﻿RECHERCHES SUR LA POURPRE « OXYBLATTA » 489 



dont il est question. La fin de la phrase veut dire : « bien conservée : 

 la valeur de cette étoffe est en argent » tant et tant. Le reste de la 

 ligne est mutilé. 



Au reste, cela n'a point d'intérêt pour les Archives de zoologie expé- 

 rimentale. 



Qu'il me soit permis maintenant d'arriver à une question plus rela- 

 tive à notre sujet. C'est, je crois, une découverte peut-être importante 

 pour Messieurs nos très honorés Confrères. 



C'est en France que je publie les observations suivantes qui ont été 

 faites à Vienne. 



J'ai parlé plus haut d'un trait d'union à l'aide duquel nous passerions 

 à un chapitre nouveau. C'est le parallèle, l'analogie des couleurs du 

 sang et de la pourpre « argaman » qui jouent un si grand rôle dans 

 la langue des nations les plus antiques de l'Orient. 



Les Égyptiens, les Assyriens et toutes les peuplades grecques de 

 l'Asie au bord de la Méditerranée dont les poèmes d'Homère reflètent 

 les idées artistiques, — toutes ces nations avaient dans leurs récits 

 poétiques ou historiques pompeux une prédilection particulière pour 

 faire des comparaisons entre la pourpre et la couleur du sang. 



Ces époques-là nous montrent donc déjà le haut degré du dévelop- 

 pement de l'art de teindre avec la pourpre. Car cette espèce de pourpre 

 appelée « argaman » en Assyrie et 1000 ou 1500 ans plus tard « oxy- 

 blatta )) à Constantinople fut le résultat de modifications artificielles 

 du violet et des manipulations très intéressantes que M. Schmidt a 

 si bien décrites. 



Le Nestor de notre science, M. de Lacase- Luthiers, nous a averti 

 (p. 62 sq. et 65) « que la couleur primitive non modifiée, la couleur 

 réelle de la Pourpre, qui dut se présenter la première fois à celui qui 

 en fit la découverte, absolument comme cela est arrivé à tous ceux 

 qui, sans artifice, ont essayé la matière sur les grèves des bords de la 

 mer, que cette couleur, dis-je, a dû être pour les anciens, comme elle 

 est pour nous, violette ». Et tout prouve la justesse des mots de notre 

 Mentor : « Il paraît donc probable que les modifications du violet qui 

 le rapprochaient plus ou moins du rouge étaient toutes artificielles 

 et dues à des manipulations, à des changements ayant pour but d'à- 



