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emhres portées fuivent ce même principe , il faut ce- 

 pendant y joindre la connoiffance des effets de lumière 

 que l'on nomme clair-objeur, voyez clair-objeur. Cette 

 connoiffance à la vérité peut être regardée comme une 

 des branches de la perfpective aérienne , mais fous cette 

 dénomination ; on la diftingue de la perfpective li- 

 néale. 



z°. Par rapport à {'Anatomie : pour ne rien faire de 

 faux Se de hafardé dans les articulations Se dans les at- 

 tachemens •■, pour fentir le vrai mouvement des mufcles, 

 les aceufer où ils doivent être ; pour exprimer davan- 

 tage ceux qui font en action , Se donner à ceux qui 

 obéiffent au mouvement des autres , les inflections 

 qui font ce beau contraire que l'on remarque dans la 

 nature. 



3°. Par rapport! V antique : pour rectifier les formes 

 quelquefois défectueufes de la nature , Se fe déterminer 

 fur le choix de celles qu'il eft plus important de failir 

 Se de faire fentir ; car en étudiant la nature , il eft né- 

 ceflàire, en ne s'écartant point de la vérité, désaccou- 

 tumer à y voir principalement ce qu'elle offre de grand 

 & de noble , en y fubordonnant toutes les petites par- 

 ties. On doit donc s'habituer à faire ce choix par la 

 comparaison de la nature aux belles productions des an • 

 tiques, Se aux ouvrages des grands maîtres. 



Pour deflîner d'après nature , on pofe à volonté un 

 homme nud, foit affis , debout, couché, ou dans quel- 

 qu'autre attitude d'action Se de vigueur, mais cependant 

 naturelle. Ce modèle peut être éclairé par la lumière du 

 jour, ou par celle d'une lampe j ce dernier cas eft repré- 

 fèmé dans la vignette. Voyei Pl. I. Le modèle eft beau 

 à deifiner de tous les côtés, mais on peut choiiîr celui 

 qui intérefle davantage ; on deflîne indifféremment fur 

 le papier blanc ou de demi-teinte. 



On doit , comme nous avons dit en parlant des aca- 

 démies , s'appliquer dès le premier inftant a. faife le 

 tour ou le mouvement de la figure par un trait léger,parce 

 que le modèle peut fe fatiguer Se varier, fur-tout lorf- 

 qu'on cherche à fe préparer à l'art de la compofition, 

 dont un des plus grands mérites eft de bien rendre 

 l'action Se le mouvement. Mais lorfqu'on tend à fe per- 

 fectionner dans celufde bien exécuter les détails, il eft 

 quelquefois avantageux d'attendre , pour arrêter fon 

 trait , que le modèle fe foit préfenté en quelque maniè- 

 re , Se ait pris la pofition qui lui eft plus commode , 

 Se qu'on eft sûr qu'il reprendra toujours naturellement, 

 malgré les avis de ceux qui ont pris le premier mo- 

 ment de l'action. Il en refaite qu'on a beaucoup de fa- 

 cilité à étudier les parties qui fe repréfentent toujours 

 fous le même afped. Le fentiment qu'on ofe avancer 

 ici, pourra d'abord paroître contraire aux leçons que 

 donnent ordinairement les bons maîtres , mais il eft 

 fondé fur l'expérience. On prendra les mêmes pré- 

 cautions que nous avons indiquées , pour mettre 

 toutes les parties bien à leurs places Se fur leurs plans , 

 Se on achèvera de mettre fa figure enfemble, en obfer- 

 vant les proportions générales , voye i Planche XIV. Se 

 en indiquant les mufcles apparens par des contours Se 

 des coups de crayon plus afliirés. On doit apporter 

 beaucoup d'attention à ne point mettre d'égalité dans 

 les formes , parce que la nature n'en a pas, c'eft-à-dire 

 qu'une forme eft toujours balancée par une autre plus 

 grande ou plus petite qui la fait valoir , de manière 

 que les contours extérieurs ne fe rencontrent jamais 

 vis-à-vis les uns des autres, comme ceux d'un baluftre; 

 mais au contraire , ils femblent éviter cette rencontre, 

 Se s'enveloppent mutuellement. II ne faut que con- 

 fidérer la nature pour s'en convaincre. Voyei auffi Pl. 

 XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX. 



Pour ombrer fa figure , il faut commencer par éta- 

 blir fes principales mafles d'ombres en leur donnant à 

 peu-près la moitié du ton qu'elles doivent avoir , afin 

 de pouvoir réferver les réflets de lumière , que le mo- 

 dèle reçoit des corps étrangers qui l'environnent. Si l'on 

 confîdereen général tout le côté éclairé du modèle, l'on 

 n'appercevera qu'une feule maffe de lumière , dans la- 

 quelle font des détails occafionnés par le plus ou le 

 moins de relief qu'ont les mufcles , mais qui ne l'in- 

 terrompent pas ainfi il faut que tous ces détails } toutes 



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ces parties lumineufes foienc liées enfemble, de manière 

 qu'elles ne fafTent qu'un tout, en réfervant feulement 

 à celles qui font les plus faillantes, Se qui reçoivent la 

 lumière la plus large , les plus grands clairs. 



