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que de ressources limitées, j'ai bientôt pu me convaincre que non seulement le 

 procédé photographique était le plus précis, mais encore que, moyennant 

 quelques légères modifications, c'était le plus commode et le plus expéditif. J'ai 

 pensé que je pourrais être utile à quelqu'un des lecteurs de la Feuille en décri- 

 vant rapidement et mon matériel et ma façon de procéder. Je ne m'y suis- du 

 reste décidé qu'après avoir soumis les résultats obtenus à la haute compétence 

 de M. Munier-Chalmas, qui a bien voulu m'encourager à publier cette petite 

 note (1). 



Mon matériel comprend un appareil 18 x 24 et un chariot pour la mise au 

 point. La chambre, du type « d'atelier, » possède un tirage maximum de un 

 mètre; comme objectif, j'emploie un rectilinéaire de m 10 de longueur focale, 

 je puis donc obtenir un grossissement maximum de neuf diamètres. 



Bien que relativement faible, ce grossissement est suffisant, sauf dans certains 

 cas sur lesquels je reviendrai plus loin, et ce tirage restreint de chambre a le 

 précieux avantage de permettre l'emploi du verre dépoli pour la mise au point, 

 facilitant ainsi cette dernière qui est le côté vraiment délicat du procédé. On 

 aurait du reste tout avantage à choisir une chambre ayant un tirage un peu 

 plus long, l m 50 environ, et à se servir au besoin d'un objectif de très court 

 foyer, m 06 par exemple, mais quel que soit l'objectif employé il_ doit donner 

 très net et très fin, il est donc nécessaire qu'il soit d'excellente qualité. 



Mon chariot de mise au point (voir la figure p. 149) est tout simplement 

 une longue et forte planche munie de deux rebords saillants entre lesquels la 

 chambre coulisse à frottement doux, cette disposition permet de maintenir sans 

 précaution spéciale la position de la chambre par rapport au porte-objet; 

 celui-ci se compose d'un pivot supporté par une planchette à double mouvement 

 latéral et vertical, une vis sans fin permet de l'éloigner ou de le rapprocher de 

 l'objectif, sans quitter de l'œil le verre dépoli. 



Ceci posé, voici comment je procède : après avoir réglé le tirage de la 

 chambre, je la fais glisser dans la coulisse du chariot jusqu'à la distance du 

 porte-objet, indiquée pour le grossissement que je désire (2), je la fixe par des 

 pinces, et j'achève la mise au point au moyen de la vis sans fin. L'Ammonite, 

 préalablement frottée de craie en poudre afin de rendre les cloisons plus visibles, 

 est fixée sur le pivot avec un peu de cire à modeler, et il est facile de lui faire 

 prendre successivement toutes les positions nécessaires pour photographier tout 

 le développement de la cloison, les petits changements de distance nécessités 

 par la mise au point se font au moyen de la vis sans fin et sans toucher à la 

 chambre. Il est nécessaire d'éclairer très vivement la cloison à reproduire, si 

 l'on peut opérer au soleil, les résultats n'en seront que meilleurs, on se sert au 

 besoin de réflecteurs pour uniformiser l'éclairage de l'Ammonite. Il est en 

 général utile de diaphragmer assez fortement l'objectif. 



Après de nombreux essais, j'ai renoncé à l'usage des plaques sensibles et, 

 sauf dans certains cas spéciaux, je n'emploie plus, pour obtenir mes négatifs, 

 que le papier au bromure; je me sers généralement du papier Eastman extra- 

 rapide, qualité B, pour lequel le temps de pose se règle assez facilement au 

 moyen du photomètre Decoudun, en ayant soin pendant les mois d'été de ne 

 poser que les 2/3 ou les 3/4 du temps indiqué par l'instrument. 



Pour le développement des négatifs sur papier au bromure, les meilleurs 

 résultats m'ont été donnés par la formule suivante : 



Eau, 1,000 gr. — Sulfite de soude anhydre, 20 gr. — Diamidophénol, 5 gr. 



(1) Voir pour tout ce qui concerne la théorie du procédé la note de M. Nicklès, 

 a Application de la photographie au dessin des cloisons des Ammonites, » Paris, 1893. 



(2) A ceux à qui l'optique photographique ne serait pas plus familière qu'à moi, je ne 

 saurais trop recommander l'opuscule de M. Wallon, Les pètits 'problèmes du photographe, 

 qui m'a rendu les plus grands services. 



