LE NATURALISTE 



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Reprodnctiou directe des fenilles. 



On peut se fabriquer une riche collection de feuilles, de la 

 façon la plus simple, en mettant celles-ci dans un châssis-presse 

 et en les recouvrant d'une feuille de papier sensible ordiuaire- 

 En exposant à la lumière, la silhouette apparaît nettement, et on 

 arrive facilement, par une exposition plus ou moins longue, à 

 avoir les nervures. On peut employer du papier au citrate 

 d'argent ou du papier au ferrocyamure. On peut de la même 

 façon leproduire des plantes entières, à la condition cju'elles 

 soient peu épaisses et bien étalées. Mais, dans ce dernier cas, il 

 est préférable d'employer des pellicules sensibles qui se moulent 

 bien mieux sur la plante, et qui donnent beaucoup plus de 

 finesse. On développe et on fixe par les méthodes ordinaires. En 

 surexposant, on peut obtenir un positif directement. 



Photographie des monuments élevés. 



M. Victor Selle a donné, dans le Bulletin de l'associa/ion 

 belge, un intéressant moyen de redresser les lignes de la photo- 

 graphie d'un monument élevé, pris à une faible distance. 



Ce redressement peut, jusqu'à un certain point, s'obtenir au 

 moment de l'impressionnement de la plaque, mais seulement 

 avec un appareil à pied très complet. On relève d'abord l'ob- 

 jectif en faisant glisser sa planchette. Si cela est insuffisant pour 

 amener l'image totale sur le verre dépoli, on relève à son tour 

 la chambre, et au moyen du mouvement de bascule, on ramène 

 le verre dépoli à la position verticale. Les lignes sont ainsi rec 

 tifiées; mais, par contre, le haut et le bas de l'image sont placés 

 hors foyer lorsque le milieu est au point. On corrige à peu 

 près ce défaut au moyen des plus petits diaphragmes, mais il 

 faut prolonger notablement le temps de pose, ce qui n'est pas 

 toujours facile. 



Le redressement des lignes est donc déjà très difficile avec 

 les appareils à pied : il devient presque impossible avec des 

 appareils à main, si répandus aujourd'hui. Le mieux, avec ces 

 derniers, est de prendre des clichés tels quels, et de redresser 

 ensuite leurs lignes à la maison de la façon suivante. 



On place tout simplement le négatif dans une chambre à 

 reproduction en inclinant le châssis qui le soutient d'un certain 

 angle. On incline également le châssis de la plaque positive en 

 sens inverse, mais d'un même angle. Dans ces condition;-, 

 l'image tout entière est au point, sur la plaque, et les lignes se 

 redressent entièrement. L'opération du redressement des lignes 

 se fait donc beaucoup plus facilement à l'atelier qu'au dehors, 

 et elle est plus précise puisque la mise au point est complète. Il 

 est à noter C|ue l'application de ce procédé de redressement peut 

 s'étendre non seulement aux monuments, mais aussi éventuelle- 

 ment aux groupes et portraits, ayant des parties disproportion- 

 nées, par exemple, les mains ou les pieds. 



L.a photographie sous les tropiques. 



Comme il fait plus clair sous les tropiques que chez nous, on 

 s'imagine généralement que la photographie y est plus facile. 

 C'est une errreur, car elle y présente de nombreuses difficultés. 

 Photof/raphie Almanach recommande de se servir d'appareil en 

 bois bien secs et à coins vissés et non fixés à la colle ; les appa- 

 reils en métal sont bons mais non indispensables comme l'af- 

 firme une marque en vogue. Il ne faut pas trop viser à la légè- 

 reté, car presque toujours on fera porter ledit appareil par un 

 indigène habitué aux lourdes charges. L'heure la plus propice 

 pour prendre une vue^ est entre 7 et 8 heures du matin, ou dans 

 l'après-midi, entre 3 heures et le coucher du soleil : ceci pour 

 avoir des rayons obliques qui donnent des effets pittoresques. Con- 

 trairement à ce que l'on croirait, la pose à la pleine lumière doit 

 être de moitié au moins plus longue que dans les régions tem- 

 pérées. Quant aux plaques, pour éviter l'effet très pernicieux de 

 l'humidité, il faut les conserver dans des boites métalliques sou- 

 dées c|ue l'on n'ouvre qu'au moment psychologique. 



Photographie des fleurs. 



