LE NATURALISTE 



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gnée sous le nom de maladie rouge. Les piqûres qu'il fait sur les 

 feuilles, entraînent le dessèchement de ces dernières, qui 

 deviennent cassantes et se détachent. La plante ne périt pas, 

 mais émet de nouvelles pousses qui, au bout d'un certain temps, 

 subissent le même sort que les premières. 



Les pieds de violettes ainsi dépourvus de leurs feuilles, ne 

 produisent que des fleurs incomplètement développées; la récolte 

 est alors presque nulle. 



C'est surtout à l'automne et au printemps, que les Tetranychus 

 exercent leurs ravages sur les violettes; à l'automne, on cons- 

 tate plus de dégâts qu'au printemps, et c'est précisément parce 

 que les plantes, dépourvues de feuilles, passent l'hiver sans pou- 

 voir en former de nouvelles, que l'on ne peut avoir de fleurs, ces 

 dernières se montrant au printemps dès que la végétation reprend 

 son cours. 



Des différents traitements qui ont été préconisés, M. Louis 

 Belle conseille les suivants, dont les essais ont confirmé l'effi- 

 cacité : 



i° Fauchage immédiat de la plante après la floraison, récolte 

 et incinération des feuilles, sur lesquelles se trouvent les acariens 

 ou leurs œufs ; 



2° Pulvériser, à l'aide d'un pulvérisateur, la solution suivante: 

 savon noir dur, 3 kilogrammes; pétrole 3 litres; eau 94 litres. 



Paul Noël. 



LES CEIS DES ANIMAUX 



ESSAI LEXICOGRAPHIQUE 



DICTIONNAIRE DES CRIS DES ANIMAUX 



Aboyer. — Se dit surtout du chien, pour désigner sa voix 

 la plus fréquente en domesticité; voix d'ailleurs plutôt acquise 

 que naturelle, comme l'ont constaté Buffon et tous les zoologues. 



Aboyer a pour racine aboi et plus anciennement abai, dont on 

 avait fait abaier ou aboyer. — Aboi lui-même, mot imitatif, vient 

 du latin baubari ou du grec pauÇeiv. 



Il est, pour exprimer les autres voix du chien, quantité de 

 verbes où l'on distingue des différences et des nuances de signifi- 

 cation : japper (petits chiens), hurler, glapir, gronder, grogner, 

 grommeler, roumer (dogues), gueuler, etc. Termes de vénerie : 

 babiller, brailler, clabauder, clatir, gorger, etc. Vieux français 

 ou idiomes provinciaux : hùler, baluller, cahûler, roincer, roin- 

 gir, etc., etc. Il sera reparlé de tous ces mots à leur rang 

 alphabétique. 



Substantifs : aboi et aboiement. — Dans son Dictionnaire des 

 onomatopées, Charles Nodier a prétendu qu'aboiement était plus 

 d'usage qu'aboi, ce dernier ne s'employant plus qu'au figuré. Nos 

 bons auteurs, et surtout les poètes, ont à peu près indifférem- 

 ment employé aboi ou aboiement, tant au pluriel qu'au singu- 

 lier. 



Bescherelle, dans son estimé Dictionnaire, fait l'observation 

 suivante .- 



« Synonymes comparés : aboi, aboiement. Ces mots expri- 

 ment tous deux le cri du chien. Mais aboi se dit particulièrement 

 en parlant de la qualité naturelle du cri : un chien qui a l'aboi 

 rude, aigre, perçant; un aboi effrayant. Aboiement se dit plutôt 

 des cris mêmes : de longs aboiements, des aboiements continuels. 

 On dit : faites cesser les aboiements de ce chien, et non pas : 

 faites cesser son aboi ou ses abois. » 



La distinction est un peu subtile, et de bons écrivains n'en 

 tiennent aucun compte. Ainsi, par exemple, si Delille a écrit : 



Et Cerbère retint ses triples aboîments, 

 à propos de ce même animal mythologique un autre poète con- 

 temporain de Delille, celui qui s'appelait modestement Lebrun- 

 Pindare, a dit de son côté : 



Cerbère agite encor de ses triples abois 

 Les ombres que le Styx environne trois fois. 



Corneille également nous montre 



Les chiens qui dans les airs poussent de vains abois. 



De Saint-Ange ce vers ; 



Déjà de ses limiers il entend les abois; 



et combien d'autres encore que l'on pourrait citer! 



A noter aussi le substantif baubau, mot formé par onomatopée 

 pour exprimer l'aboieuir-nt. 



