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NOTES ET REVUE. 



M. Smith dit : « The fluid... is of a yellowish, white, or cream colour, and 

 smells like garlic. Ifapplied to linen, cotton, or wool, and exposed to a 

 stronglight, it successively becomes green, blue, red, and deeppurple. » 



M. Eder, enfin, donne la description suivante dudit phénomène : « La 

 pourpre des anciens ne se développe que sous l'influence de la lumière. La sé- 

 crétion colorante des Mollusques est, au commencement, jaune pâle. Exposée 

 à la lumière, elle devient teinte en pourpre, même appliquée sur de la toile... 

 Une pièce de toile blanche teinte avec cette matière passe par le jaune, le vert, 

 le bleu, et devient, enfin, de la pourpre ou de l'écarlate. La clarté du jour est 

 absolument nécessaire, afin que le développement des couleurs se produise. 

 On peut conserver la sécrétion dans l'obscurité autant d'années qu'on le veut; 

 mais, quand la matière vient au jour, le changement des couleurs survient 

 tout de suite. » 



M. Eder dit 1 : « Il nous semble très remarquable que les anciens auteurs, 

 surtout Aristote, Vitruve, Pline, ne mentionnent, en aucun lieu de leurs di- 

 vers récits sur la pourpre, par un seul mot, que le soleil doit coopérer quand 

 la couleur magnifique prend origine 2 . » 



La citation la plus ancienne sur la grande influence des rayons du soleil 

 sur la matière fraîche de la pourpre, que M. Eder ait connue, est celle de l'im- 

 pératrice Eudocia (ou Eudoxia) Macrembolitissa. Cette savante, née dans la 

 pourpre, en a fait mention dans son œuvre 'Iwvtà, c'est-à-dire « jardin de vio- 

 lettes », dictionnaire historique-mythologique de la fin du onzième siècle de 

 notre ère 3 . 



(Halle a. S., 1891), p. 165 (dans le troisième chapitre : « Chemische Wirkungen des 

 Lichtes und dessen Beziehungen zu Waerme und Electricitaet. » 



1 Loc. cit., p. 6. 



2 Cf. J. G. Schneider, loc. cit., p. 411 : « Réaumur est surpris de ce qu'Aristote et 

 Pline, en aucun lieu où ils parlent de la teinture avec delà pourpre, ne disent un 

 mot sur le changement curieux des couleurs. » — Au contraire de cette opinion 

 quant à Pline, cf. H. de Lacaze-Duthiers, loc. cit., p. 63 : « Il est important de 

 remarquer que ce changement de couleur, comme la fétidité de la matière, était 

 connu des anciens ; on en jugera par le passage suivant ; « Mais où est le mérite des 

 « couleurs conchyliennes? L'odeur en est infecte à la teinture, et la nuance en est 

 « d'un vert attristant et semblable à celui de la mer en courroux. (Pline, loc. cit., 

 « ix, 60 : Sed unde conchyliis prsetia ; queis virus grave in fuco, color austerus in 

 « glauco, et irascenti similis mari?) » On doit remarquer que M. H. de Lacaze- 

 Duthiers ajoute que Pline fait connaître la 'première couleur verte et, par consé- 

 quent, ainsi qu'on a pu l'observer dans les citations d'Aristote, que la teinte violette 

 arrivait plus tard. 



En tout cas, M. Eder n'aurait pas dû oublier, dans l'énumération historique des 

 témoignages de l'observation, que la matière fraîche de la pourpre est sensible à la 

 lumière, ni Philostrate (/con., lib. I, xxvin, p. 804 : Soxow -yàp otuôpamà^eiv, ùxzi 

 Tivà irapà toù viX'.ou topav, xat tû r/j; g'.Syi; àvÔEi ça'.vsrai : la pourpre tyrienne — car 

 Philostrate parle de cpoivuviç àXoopfia; — a un aspect sombre et reçoit sa beauté par 

 le soleil; par cela, elle obtient la nuance de la fleur de grenade), ni Aristote (De 

 color., r. 2, p. 737, ed. Casaub.; T. I, p. 1210, ed. Duval), ni le passage ciLé déjà 

 en haut de Juh Pollux (Ovo^aatiKov, I, 49.) 



3 Cf. J. G. Schneider, loc, cit., p. 385 et 392: «... selon l'auteur, d'où Pollux et 