En examinant la nature , on s'appercevra que la lu- 

 mière a cette propriété de rendre ienfible tous les ob- 

 jets de détails qui font dans fa maffe générale , Se qu'au 

 contraire les maffes d'ombres éteignent Se confondent 

 enfemble ces^ mêmes détails , à moins qu'ils ne foient 

 réfletés par d'autres objets éclairés ; d'où il s'enfuit que 

 les ombres les plus fourdes Se les plus vigoureufes ne 

 font pas toujours fur les premiers plans , mais fur ceux 

 où il eft impoflible qu'il foit apporté aucun reflet ; 

 ou bien qui font trop éloignés pour que cette lumière 

 de reflet puiffe parvenir allez à nos yeux, Se les affecter 

 aflèz fortement pour y produire quelque fenfation -, 

 généralement les principaux groupes de lumières font 

 toujours foutenus parles ombres portées les plus vigou- 

 reufes. On pourra faire ces obfervations fur plufieurs 

 figures groupées enfemble. Voyei Pl. XIX. 



Enfin on achèvera fa figure en donnant aux ombres- 

 toute la force que l'on verra dans le modèle , en obfer- 

 vant de les adoucir du côté des lumières par des demi- 

 teintes, afin qu'elles ne tranchent pas. On fortifiera 

 davantage les ombres dans les endroits qui ne reçoivent 

 point de réflets ; il faut ménager les contours du côté 

 de la lumière , Se donner plus de fermeté à ceux qui en 

 font privés y il faut faire la comparaifon de toutes les 

 parties les unes avec les autres , afin de placer les lu- 

 mières «5c les touches les plus vigoureufes à propos, 

 Se de faire fentir celles qui avancent ou qui fuyent : par- 

 ce moyen , on parviendra à donner à fon deflein toute 

 l'harmonie Se l'effet de la nature. Il faut s'appliquer 

 particulièrement à finir avec foin la tête , les mains Se 

 les piés ; ces parties bien deffinées donnent beaucoup 

 de grâce à une figure , Se font juger ordinairement de 

 la capacité du Deffinateur. 



On doit prendre garde que ce que l'on fait de l' Ana- 

 tomie , n'entraîne à faire trop fentir les mufcles -, c'eft 

 un défaut dans lequel tombent la plupart des jeunes 

 gens , qui croient par- là donner un caractère plus mâle 

 &plus vigoureux à leurs figures , mais ils fe trompent, 

 ils prouvent tout au plus qu'ils fàvent l' Anatomie-, 

 quand on veut exprimer la force Se la vigueur , il faut 

 choifîr un modèle plus robufte , plus nerveux , Se le 

 deflîner tel qu'il eft, alors on trouvera bien de la diffé- 

 rence entre un deflein fait d'après nature , Se celui 

 que l'on auroit , pour ainfi dire , écorché d'imagination. 

 Ce vice eft d'autant plus dangereux pour ceux qui fe 

 livrent à cette manière , qu'il leur eft prefque impof- 

 fible par la fuite de s'aflujettir à rendre fidèlement les 

 grâces & la fimplicité de la nature ; ainfî on doit donc 

 s'habituer de bonne heure à deffiner les objets tels 

 qu'on les voit, en ne fe fervant des lumières que l'on a 

 acquifes que pour en juger fainement. 



On fe fervira des mêmes principes pour deffiner 

 d'après nature les femmes , les enfuis , en obfervant 

 que les mufcles font moins apparens , ce qui rend les 

 contours très-coulans ; & que les proportions en fcxit 

 différentes. Voyei Pl. XIX. XX. XXI. XXII. Se XXXV. 

 Se leurs explications. 



Lorfque l'on veut caractérifer Y enfance , Y adolefcence, 

 la vieilleffe , il faut en faire auffi des études d'après na- 

 ture, Se faire un bon choix des modèles dont on fe 

 fervira. Voyei Pl. XXI. Se XXII. 



L'expreflîon des pallions eft une étude qui demande 

 beaucoup d'application , Se que l'on ne doit point 

 négliger, parce que les moindres compofîtions ont 

 un objet qui entraîne néceffairement le Deffinateur 

 à donner aux têtes de fes figures le caractère qui leur 

 convient relativement à ce fujet ; mais comment pou- 

 voir dei'îïner d'après nature les mouvemens de famé ? 

 comment pouvoir faifîr d'après une feene compofée 

 de pluûeurs perfonnes (en fuppofant que le Deifina- 

 teur y fût appellé ) toutes ces fenfàtions qui les affec- 

 tent chacune différemment , fuivant l'intérêt particulier 

 qu'elles prennent au fpectacle qui leur eft commun , 

 ou de haine, ou de colère , ou de defefpoir, ou â'e'ton~ 

 nement, ou d'horreur? Quand onfe propoferoit de ne 



