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welche individuelle Formen und welche Gruppenphysiognomieen die Vegeta- 

 zion des beireffenden Landes aufzuweisen bat. Es ist diess eine durch die 

 Oerllichkeit bedingte Auswahl der Formen, welche in der allgemeinen Phy- 

 siognomik für das ganze Pflanzenreich aufgestellt worden sind. Es gehören 

 ferner dazu die Angaben, wie die aufgezählten Formen über die Oberfläche 

 des betreffenden Landes vertheilt sind , ihre Konkordanz mit der systema- 

 tischen Flora des Landes und endlich die Nachweisung der Abwechslungen, 

 die sie im Laufe der Zeit durch physische Ursachen und durch Zulhun des 

 Menschen erlitten haben. Es mag nicht ausser der Zeit sein, auch ein 

 Wort über die Anwendung der Pflanzenphysiognomik in den Künsten des 

 Lebens zu sagen. Die praktische Pflanzenphysiognomik ist nichts anderes — 

 als Kunstgärtnerei. Die Aufgabe der letztem besteht doch hauptsächlich 

 darin, Pflanzenphysiognomieen dergestalt zu ordnen, dass ihre Verbindung 

 den Eindruck des Schönen in uns hervorbringt. Man kann schöne Gärten 

 anlegen auch ohne Tempel, Ruinen, Hütten, Brücken, Teiche, aber nicht 

 wohl ohne Pflanzengruppen. Das wissenschaftliche Fundament der Kunst- 

 gärtnerei ist bis jetzt viel zu wenig studirt und beachtet worden. Es müssen 

 ihr nicht bloss Tradizionen von französischen und englischen Anlagen und 

 dergleichen Dinge mehr zur Basis gegeben werden, sondern die ewigen 

 Gesetze der Pflanzenerscheinung in der Gesamratheit ihrer äussern Formen. 

 Dem künstlerischen Sinn bleibt es dann immer überlassen, dasjenige sinnvoll 

 ins Leben zu führen , was jene Gesetze als Keim des Schönen in sich auf- 

 geschlossen enthalten. Noch eine andere Kunst beruht vorzüglich auf An- 

 ordnung und Darstellung von Pflanzenphysiognomieen, die Landschaftsmalerei 

 nämlich. Es ist auffallend, wie wenig Kenntnisse von Pflanzenphysiognomik 

 die Künstler dieses Faches besitzen; viele haben nicht einmal eine Ahnung, 

 dass eine Wissenschaft exislire, aus der sie so mächtige Hülfsmittel für ihre 

 Komposizionen ziehen könnten. Man wird mir sagen, dass die grössten 

 Landschaftsmaler davon auch keine Kenntniss hatten. Ich will diess zugeben 

 Allein es bleibt doch wahr, dass selbst diese grossen Künstler noch gewonnen 

 hätten, wenn sie sich der Gesetze der Pflauzenphysiognomie bewussl gewesen 

 wären, anstatt denselben bloss instinktgemäss zu folgen. Anderseits bestand 

 zu den Zeilen eines Poussin z. B. die Pflanzenphysiognomik noch gar nicht 

 als Wissenschaft. Die Künstler der Gegenwart haben noch reiche Fundgruben 

 in der Tropenwelt auszubeuten; aber da können sie mit dem sogenannten 

 »Baumschlage« der Eichen, Buchen, Pappeln, Tannen und Trauerweiden 

 nicht auskommen. Um die Natur der Tropenwelt darzustellen, bedarf es 

 gründlicher Kenntnisse der Pflanzenphysiognomik, wenn nicht lügnerische 

 Bilder geschaffen werden sollen, wie glänzend diese anders auch ausgeführt 

 sein möchten. Ansichten aus Java mit Podocarpus cupressina am See- 

 strand und Rhizophoren um die Krater der Berggipfel würden sich für 

 jeden Sachkundigen allzu unerträglich ausnehmen. Noch unlängst hatte ich 

 Gelegenheit, die Zeichnungen einer Entdeckungsexpedizion zu sehen. Leider 

 waren darin weder Genera noch Species selbst, noch irgend eine Physiog- 

 nomie einer Pflanzengruppe zu erkennen. Das Letztere scheint mir doch 

 für Zeichnungen der Art das Minimum dessen, was man für das Vegetabilische 



