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LE NATURALISTE 



M. Marey a adopté le procédé de M. Luce pour rendre 

 les appareils parfaitement solidaires des mouvements de 

 la mâchoire ; mais, au lieu de points brillants, qui ne 

 donnent qu"une idée incomplète des mouvements du 

 maxillaire, il adapta à la monture une tige métallique 

 brillante qui suivait la direction du bord inférieur du 

 maxillaire, puis longeait le bord postérieur de sa branche 

 montante pour s'arrêter au sommet du condyle.' 



Le sujet en expérience porte autour de la tête un ban- 

 deau duquel pend un petit carré de velours noir formant 

 avec la joue un champ obscur. Sur ce champ se détacbe 

 la tige brillante qui suit les mouvements du maxillaire. 

 Un appui-tête empêche tous déplacements autre que 

 ceux du maxillaire inférieur. 



Afin que l'image photographique porte l'indication de 

 l'étendue des mouvements qu'elle représente, on ; place, 

 sur la tête du sujet en expérience, un disque de velours 

 noir sur lequel se détache une échelle divisée en centi- 

 mètres, tandis que des lettres en papier découpé, appli- 

 quées sur le même champ, expriment la nature du mou- 

 vement exécuté. 



Pour étudier, par exemple, l'ouverture et la fermeture 

 delà bouche, on applique, suivant le cas, lalettre ou la 

 lettre F sur le champ noir à côté de l'échelle centimé- 

 trique. Puis on commande le mouvement du maxillaire 

 en le décomposant en quatre ou cinq temps successifs 

 avec arrêt à la fin de chaque temps. Au moment de cha- 

 cun des arrêts, on ouvre l'objectif pendant une demi- 

 seconde. 



Photographie des objets d'histoire natu- 

 relle creux. — La photographie de l'intérieur des 

 vases creux, coupes, saladiers, assiettes, objets d'histoire 

 naturelle, etc., est surtout difficile par les reflets et la dif- 

 ficulté de mettre au point. On y arrive cependant en im- 

 mergeant complètement le vase dans l'eau, horizontale- 

 ment et en plaçant l'appareil au-dessus verticalement. 

 Il est préférable de faire d'abord une petite image et de 

 l'agrandir ensuite. Les détails sont alors plus nets et se 

 laissent plus facilement retoucher. 



La photographie du chant. — Tout le monde 

 connaît cette expérience classique qui consiste à faire 

 vibrer, avec un archet, une plaque métallique recouverte 

 de sable fin. Celui-ci s'ordonne géométriquement suivant 

 la force du son. M. Curtis a imaginé quelque chose d'ana- 

 logue pour photographier en quelque sorte les notes 

 émises par un chanteur. Il emploie pour cela une sorte 

 de longue pipe dont le foyer est recouvert d'une mem- 

 brane vibrante recouverte de poudre. Le chanteur émet 

 une note à l'extrémité du tuyau et de suite, le sable se 

 dispose en un dessin caractéristique. Sa forme est, en effet, 

 la même, quelle que soit la voix du chanteur, soprano 

 léger ou prima donna. On conserve ces dessins en les 

 photographiant. M. Curtis a ainsi photographié toute la 

 série des notes, y compris les notes intermédiaires, 

 même celles, par exemple, qui se classent entre le do et le 

 do dièze et que notre oreille est trop imparfaite pour appré- 

 cier. Cela pourra servir dans l'enseignement : c'est ainsi 

 qu'on pourra mettre en demeure les élèves de recom- 

 mencer une note jusqu'à ce qu'ils obtiennent un des- 

 sin très exact. On pourra aussi mieux connaître le son 

 des cloches sur lesquelles les musiciens, même les plus 



habiles, sont loin de s'entendre. On sait les discussions 

 récentes auxquelles a donné lieu la Savoyarde. 



Photographie des bruits du cœur. — M. 



A. de Wolowinski a combiné une méthode entièrement 

 automatique pour photographier les phases des bruits du 

 cœur (1). 



Le principe repose sur ce fait que la tension pério- 

 dique des valvules non seulement est synchronique avec les 

 vibrations sonores des bruits stéthoscopiques, mais aussi 

 avec des secousses mécaniques (ébranlements) qui l'ac- 

 compagnent en se propageant sur toute la surface du 

 thorax. Les secousses sont également insensibles à l'ouïe 

 à cause de leur petite fréquence, mais on les sent sou- 

 vent sous la pression du doigt et on les voit par la ré- 

 flexion d'un mire sur un miroir appliqué sur tous les 

 points du thorax. Pour fixer photographiquement les 

 instants de ces secousses synchroniques avec le stétho- 

 scope, l'auteur emploie un appareil qui comprend quatre 

 organes principaux : 



1° Un microphone perfectionné appliqué sur la surface 

 du cœur ; 



2° Un téléphone optique excité par le microphone et 

 dont le diaphragme produit les anneaux colorés de 

 Newton ; 



3° Un système optique excité pour éclairer les anneaux 

 et en refléchir l'image réelle, inverse et agrandie sur 

 une fente étroite et verticale ; 



4° Un tambour enveloppé sur un papier fort sensible, 

 qui tourne derrière la fente de la chambre photogra- 

 phique. 



Ressuscitatiou de vieux documents ren- 

 dus invisibles par le temps. — Voici le principe 

 de cette méthode, imaginée par M. E. Burinsky et sur 

 laquelle nous manquons de détails. 



On reproduit, sur des clichés pelliculaires, un certain 

 nombre de négatifs des documents à ressusciter. Les 

 clichés sont superposés exactement les uns sur les autres 

 ce qui multiplie l'impression proportionnellement 

 au nombre de pellicules impressionnées. Le positif ob- 

 tenu rend visibles certains détails qui étaient peu nets. 



La multiphotographie appliquée à l'an- 

 thropologie. — La mult.iphographie peur, rendre de 

 grands services dans l'étude des races humaines. Elle sera 

 surtout très utile aux explorateurs qui n'auront qu'à 

 impressionner un seul cliché pour avoir un tète de face, 

 de profil, de trois quarts, de dos, etc. 



Le procédé, très simple, consiste à mettre derrière la 

 personne que l'on photographie, deux miroirs plans plus 

 ou moins inclinés l'un sur l'autre. Avec un angle de 90° 

 on a trois images. Avec un angle de 60° on en aura cinq. 

 Enfin, pour avoir 7 images, il faut ùn angle de 

 47°. 



La personne que Ton photographie doit être assise de 

 façon à tourner lé dos à l'appareil dirigé vers l'angle des 

 deux miroirs. 



(1) L'Objectif. 



Le Gérant: Paul GROULT. 



PARIS. — IMPRIMERIE F. LEVE, RUE CASSETTE. 17. 



