INTRODUCTION 



Depuis longtemps, les artistes, la critique et les amateurs, les 

 uns sincèrement, d'autres sournoisement hypocrites, demandent 

 qu'on cesse de copier les siècles morts qui n'ont plus rien à nous 

 dire. 



Depuis longtemps, la sève factice qui soutenait les Arts, fils de 

 la Renaissance, a cessé de couler, et ce qui reste de ceux-ci, en 

 Europe, n'est plus qu'un caduc bégayement. 



Quand on reproche avec raison à des artistes d'être « vieux 

 jeu » et de ressasser indéfiniment les formules usées et sans signi- 

 fication du passé, ils ne manquent jamais d'attribuer à leurs con- 

 tradicteurs l'exorbitante prétention de demander du nouveau 

 fondamental. — C'est là de la discussion de mauvaise foi ; chacun 

 sait que faire du nouveau signifie simplement améliorer, faire 



progresser. 



Nous n'avons donc nullement la prétention d'inventer un Art, 

 chose d'ailleurs impossible, et nous nous contenterons d'essayer 

 de marcher de l'avant en abandonnant toute copie des ornements 

 d'un autre âge. 



Mais on ne peut rien fonder sur rien, et celui qui veut tra- 

 vailler sainement doit être possesseur d'une méthode basée à la 