D'une étude sur la photographie des fleurs {arc-en-ciel), 

 M. G. Vietiille conclut ceci : 1 éclairage doit être très étudié; 

 la mise au point doit être rigoureuse et la pose, surtout si on 

 veut obtenir le maximum d'effet et de rendre par l'orthochro- 

 matisme et l'écran jaune, doit être largement atteinte, voire même 

 dépassée. Quand on se contente de plaques ordinaire^, on ne 

 peut atteindre un effet acceptable que par la surexposition, et, 

 dans tous les cas, le développement doit être lent et suffisamment 



élastique pour ne pas heurter la gamme relative des différentes 

 couleurs. L'hydroquinone est excellent et doit être préféré au 

 pyrogallique qui donne peut-être des clichés plus brillants, mais 

 qui conviennent moins au [loint de vue des photocopies posi- 

 tives. 



Fond noif artificiel. 



Si l'on a un portrait fait sur fond clair, et que l'on serait 

 désireux de voir sur un fond noir; voici comment l'on procède : 

 on fait une dissolution concentrée de cyanure de potassium, et 

 on y ajoute des paillettes d'iode jusqu'à ce que la liqueur devienne 

 pourpre foncé. A ce moment, on y fait tomber un petit cristal de 

 cyanure, et le liquide devient incolore. A l'aide de ce liquide, on 

 badigeonne tout le fond du cliché en suivant le centre de l'image- 

 Le fond devient tran.sparent, et donne par suite des images à 

 fond obscur. Si l'on craint devoir le liquide empiéter sur l'image, 

 on fera bien d'y ajouter un peu de gomme arabique pour le 

 rendre onctueux. 



La photographie sur bois. 



La photographie peut faciliter considérablement le travail des 

 graveurs sur bois, ])uisqu'ils n'ont pas à faire le dessin sur les 

 blocs pour le buriner. Le procédé au sel de fer qu'ils emploient 

 souvent, ne donnent pas assez de finesse. Aussi conseillerons- 

 nous le suivant (1). 



On fait tremper 12 grammes de gélatine dans 768 grammes 

 d'eau pendant quelciues heures, puis on la fait dissoudre au bain - 

 marie. On ajoute alors 12 gi^ammes de savon coupé en petits 

 morceaux, on agite avec un bâton de verre, de façon à bien 

 mélanger, puis on met dans le mélange de l'alun en poudre, jus- 

 qu'à ce que la mousse ait disparu. On passe au travers d'une 

 mousseline. 



On enduit le bloc de ce mélange et d'un peu de blanc de 

 zinc, puis on essuirt de façon à ne laisser qu'une couche très 

 mince, en frottant doucement pour bien égaliser et on laisse 

 sécher. On applique alors la composition ci-dessous au moyen 

 d'un blaireau ; 



Albumine 480 ce. 



Eau ■ 360 - 



Sel ammoniac 18 gr. 



Acide citrique 5 



On étale cette couche le plus vile possible. 



Le bloc étant sec, on le sensibilise avec : 



Nitrate d'argent 50 gr. 



Eau distillée 410 — 



On en verse quelc[ues gouttes sur le bloc, et on l'étalé avec 

 un agitateur de verre. Après dessiccation, on impressionne au 

 châssis-presse, jusqu'au ton voulu qui ne baisse que par la 

 suite. L'impression obtenue, on place le bois, face en dessous 

 dans une cuvette pleine d'eau fortement salée. On lave sous un 

 filet d'eau, et on fixe dans une solution saturée d'hyposuUite de 

 soude pendant quatre ou cinq minutes. On lave de nouveau sous 

 un filet d'eau pendant dix minutes. 



LES ABEILLES 



Voici une bien curieuse histoire, qui montre le parti qu'on 

 peut tirer des abeilles, avec un peu de soin, de patience et d'in- 

 telligence. 



En 1615, les marguilliers de la petite église de Viry, voyant 

 qu'ils ne recueillaient que 24 deniers par an, c'est-à-dire 2 sols, 

 pour les dépenses de l'encens, s'imaginèrent d'avoir un rucher, 

 une catoire, comme on disait alors. Déjà, deux ans auparavant, 

 ils avaient vendu 20 sols le droit de faucher l'herbe du cime- 

 tière. Ils achetèrent donc des ruches en commun, avec un habi- 

 tant de Viry (près Chauny), expert en apiculture. Pour la moitié 

 de cet achat, la fabrique de l'église paya 15 sols parisis, avec 

 les revenus de la vente de l'herbe du cimetière. Depuis lors, 



(1) Lux. 



