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GRAVURE, 



EN TAILLE -DOUCE, EN MANIERE NOIRE , MANIERE DE CRAYON, 6c; 

 Contenant neuf Planches, 



L'Art de graver conjGdéré du côté méchanique, 

 nous a déterminé fur le choix des figures qui com- 

 pofent ces Planches ; les explications que nous y joignons 

 en démontreront l'utilité : avec le fecours de ces pre- 

 mières notions pratiques, les commençans pourront fe 

 tirer plus aifément des difficultés de l'exécution dans 

 les différens genres de gravure. 



Les premiers exercices de ceux qui veulent s'initier 

 dans cet art, font ordinairement de copier quelques 

 bons exemples gravés dans quelque genre que ce loit; 

 mais de quelle utilité fera cette étude, fi l'élevé neft 

 pas déjà éclairé par une théorie pratique, s'il ne fait 

 point anatyfèr ce qu'il copie? Il acquerra à la vérité 

 une routine, une habitude de faire, mais qu'il ne (aura 

 pas appliquer à un fujet neuf qu'il graveroit immédia- 

 tement après. Quel fera l'embarras d'un commençant tel 

 que nous le fuppofons , fi lorfqu'en comparant différens 

 morceaux d'un même maître, il s'apperçoit que l'artifte 

 a traité différemment des objets de même nature, de 

 même etpece? il attribuera fins doute ces variétés à un 

 goût arbitraire, parce qu'il ignorera le motif qui a dé- 

 terminé à faire d'une manière plutôt que d'une autre, 

 & que les objets de même nature, mais qui fe trouvent 

 dans des oppo (irions différentes relativement à d'autres, 

 doivent être rendus en gravure par des travaux diffé- 

 remment variés 8c oppofés. D'ailleurs la même manière 

 4e graver n'eft pas toujours propre à rendre le goût du 

 pinceau qui caracTxrife les différens peintres d'après les- 

 quels on grave. 



Un graveur deviendrait monotone & bien peu utile 

 s'il exécutoit avec le même travail , les tableaux de 

 ~R.aphaël> du Guerchin, du Dominiquin , de Rubens, de 

 Michel- Ange, &c. puifqu'il manqueroit par -là le but 

 qu'il doit fe propofer de nous faire connoître, autant 

 qu'il eft poffible, les talens & le ftyle de chaque pein- 

 tre , qui fe cara&érife chez les uns par une touche fran- 

 ehe, hardie, 8c dans un enfemble fait avec liberté 8c 

 avec feu -, chez les autres par un fini plus moelleux , plus 

 fuave, des contours plus fondus, des touches plus in- 

 décifes, &c. ces différentes modifications ne font point 

 incompatibles avec la belle gravure, 8c c'eftle moyen 

 de^ rendre cet art fi agréable 8c fi intéreffant par lui- 

 même, utile à l'hiftoire de la peinture. Les plus célèbres 

 graveurs dans tous les genres fourniffent la preuve de 

 ce que nous avançons : c'eft à leurs productions que 

 nous renverrons , fuivant les cas. 



Toutes ces propriétés de l'art auroient demandé ici 

 un nombre confidérable d'exemples , mais notre inten- 

 tion n'eft point de preferire une manière de graver 

 comme particulière à un genre ou à un peintre ; nous 

 ne pouvons donner que des principes généraux fur le 

 méchanifme, ç'eft au graveur à confulter fon goût 8c 

 fon intelligence, fuivant le cas, & fuivant ce que le 

 tableau loi infpirera. On doit feulement fe mettre en 

 garde contre une manière. habituelle, qui n'étant pas 

 placée à propos , n'eft propre qu'à en impofer aux demi- 

 connoifleurs, foit par un travail propre, égal, & fervi- 

 lement arrangé ; foit par un travail libertin & par-tout 

 fans ordre -, efpece de mérite qui fe trouvant deftitué de 

 goût 8c d'intelligence, ne prouve dans l'un que l'a- 

 dreffe & la patience, 8c dans l'autre que le manque des 

 talens néceffaires pour varier fes travaux. 



La gravure doit être précédée par l'étude du deffein, 

 cet art en eft la bafe : c'eft le germe du goût qui doit 

 la vivifier. Nul fentiment, nul progrès en gravure (ans 

 une expérience confommée dans la pratique du detîein. 

