﻿LA. POURPRE VERTE. 



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EXPLICATION DES PLANCHES XXVIII, XXIX, XXX. 

 SUR LA COULEUR POURPRE VERTE. 



NOTE. 



Pendant la correspondance active que j'avais eue avec M. Dedekind au sujet des 

 nuances variées de la pourpre, il m'avait été facile de comprendre que, pour bien 

 juger des différentes nuances que peut produire la matière à pourpre depuis le mo- 

 ment où elle est extraite de l'animal qui la produit jusqu'à celui où la teinte défi- 

 nitive se développe sous l'action des rayons solaires, il était indispensable d'avoir 

 sous les yeux des échantillons nombreux résultant des essais tentés dans différentes 

 conditions. 



Aussi j'adressai avec le plus grand empressement à mon savant collaborateur 

 tout ce que je possédais, tout ce que j'avais fait en photographie, en dessins au 

 pinceau, sursoie, gaze, mousseline de coton, toile très fine de fil, laine et papier. 



Mon très savant collaborateur et historiographe de la pourpre choisit quelques 

 échantillons et les fit photochromolithographier. Il m'adressa gracieusement, pour 

 les Archives, les trois planches qui suivent et dont je ne saurais trop cordialement 

 le remercier avant d'en donner l'explication qui suit. 



PLANCHE XXVIII. 



Cette photochromolithographie n'a d'autre intérêt que la date de la marque 

 inscrite sur le foulard acquis à Mahon (Minorque) en 1858, et sur lequel, après 

 avoir vu le pêcheur Alonzo marquant ses vêtements avec la matière qu'il enlevait 

 du Corn de fel (Purpura hœmasloma), j'avais inscrit mes initiales en lettres go- 

 thiques. 



La couleur rouge, imprimée, des fleurs du foulard a été bien modifiée parles la- 

 vages; celle de la pourpre, dans les lettres inscrites H. L. D. et les mots Mahon, el 

 30 de julio 1858, n'a pas été altérée du tout. 



Ces caractères furent faits avec grand soin le lendemain du jour où Alonzo m'a- 

 vait montré le gîte de la matière à pourpre. 



PLANCHE XXIX. 



Cette figure présente véritablement beaucoup d'intérêt; elle est restée cachée 

 pendant trente-neuf ans à l'abri de la lumière. Je l'ai souvent présentée dans mes 

 leçons. 



Après ce long temps, la teinte jaune pâle et sale qui s'était développée au mo- 

 ment où la matière était étendue sur la soie, avait un peu changé de ton; elle 

 était devenue un peu grisâtre. La photochromolithographie a beaucoup trop accusé 

 cette teinte gris noirâtre. 



En été 1898, il fut fait, au papier noir qui recouvrait le dessin, deux petites 

 fenêtres, correspondant l'une au sommet du tortillon et une à droite, près du bord 

 de la ligure, dans le haut. Puis la soie fut imprégnée d'eau de mer et le dessin 

 recouvert du papier noir percé de deux petites fenêtres, exposé au soleil. 



