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LE NATURALISTE 



des genres Platystoma, Pseudaruïdes, Doras, Ageniosus, 

 Prochilodus, Chalcinus, Pygocentrus et Myletes. 



Ce mémoire, assez étendu, mentionne un grand 

 nombre d'expériences très remarquables. 



Êt maintenant, est-il encore permis, d'une manière 

 générale, de dire : « muet comme un poisson » ? 



On dira peut-être : ils n'émettent que de vogues sons... 

 comme les gendarmes de Nadaud, et ne peuvent pas, 

 sans doute, se communiquer leurs impressions... 



Qu'en sait-on? Connaissons-nous le langage des ani- 

 maux, infini en variétés? Connaissons-nous celui 

 d'autres muets de la. nature, dont l'intelligence estpour- 

 tant supérieure; celui de la fourmi, de l'abeille, des 

 araignées, etc. ? 



E. Santini de Riols. 



PHOTOGRAPHIE 



Photographie des éeîsaniHlons d'Biîstoîre 

 naturelle. — La photographie des petits objets des 

 collections d'histoire naturelle, coquilles, minéraux, fos- 

 siles, etc., est assez difficile surtout par la difficulté de 

 maintenir les échantillons clans la position verticale où 

 on doit généralement les prendre. Le plus simple est 

 alors de disposer les derniers sur un support horizontal. 

 Quant à l'appareil, on peut placer devant lui un prisme à 

 45 degrés, mais alors, pour ne pasavoirde déformations, 

 il est nécessaire que la planchette soit parfaitement ho- 

 rizontale et que la glace dépolie soit absolument verticale. 



Mais il est bien plus simple de faire construire un 

 support qui maintient la chambre noire verticalement. 



Dans ces deux cas, si on emploie un support opaque, il 

 se forme autour des échantillons des couches et des pé- 

 nombres qui en estompent les contours. On évite cet 

 inconvénient en rangeant les divers échantillons sur une 

 lame de verre au-dessous de laquelle on dispose une plan- 

 chette à 45° recouverte de papier blanc. 



Pour les objets blancs ou brillants, tels que coquilles, 

 pièces d'art, etc., on emploie un verre dépoli, le côté 

 lisse en dessous. Pour les objets mats, tels que les miné- 

 raux ou les préparations anatomiques, on met le côté 

 dépoli en dessous, ce qui donne plus de brillant aux con- 

 tours dans l'ombre. 



On peut aussi remplacer le papier blanc par du papier 

 de couleur : à recommander surtout pour les fleurs. 



Si l'objet ne peut se tenir de lui-même dans la position 

 voulue, on le cale avec de petites boules de cire placées 

 au-dessous de lui et par suite invisibles sur la plaque sen- 

 sible. 



La photographie des objets à surface brillante présente 

 quelquefois d'assez grandes difficultés : quelques expé- 

 dients permettent cependant, dans la plupart des cas, de 

 réussii* ce genre de reproductions. Le moyen le plus 

 simple, le seul que l'on puisse souvent employer est de 

 tamponner doucement et bien également les parties bril- 

 lai! les du métal sur un morceau de mastic; la surface de 

 l'objet devient absolument mate, on évite donc ainsi toute 

 réflexion gênante. Une l'ois la photographie faite, on net- 

 toiera l'objet avec une brosse plate chargée de blanc à 

 polir délayé dans un peu de benzine (I). 



(1) British Journal of Pkolograpky. Trad. de M. L. P. Clerc 

 dans La Photographie. 



Une autre méthode fréquemment employée, surtout 

 quand il s'agit d'une coupe ou d'un vase, est de provoquer 

 le dépôt d'une buée à la surface du vase que, pour cela, 

 on refroidit en le remplissant d'eau glacée. On doit, bien 

 entendu, tout préparer pour la pose, avant de jeter la 

 glace dans le vase. Dans le même ordre d'idées, on peut, 

 au préalable, maintenir l'objet à reproduire dans un lieu 

 frais, puis l'amener rapidement dans l'atelier modéré- 

 ment chauffé où la place du modèle a été soigneusement 

 repérée et l'appareil mis en batterie, de façon qu'il n'y 

 ait plus qu'à déclencher l'obturateur. Il y a des cas 

 cependant où les propriétaires de la pièce à reproduire 

 n'autoriseront ni le tamponnage au mastic, ni le refroi- 

 dissement. Il peut y avoir alors une réelle difficulté, 

 surtout si la pièce, dans une vitrine de musée, par 

 exemple, ne peut être déplacée. De toute façon, on se 

 rappellera que la lumière se réfléchit sous un angle égal 

 à celui de l'incidence, et, pour éviter les réflexions gê- 

 nantes, on arrêtera au moyen d'écrans toute lumière de 

 face et on n'admettra que la lumière de côté. On adou- 

 cira les ombres au moyen de réflecteurs. La meilleure 

 incidence pour la lumière est, en général, de 45°. 



Au développement, on doit faire en sorte qué les 

 détails des autres soient complètement venus avant do 

 chercher à obtenir la densité des hautes lumières. Très 

 souvent, la pièce à reproduire est accompagnée d'une 

 inscription qu'il est absolument nécessaire d'obtenir. La 

 lumière de côté s'impose alors : il sera souvent néces- 

 saire cependant de faire repasser à l'encre les caractères 

 sur le cliché : on s'adressera pour cela à un graveur. Le 

 défaut le plus commun et que l'on doit chercher à 

 éviter est la sous-exposition suivie d'un développement 

 forcé. Le temps de pose doit être réglé pour les autres et 

 non pour les lumières. Les plaqués iridossées et mieux 

 encore les plaques anti-halo seront préférées à toute 

 autre pour la photographie des objets brillants. 



On peut avoir aussi à prendre un cliché d'une machi- 

 nerie brillante; le meilleur moyen qu'emploieraient d'ail- 

 leurs maintenant tous les ingénieurs, qui ont à faire 

 exécuter de telles photographies, est de peindre les par- 

 ties brillantes, ou mieux la pièce tout entière, avec une 

 couleur claire que l'on enlèvera ensuite aisément avec 

 un chiffon imprégné de benzine et de térébenthine. Le 

 nom du fabricant est généralement moulé en relief sur la 

 machine et il est très important que l'on puisse le lire 

 aisément sur la photographie; on blanchira pour cela lés 

 parties saillantes des lettres avec de la craie. En photo- 

 graphiant les monuments ou les pierres tombales de 

 marbre ou de granit poli, sur lesquels existe une inscrip- 

 tion dorée, il sera presque impossible d'obtenir distinc- 

 tement l'inscription sur le cliché, si l'on ne remplit pas 

 les lettres au moyen d'un couteau à palettes, d'une pâte 

 épaisse de blanc délayé dans un peu d'eau, mélange qui 

 sera facilement enlevé après reproduction,' soit avec une 

 brosse douce, soit en lavant la pierre. 



CHRONIQUE 



Faune des environs de Paris. — M. A.-L. 



Clément a signalé à la Société entomologique de France 

 la' capture d'une Phalène très intéressante pour la Faune 

 parisienne, la Clcora angularia Thh = C. viduaria Bkb., 

 prise par lui dans la forêt de Fontainebleau, à la gorge 