 Enfin la feule différence qui foit entre ces deux arts 

 s'il eft vrai qu'il y en ait une s ne eonfifte que dans les 



moyens d'opérer, la matière fur laquelle on opère, 3c 

 je chemin plus court ou plus long qu'il faut tenir pour 

 arriver au même but; tout leur eft égal d ailleurs , prin- 

 cipes, harmonie, goût, intelligence, ils ont chacun la 

 nature pour modèle. Voye^ les Planches du DeJJein. 



PLANCHE I ere . 

 » 



La vignette repréfente un attelier où on a raffemblé 

 les principales opérations de la gravure à l'eau-forte &: 

 au burin. 



Fig. i.Un graveur qui vernitune plancheau vernis mou. 

 a eft la planche placée fur un réchaud. Voyt^ les 

 inftrumens 8c la manière d'opérer, Pl. II. fig. 1.3.4. 

 1. bis. Repréfente un homme qui noircit Je vernis. 

 On fuppofe ici que la planche eft trop grande pour 

 la pouvoir foutenir d'une main, tandis, que de 

 l'autre on tient le flambeau ; voici comme on s'y 

 prend en pareil cas. On paffe dans un piton atta- 

 ché au plancher, quatre cordes d'égale longueur, 

 b i c i d ) e; chacune de ces cordes a une boucle à 

 fon extrémité -, on fufpend le cuivre que l'on veut 

 noircir par fes quatre angles que l'on fait entrer 

 dans chacune des boucles b,c, d } e, enforte que 

 a (oit le côté verni de la planche. L'on conduit 

 le flambeau parallèlement au côté b e dans toute la 

 largeur bc, 8c enfuite parallèlement au côté ed 

 dans toute la longueur be, cd, & dans d'autres 

 fens, jufquà ce que la luperficie foit également 

 noire par-tout; il faut prendre garde que la mèche 

 du flambeau ne touche au vernis , mais feulement 

 la flamme. Si on appréhendoit que les angles du 

 cuivre ne fortifient des boucles , on mettroit un étau 

 à main à chaque coin de la planche , 8c les boucles 

 fe prendroient dans les queues de ces étaux. Lorf- 

 que le cuivre eft petit , on le tient d'une main par 

 un étau qui fert de poignée , 8c on a la facilité de 

 le retourner comme on le voit ici ,c'eft-à-dire que 

 le côté verni foit en a. 

 1. Cette opération eft de faire mordre avec l'eau- forte 

 à couler. A le graveur qui verfe l'eau fur une plan- 

 che pofée fur un chevalet ; on a repréfenté ces inf- 

 trumens plus en grand 8c la manière d'opérer dans 

 laPl.V.j%. 1.2. 3.4 



3. Eft un graveur occupé à graver à la pointe fur le 

 vernis : cette figure fuffira pour donner une idée de 

 la pofition de la main dont il eft parlé à ï article 

 Gravure, g le tableau que ce graveur copie -, i la 

 planche vernie fur laquelle il grave ; / fon chaffis. 

 Voyei ce chafiis , Pl. V.fig. 6. 



4. Manière de faire mordre avec l'eau- forte à couler, 

 en balottant une boîte qui contient la planche 8c 

 l'eau- forte : on verra cette boîte plus en grand dans 

 la Pl. VI. fig. 4. La même Planche repréfente auflî 

 une machine, qui par le mouvement qu'elle com- 

 munique à la boîte, produit ce baloctement, Se 

 difpenfe l'artifte de le faire. V. l'article Gravure. 



f . Graveur qui fait mordre avec de l'eau-forte de dé- 

 part: on le fuppofe ici dans l'inftant où il vuide 

 l'eau-forte de deffus fa planche; n la table fur la- 

 quelle il pofe la planche lorfqu'eîle mord; le 

 petit poêlon qui contient la mixtion dont il va 

 couvrir les endroits que l'eau-forte a affez péné- 

 trés. Voyei la fig. PL V. des détails fur cette opéra- 

 tion. 



6. Le graveur au burin; m la table; H le couffinet 

 placé fous la planche; l le tableau ; k fon chafiis, 

 Voyei la manière de tenir le burin , PL ULfig 6. 7. 



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