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des cordes ut\ k titan i agit fur tôtls les leviers des 

 cordes rc?, & ainfï des autres, parce qu'il y a fept 

 tirails pour les fept cordes Jî, ut, te j nti>ftt ^fol $ 

 la. On peut voir én grand ce méchanifme dans la 

 figtfaivante,. 



C le dedans du corps fonore'que l*on fiippofe coupé 

 verticalement. e 9 e>eles boutons qui attachent les 

 cordes fur la table du corps, a a a les têtes des che^ 

 villes à tendre les cordes', &c'eft de ce côté que 

 fe remonte rinftrumenr. 



i. Q X un des tirans qui s'unit à charnière au point R 

 avec un levier. R, rce levier eft fixé fur un arbre 

 r Y qui fè m'eut librement fur deux pivots. L'arbre 

 a un bras YZ qui reçoit en S la queue du crochet 

 S T d. I s m i n , nies fupports des arbres des le- 

 viers, o o les piés des fupports qui font rivés fur 

 une platine de fer qu'on voit fig. 4. 

 T la queue du crochet, d le fabot qui fe viflè fur la 

 queue. i, i la corde que l'on fuppofe être ferrée 

 par le crochet fur le fillet q. 



5 , D plan de la platine de fer qui s'adapte au fond de la 

 boîte de la confole par le moyen des vis e, e , e. 

 On a fupprimé ici tous les tirans qui font dans la 

 fig. ï» afin de laiffer voir l'arrangement de chaque 

 arbre avec fon levier , qui répond à la queue du 

 crochet qui eft cenfé être de l'autre côté de la pla- 

 tine, r y, ry arbres, ys ,y s leviers des queues des 

 crochets, s , s , s , s trous par où paflentles queues. 

 1 , 1 , 3 , 4, ç , 6 , 7, les reflorts qui ramènent les 

 tirans , lorfque les piés du joueur n'appuient plus 

 fur les pédales. Voye%_ ces reflorts, ./zg; 4. 



4. Repréfeiitations en grand des reflorts. X reffort vu 



de côté, & qui cft fixé fur un arbre £ % autour du- 

 quel il fe roule en fpiral. Son extrémité V porte un 

 crochet qui pafle dans un œil pratiqué à l'extrémi- 

 té du tiran, Ôz qui lui eft propre» Voyez h fig. 2. 

 où le tiran Q X eft percé pour recevoir le crochet 

 du reflort au point X. x,x le même reflort vu en 

 deflus. u fon crochet, y, y les fupports fur lefquels 

 l'arbre du reflort eft rivé par fes extrémités.Les fup- 

 ports font rivés fur la platine. 



5. Confole coupée fur fon travers. ¥eft le côté des 



cordes ôc des crochets. A eft le côté qui contient 

 les tirans. b porte de la boîte, c la profondeur de 

 la boîte. Dla platine. e 3 i la cheville qui tend la 

 corde, ii la corde, h le porte-corde, th queue du 

 crochet, d le fabot. q le fillet. 



6. Porte de la boîte de la confole. Cette boîte eft tou- 



jours fermée afin de garantir toutes les pièces qu'- 

 elle contient de tout accident, a. £ languette ou chan- 

 frein fort mince qui s'introduit dans une rainure 

 pratiquée au haut de la boîte, b petite clé qui fait 

 partie de la porte, &qui fe met après coup pour 

 aflujettir la porte dans fon lieu, cla clé vue fépa- 

 rément. 



Les explications de ces dernières Planches du mé~ 

 chanifme delà harpe ont été fournies par M. Prevoft. 



PLANCHE XXII. 



Cette Planche qui eft extraite du mémoire de M. 

 Sauveur fur l'Acoûftique, offre une table générale du 

 rapport de l'étendue des voix & des inftrumens de mu- 

 fique comparés au clavecin. Comme elle s'explique 

 d'elle-même ,. nous n'expoferons Amplement ici que 

 quelques ^remarques particulières fur quelques-uns des 

 objets qu elie contient. 



Premièrement, les voix étant fufceptibles de plus ou 

 de môins^ d'étendue, tant au grave qu'à l'aigu, on a 

 marqué d'une part dans cette table , au moyen des let- 

 tres majufcules ôc minufeuies, leur étendue fixe, la plus 



Ë R î liib y 



générale Ôc telle que Porgànè Vocal îâ détermine natu- 

 rellement. Quant à f extenfion ordinaire que chacune 

 d'elles peut encore avoir, elleyeft aufli indiquée d autre 

 part aux deux extrémités de leur étendue par un prol- 

 ongement ponctué de la ligne horifontale qui en fixé 

 les termes* Voye^ Étendue 3 Voix. 



