certaines nuances de couleur , nécessite quelquefois 

 ces mélanges , parce qu'on ne pourrait les saisir 

 que par des manipulations plus longues , ou par 

 la dose d'ingrédiens plus coûteux , ou par des 

 bains successifs , nuisibles aux étoffes. Ce n'est 

 pas en changeant de bains , en employant les 

 altérans , qu'on donne la perfection aux teintures. 

 Les bains répétés , avec certains ingrédiens , 

 foncent , â la vérité , les couleurs ; mais souvent 

 rudissent les étoffes et les brûlent. Par le bain 

 simple d'Orseille , on évite cet inconvénient. 



Mais comment parer â ce reproche de faux 

 teint? Donnons quelques notions à ce sujet. Il 

 faut se faire une plus juste idée de ce qu'on 

 appelle petit teint ou faux teint. On ne veut pas 

 dire par là qu'une couleur soit plus foible ou 

 plus grossière , puisqu'il en est dans ce genre qui 

 ont plus d'éclat que celles du grand et bon teint; 

 mais les premières sont moins durables , elles ne 

 résistent pas au débouilli et aux autres épreuves 

 qu'on leur fait subir ; elles conviennent mieux à 

 des étoffes légères ou de moindre prix. D'ailleurs 

 les procédés pour les teintures en petit teint f 

 sont moins compliqués , plus courts , et en toift 

 plus faciles. C'est un très - grand avantage dans 

 les arts , lorsqu'on peut diminuer la main-d'œuvre 

 et la matière i faciliter , en un mot \ la manipu- 

 lation. La célérité fait souvent le profit du fabri- 

 cant. Il faut remarquer que les couleurs pour le 

 petit teint sont plus bornées , c'est * à - dire y en 



