 



jardinages, qu'il publia en 1614. Ils marquent 

 bien l'évolution des embellissements mièvres de 

 la Renaissance vers les larges conceptions de 

 Le Nôtre En 1612 fut dessiné, par de Camp, le I 

 jardin du Luxembourg. Une partie de l'ancien 

 tracé subsiste encore près du palais du Sénat. 

 En 1639, Boyceau de la Baraudière, intendant 

 des jardins royaux, publia un Traité de jardi- 

 nage, dans lequel il consigna les divers précep- 

 tes de l'art des jardins en usage à cette époque. 

 Ce document précise la dernière étape des pro- 

 grès de cet art avant la création du style symé- 

 trique, dit style français. 



Création du Style symétrique. 



Le Nôtre, fils d'un jardinier des Tuileries, 

 était né en 1613. Il abandonna la peinture pour 

 l'horticulture, dont il puisa, croit-on, les pre- 

 miers enseignements dans les jardins de Riche- 

 lieu, à Rueil. Il traça, pour Fouquet, ceux du 

 château de Vaux. C'est après la disgrâce du 

 surintendant des Finances que Louis XIV l'ap- 

 pela pour créer le parc de Versailles. 



Le Nôtre rapportait tout à la ligne droite et 

 \ la symétrie, mais il recherchait la grandeur 

 et la majesté. Ses principaux jardins sont : 

 Vaux, Trianon, Clagny, Marly, Meudon, Saint- 

 Cloud, Sceaux, Chantilly, Fontainebleau et 

 Versailles, en France; Greenwich et Saint- 

 James, en Angleterre; les villas Pamphili et 

 Ludovisi, en Italie. Il en dessina aussi en 

 Suède, en Allemagne et en Espagne. Parmi 

 ses créations, Versailles est «un chef-d'œuvre 

 qui commande l'attention même de ses détrac- 

 teurs. On peut, en effet, ne pas en aimer le 

 style et le trouver monotone, même ennuyeux, 

 mais qui oserait refuser au parc de Versailles 

 une largeur de conception en rapport avec les 

 ignés monumentales des bâtiments qu'il ac- 

 compagne et avec l'éclat des costumes et l'élé- 

 gance de la cour contemporaine ?» 1 



Le Nôtre mourut en 1700. Il restera la per- 

 sonnification la plus éclatante de l'Art des jar- 

 lins au siècle de Louis XIV. 



A l'étranger, le style symétrique fit sentir 

 son influence à des degrés divers. Il modifia 

 3eu les parterres hollandais, chez lesquels les 

 iécoupures et les entrelacements procèdent 

 beaucoup de sectionnements de cercles, et, par 

 ïe fait, décèlent un genre particulier. En Au- 

 riche, les jardins de Schœnbrunn, dessinés par 

 Fischer en 1696, dérivent du style symétrique, 

 ^e style présida encore à la création, en Alle- 

 magne, des jardins du palais d'Anspach, en 

 713, et de ceux de Schwetzingen, dessinés par 

 "électeur palatin, Charles-Théodore, vers le 

 nilieu du XVIIIc siècle. En Russie, Le Blond, 

 'lève de Le Nôtre, fut appelé par Pierre-le- 

 xrand et créa Peterhof. 



Mais c'est surtout en Angleterre que le goût 

 général se décida pour les jardins français, à 

 à suite de la transformation, par Le Nôtre, 

 e Greenwich et de Saint- James. De cette 

 poque datent le grand hémicycle de Hamp- 

 on-Court, qui resta inachevé, et les parcs de 

 'hatsworth et de Beaconsfield. 



Ed. André, L'Art des jardins. Paris 1879. 



Evelyn a décrit les plus beaux parcs et jar- 

 dins d'Angleterre conçus en ce genre: ceux de 

 lady Brook, à Hackney, de lord Craven, à Ca- 

 versham, de lord Essex, à Cashiobury, de lord 

 Pembroke, à Wilton, de sir J. Child, à Wan- 

 stead-House, de M Burschnell, à Wells, etc. 



Loudon a cité, d'après Bray, les jardins de 

 Kew, d'Althorp. de Beddington, de Marden, 

 d'Albwise, de Howards, et de Swallowfield. 



De 1691 date V Essai sur les jardins d'Epicure, 

 publié par sir W. Temple. Les conceptions de 

 cet auteur empruntaient beaucoup à l'art archi- 

 tectural de la Rome antique. Elles furent réa- 

 lisées par la comtesse de Bedford, dont les jar- 

 dins passèrent pour le plus beaux du temps. 



Loudon et Wyse, les plus célèbres pépinié- 

 ristes d'alors, dessinèrent, dans le style propre 

 de Le Nôtre, les jardins de Wollaton-Hall, 

 puis ils continuèrent ceux de Kensington, qu'a- 

 ! vait fait commencer le roi Guillaume. Loudon 

 créaWanstead (Essex) et Edger(Herefordshire). 

 Wyse créa Blenheim. Bridgeman leur succéda. 

 Il fit disparaître les broderies et les arbres 

 sculptés. Il eut l'occasion d'appliquer de plus 

 larges conceptions, qu'il sut exécuter sobre- 

 j ment, à Kensington, auquel la reine Caroline 

 lui fit ajouter 300 acres. 

 En 1728, le D 1- Blackwell transforma la terre 

 | du duc de Cnandos selon les préceptes de Le 

 I Blond, dont l'ouvrage, Théorie et Pratique du 

 Jardinage, avait été traduit en anglais. 



William Kent, peintre décorateur, avait été 

 envoyé en Italie par Lord Burlington. Il en re- 

 ! vint avec le goût formé et quitta, comme Le 

 j Xôtre, son premier métier pour se livrer à 

 ' l'Art des jardins Ses premières créations, Bur- 

 j lington-House et Exton-Park, sont de style 

 symétrique. On était alors en 1730. 



Création du Style paysager. 



C'est au moment même où le style symétrique 

 jouissait de la plénitude de sa vogue, que furent 

 tentés, en France, les premiers essais de style 

 paysager, par Charles Rivière Dufresny. 



Dufresny, né en 1648, fut, dans sa jeunesse, 

 valet de chambre de Louis XIV. Il s'adonna 

 aux beaux-arts et à la littérature, mais plus 

 particulièrement à l'Art des j ardins. Il choisissait 

 de préférence les terrains irréguliers, et lorsqu'il 

 devait tracer un jardin sur un sol plat, il le 

 rendait montueux; 1 ce furent là les premiers 

 «vallonnements». C'est dans ce genre que Du- 

 fresny créa le parc de Mignaux près Poissy, les 

 jardins de l'Abbé Pajot, à Vincennes, et ceux 

 du Chemin creux, au faubourg St- Antoine. Il 

 soumit à Louis XIV, sur sa demande, deux 

 plans pour Versailles. Le roi recula seulement 

 devant l'excessive dépense que leur exécution 

 eût entraînée. Dufresny mourut en 1724, c'est- 

 à-dire six ans avant que Kent ne songeât à 

 adopter le nouveau style. 



C'est donc à tort que l'on a attribué à Bridge- 

 man les premiers essais dans ce genre. Mais il 

 est juste de reconnaître que s'il n'en eut pas le 

 mérite, il eut du moins celui de porter les pre- 



* Dufresny, Œuvres complètes. Paris 1747. Notice 

 biographique, p. 13 et suiv. 



