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faîte aUDUrîn OU à l'eau - forte > ëii feiervànt du 

 burin lofange ou quarré. En repaffant le burin dans 

 la taille rs elle acquerra la profondeur rts, 8c 

 elle fera plus profonde & plus ouverte fi on plonge 

 davantage la pointe du burin» 



PLANCHE IV, 



i. Cette figure repréfente la manière dont on doit 

 tracer un fujet qu'on voudra faire entièrement au 

 burin, comme feroit un portrait: on s'y prendra 

 comme nous l'avons dit dans la Planche précé- 

 dente,^, i. 8c z. pour calquer le deffein fur la 

 planche vernie. Cela pofé on tracera ferme avec 

 une pointe un peu coupante les contours de fort 

 objet calqué fur le vernis ; on formera avec la 

 plus grande exactitude les épauTeurs des ombres , 

 des demi-teintes, 8c des reflets par quelques points 

 fu'ivis ou quelques bouts dé hachures tels qu'on 

 les voit ici en a a a. Pour peu que l'on ait appuyé , 

 on aura un trait fuffifamment marque pour n'être 

 pas obligé de le faire mordre, alors on déver- 

 nira la planche. Ce tracé ne doit point être ébarbé 

 crainte de l'effacer, 8c il doit îervir à guider l'ar- 

 tifte pour ébaucher,» Comme on va voir dans la 

 figure drivante» 



La même figure ébauchée au burin. Cette prépara- 

 tion doit être Faite par des tailles fimples : ces 

 tailles doivent s'arrêter en s'adouciflant fur les for 

 mes que l'on a tracées , &c fe ferrer davantage furies 

 contours qu'elles doivent former en fe couchant 

 les unes fur les autres comme on le voit en 33, 

 &c. Les lumières doivent être refervées plus larges 

 afin d'être toujours le maître de les reflerrer autant 

 qu'il fera néceffaire, foit enfilant les tailles, foit 

 en les prolongeant par des points , comme on le 

 verra dans la figure fuivante. Les cheveux doivent 

 être ébauchés par des tailles ferrées 8C avec légè- 

 reté» 



Empâtement pour le genre de portrait. La même 

 tête finie. On voit que la taille de l'ébauche fe 

 trouve toujours la dominante forts les travaux du 

 fini. Les fécondes 8c les troifiemes tailles ne fer- 

 vent qu'à peindre 8c à donner plus de mollette à 

 la peau» Les points doivent être un peu alongés 

 pour ce genre ; ils font plus ferrés vers les ombres, 

 plus écartés 8c plus tendres à mefure qu'ils fe per- 

 dent dans la lumière* On peut remarquer aulîi que 

 le plein d'un point répond fur le vuide qui fe trouve 

 entre deux autres placés au-deflus ou au-defïous: on 

 difpofe les points de cette manière afin d'éviter que 

 les intervalles qui fe trouvent entre eux ne fe cor- 

 refpondent les uns au-de(Tus des autres, ce qui 

 occafionneroit des petites lignes blanches qui dé- 

 truiroient la douceur & la tranquillité du travail. 



Les touches ne doivent être portées à leur jufte 

 ton de vigueur qu'en dernier lieu , afin de pro- 

 portionner le degré de couleur qui leur convient 

 au ton de tout le travail. C'eft cette analogie qui 

 Vivifie le fujet. La touche doit être brillante ou 

 Vigoureufe, par oppofition à ce qui l'environne ; 

 mais elle doit toujours être fondue 8c accompa- 

 gnée pour qu'elle ne foit point dure ou trop 

 tranchante ; le moyen d'éviter ce défaut , c'eft de 

 Jréunîr le plus grand noir auquel la touche puiffe 

 être portée , dans le centre d elle - même. Si au- 

 contraiic on donnoit autant de couleur fur les ex- 

 trémités que dans le centre, la touche paroîtroit 

 toujours aigre 8c dure, quand même elle n'auroit 

 que la moitié du ton de couleur d'une autre, ame- 

 née 8c dégradée du centre vers les bords , comme 

 nous le venons de dire. 