Secondement , on remarquera que les chiffres placés 

 dans cette table au bout des lignes qui comprennent 

 quelques inftrumens à vent , ne défîgnent autre chofé 

 que^ le terme de l'étendue de ces mêmes inftrumens du 

 côté de l'aigu comparé au premier terme du côté du 



grave. Ainfî * e par exemple* indique que le fécond ter- 

 me de l'étendue du deflus de flûte à bec à l'aigu eft le fit 

 double octave du^ au grave fonpremier terme, avec 



laquel il forme un intervalle de quinze degrés ou d'une 

 quinzième, &c> des autres. 



Troisièmement 3 quant à détendue de la trompette 

 Ôc du cor, le fon déligné dans cette table par le chif- 

 fre 1 , comme premier terme de compararfon , indi- 

 que le fon fondamental, celui de la totalité du corps fo- 

 nore , & qu'on ne t ire de ces inftrumens qu'avec une 

 très-grande difficulté, vu que leur longueur ne permet 

 pas à la faculté humaine de faire ce qu'un foufflet pro- 

 duit dans l'orgue-, aufli ce fon n'eft il jamais employé 

 dans les parties qui leur font deftinées. Enfuite vien- 

 nent les termes z qui en indique l'octave , ôc 3 qui ert 

 indique la douzième ou double quinte , & ainfï du refte , 

 fuivant l'ordre naturel des nombres ou des parties a!i~ 

 quotes de la totalité. 



*Ôit peut encore remarquer que les expreflionsyf , iof * 

 i 3l , Mf» ne fc> nt placées au-deflbus de celles desfons 

 harmoniques, exacts Ôc naturels, eu égard aux touches 

 du clavier auxquelles ces mêmes expreflîons répondent 

 que pour faciliter lâ comparaifon que Ton peut faire 

 de ces fons les uns aux autres , ôc faire voir en même 

 tems combien cela répand de vice dans l'harmonie qui 

 réfulte de l'enfemble de ces inftrumens avec ceux pour 

 lefquete on ufe du tempérament. Voyei ce mot. D'un 

 autre côté , le fon fi exprimé par le terme 1 5- , n'eft 

 qu'un fon factice qui participe plus de l'art que de la 

 nature annexée aux fons de ces inftrumens. 'A l'égard de 

 l'étendue des cors ôc des trompettes à l'aigu au-deflus 

 du terme 1 6, elle ne fçauroit être déterminée ; l'habi- 

 leté plus ou moins grande de ceux qui en fonnent , en 

 fixe feule les bornes. Voyei Cor, Trompette. 



Quatrièmement , par rapport aux timbales, on obfer- 

 yera qu'elles font ordinairement d'une grandeur inéga- 

 le ôc proportionnelle entr'elles -, qu'on les accorde à la 

 quarte jufte l'une de l'autre , c'eft-à-dire que par la rai- 

 fon qu'elles fervent de baffe ou d'accompagnement aux 

 trompettes, aux cors, ôc aux autres inftrumens harmo- 

 niques, qui ne font point fournis à la loi du tempé- 

 rament en ufàge fur tous les inftrumens à cordes , les 

 timbales doivent y être conformément accordées. Or 

 la plus petite fonne le C fol-ut t à l'uniflbn de l'ut de lâ 

 féconde octave des baffes du clavecin , ou du quatre-piés 

 dans l'orgue } ÔC la plus grande , celui du G-re-Jol ou 

 fol fa dominante tonique, une quarte au-deflbus 5 alors 

 les timbales font réputées être montées ou accordées 

 dans le ton de C-fol-ut. On peut encore accorder les 

 timbales en D-la-re, en montant les deux peaux d'un ton 

 plus haut ( c'eft ce qu'indiquent dans cette table les fé- 

 condes lettres) , & même encore en G-re-fol: mais dans 

 ce cas ilne faut monter que la peau de laplus petite d'un 

 ton ,& laifler la grande qui fonne le fol , telle quelle fe 

 trouve -, ce dernier cas eft rare. 



L'explication de cette dernière Planche a été fournie 

 par M, de Luflè. 



