— 24 — 



Создав твердую базу в изучении литературы предмета и первоисточников, Крач- 

 ковский приступает к деятельному изучению поэта и тут он сразу сталкивается с 

 тем громадным затруднением, сравнительно мало ощущаемым исследователями запад- 

 ных литератур, которое делает столь исключительно трудным изучение литератур 

 Востока — арабской, персидской, индийской, это вопрос о принадлежности известных 

 произведений тому или иному поэту. Крачковский справедливо говорит: «затруд- 

 нение это — вопрос о подлинности, тяготеющий над всеми, кто занимается арабской 

 поэзией. Хотя этот вопрос мучителен везде, но особенно он обостряется в таких 

 случаях, когда приходится иметь дело с эпонимными, так сказать, поэтами, кото- 

 рые олицетворяют в литературе известное направление». Классическим примером, 

 как известно, является в этом отношении знаменитый персидский поэт, любимец и 

 Запада — Омар-Хаям. Как известно, мы все еще стоим в мучительном недоумении 

 перед чарующими четверостишиями, авторство которых мы тщетно стараемся разга- 

 дать. Чем крупнее, чем ярче поэт, чем он больше выявляет какую нибудь особую 

 черту, тем больше опасности представляет для нас определение того, что действи- 

 тельно принадлежит ему. Не забудем, что перед нами здесь столетия литературного 

 развития, со сменою школ, направлений, литературных течений и всемогущих лите- 

 ратурных «мод», и все это в период, когда понятие о моральном значении «авторских 

 прав» совершенно не было развито, когда творение было несомненно сильнее, 

 важнее творца. 



С этой точки зрения, исключительно важной для Востока, особенно ценны 

 труды Крачковского. В первой же его работе, уже указанной, находятся стра- 

 ницы, показывающие редкое умение пользоваться самыми разнообразными данными 

 для того, чтобы разобраться в сложнейшем вопросе о принадлежности отдельных про- 

 изведений данному поэту. В самой крупной из работ Крачковского, его диссертации 

 « Абу-л-Фарадж ал-Ва'ва Дамасский. Материалы для характеристики поэтического 

 творчества» (4 914) вопросу о подлинности стихотворений поэта посвящена целая 

 глава. Выбор, сделанный Крачковским в теме этого исследования, чрезвычайно 

 правильный: он выбрал не кого иибудь из первоклассных поэтов, потому что по 

 отношению к ним не настало время для научного выяснения подлинности их ориз'а, 

 а поэта среднего, достаточно выдающегося, чтобы над ним можно было произвести 

 работу историко-литературную и работу по вопросам стиля, ту работу над так назы- 

 ваемою формою, которая в сознании науки стала теперь уже необходимой для истин- 

 ного понимания поэта. 



Чтобы дать хоть некоторое представление о трудностях, с которыми приходилось 

 бороться Крачковскому в избранной им области, сошлемся на классический пример, 

 что в рукописи одной из арабских антологий говорится, что одно стихотворение 

 приписывается 70 различным поэтам. Поэты и их сборники попадают в руки лите- 

 раторов, зачастую в полной мере субъективных, и современному исследователю 

 приходится применять самые разнообразные методы анализа, причем работа его 

 много труднее работы химика, па каждом шагу он встречается с элементами субъек- 