Ce principe eft relatif , non- feulement à la fi- 

 gure qu'on a fous les yeux, mais à tout autre fu- 

 jet : c'elt un axiome en Gravure comme en Pein- 

 ture, que les plus grands bruns ne peuvent être 

 amenés que par gradations pour produire un effet 

 vrai. On pourra le former un bon goût de graver 

 dans ce genre d'après les portraits gravés pay G» 



R & § 



Vifchèr, Mantèiîîi , Màfïori , Ëdelïnk > Ôrevct 4 éà 

 Voyei ['article Gràveur» 

 4» Le trait d'un bras difpofé pbur être gravé au burins, 

 a l'épaiffeur de l'ombre &; du reflet-, 3 la demi- 

 teinte j c demi teinte pour faire fuir le bras éclairé \ 

 d la partie la plus faillante du bras qui reliera la plttis 

 lumineufe. 



f» Le même bras fini. Il faut obferver que lés con- 

 tours formés par des traits dans la figure précédente 

 ne fubfifte plus dans celle-ci , mais que cé font les 

 tailles qui en fe ferrant Tune fur l'autre en e-J'^g^ 

 deffinent la forme du bras-, on voit auflfi que les 

 tailles font moins ferrées vers la lumière en h que 

 vers les contours. 

 <S. Empâtement, dans le genre d'hiftoiré, fe dit de U 

 préparation des chairs à l'eau - forte ou au burin» 

 Cet empâtement confifte dans un mélange de tail- 

 les fuivies ou quittées , recroifées par des fécondes 

 dans les ombres, comme a a, &c. des tailles fui- 

 vies ou en points longs entremêlés de ronds dans 

 les demi-teintes comme 3, 3 S 3_,* des points ronds 

 c,c fur les lumières, plus écartés les uns des autres 

 que dans les demi-teintes j des touches formées 

 par plufîeurs traits proches les uns des autres , 8c 

 quelquefois accompagnées de points pour les ren- 

 dre plus moëlleufes •> des contours formés par des 

 points longs ou ronds pour qu'ils né foient point 

 fécSj & enfin des mailès d'ombres méplates éta- 

 blies par des tailles qui puiilent fèrvir dans le fini 

 de fécondes ou de troifiemes fur les demi-teintes 

 ou dans les reflets» 



Get empâtement eft fubordonné au gout de" 

 l'artifté, qui doit prefléntir ce que tous ces travaux, 

 deviendront dans le fini, 8c le moelleux qui en 

 doit rélulter lorfqu'ils feront fondus enfemble 

 fous des travaux plus légers. On pourra fe donner 

 une idée de la manière d'exprimer ou d'empâter 

 les chairs d'après les figures gravées dans nos Plan- 

 ches de deffein. Mais on fentira mieux ce qu'exige 

 le genre d'hiftoiré, & on fe formera un bon goût 

 d'après les chefs-d'œuvre des grands maîtres , tels 

 que Vifcher, Gérard Audran , Edelinck, Poilli s 

 Cars , &c. cités à l'article Graveur. 



Cet exemple, que Ton a fait mordre convena- 

 blement i fera juger de la différence du ton d'une 

 eau-forte d'avec celui du burin ; la fig. 3» faite au 

 burin fervirâ de pièce de comparaifon. 



La gravure en petit, ceft-à dire celle doiit les 

 figures, les animaux, le payfage font d'une très* 

 petite proportion , exige que l'on faffe mordre' 

 davantage la planche, ayant toujours égard à la, 

 dégradation que doivent avoir |es différens plans s 

 Voyeifig. 4. Pl. V. Le principal mérite du petit eft 

 d'être très-avancé à l'eau- forte. Lés contours des 

 figures doivent être prononcés avec plus de fer- 

 meté , les touches feront établies 8c frappées pres- 

 que au ton qui leur convient, elles en feront plus 

 fpirituelles, & le travail moins chargé de tailles que 

 dans la gravure en grand. Le burin n'étant pas pro- 

 pre à defTiner les petits objets comme la pointe 

 avec laquelle on peut badiner fur le cuivre comme 

 avec le crayon fur le papier: on ne s'en fervirâ 

 que pour mettre l'accord général 8c plus de pro- 

 preté aux endroits qui en feront fukeptibles t là 

 pointe feche fera aufli une partie des fonds lés 

 plus légers» 



On peut confulter fur ce genre les eftampes 

 gravées par les fieurs Leclerc , Cochin, Labeile$ 

 Callot, &c* 



Finir, fe dit én général d'une planche ébauchée" 

 à laquelle on donne l'effet de l'objet qu'on Ce pro* 

 pofe d'imiter. Ainfî le fini cônfîfte donc , i°. à don-* 

 ner plus de force 8c plus de furdité aux ombres oU 

 aux reflets, foit en rentrant les tailles, foit en pa£ 

 fant des troifiemes 8c des quatrièmes tailles fut 

 les premières ; z°, à fondre davantage les ombres 

 par des demi-teintes , foit en filant les tailles vers 

 la lumière, ou en les terniffant par des points ; 

 à donner les touches les plus vigoureufes , foit en 