Le chien n'est pas, quoi qu'en dise l'Académie, le seul animal 

 dont il y ait lieu de dire qu'il aboie. Il existe, en effet, de nom- 

 breux animaux dont le cri naturel ou momentané ressemble plus 

 ou moins à l'aboiement du chien. 



Citons : les louveteaux; nos renards européens dans un des 

 modes de leur voix complaisamment décrits par Buffon ; le renard 

 du Groenland dans sa voix ordinaire; le glouton et le raton qui 

 ont l'aboiement enroué d'un vieux chien ; le suricate qui aboie 

 comme un jeune chien ; le chacal qui, surtout jeune, jappe ou 

 aboie plus ou moins, et l'adive dont la voix participe du jappage 

 et du hurlement; l'ours blanc des mers polaires dont le cri est un 

 aboiement enroué; le cynomys ou chien-rat; ,'quelques gros 

 félins comme le guépard et le puma dont la voix est variable ; 

 puis, des oiseaux comme la barge ahoyeuse (dite substantivement 

 aboyeur) et le cravant, dont le cri est qualifié de sorte d'aboie- 

 ment par Buffon; jusqu'à des cétacés comme les phoques 

 urignes non encore adultes. Et enfin, anecdotiquement, enregis- 

 trons le cas singulier, rapporté par Buffon, d'une chienne qui 

 allaita deux chats « dont l'un contracta si bien les inclinations 

 de sa nourrice, que son cri s'en ressentit; au bout de quelque 

 temps on s'aperçut qu'il ressemblait beaucoup plus à l'aboiement 

 du chien qu'au miaulement du chat. » 



Chacun sait que l'aboiement du chien peut affecter des formes 

 diverses et exprimer des sentiments très contradictoires, tels 

 que, par exemple, la joie et la douleur, la caresse et la menace. 



Notons le vieux verbe pronominal s'aboyer, que l'on trouve 

 dans La Bruyère, et qui se disait au propre des chiens qui crient 

 les uns après les autres. 



L'adjectif verbal aboyant, aboyante, s'emploie au propre et 

 au figuré : des dogues aboyants, une meute aboyante, le chœur 

 aboyant des envieux, etc. 



On en peut dire autant du substantif aboyeur, aboyeuse, qui, 

 au figuré, sert à désigner les créanciers, les journalistes, les 

 avocats, ou du moins certains individus de ces honorables cor- 

 porations, et aussi les marchands de journaux, de placards ou 

 de complaintes, les cricurs volontaires qui se tiennent à la sortie 

 des théâtres pour appeler les voitures. On employait autrefois 

 ce même mot pour qualifier les gens qui désirent et poursuivent 

 passionnément une chose : un aboyeur déplaces, un aboyeur de 

 successions, etc., mais cette façon de parler a vieilli. 



Accent. — Radical can, chant, parole, en latin accentus, 

 d'accinere, chanter d'accord. 



Voilà un mot sur lequel il y aurait trop à dire pour que cela 

 puisse tenir dans le cadre restreint que nous nous sommes im- 

 posé ici. Limitons-nous à en indiquer brièvement les accep- 

 tions principales, pour en détacher ce qui concerne plus parti- 

 culièrement la voix des animaux et surtout le chant des oiseaux. 



Par accent, on entend le plus souvent toute modulation de la 

 voix humaine. Il y a dans la parole, a dit Cicéron, une espèce 

 de chant : est in dicendo etiam quidam cantus. L'accent du 

 discours, dit aussi Denys d'Halicarnasse, est en général la se- 

 mence de toute musique. Au figuré, le mot accent se dit fré- 

 quemment du langage même, des paroles, des sons, de l'expres- 

 sion de nos sensations, de nos sentiments. Négligeons tout ce 

 qu'on pourrait dire, tout ce qui, effectivement, a été dit par de 

 nombreux auteurs sur un tel sujet. 



Du langage parlé au chant et à la musique il n'y a qu'un pas 

 Le mot accent a donc aussi des acceptions musicales variées, 

 étendues jusqu'aux instruments de musique : harpe, piano, 

 luth, etc. Les poètes parlent souvent des accents du cor; innom- 

 brables sont ceux qui ont, à la queue leu leu, parlé des accents 

 de la lyre. Mais restons dans le domaine zoologique. 



Accent se dit souvent du chant des oiseaux. En voici trois 

 exemples pris dans Buffon : « Les fauvettes remplissent tous les 

 lieux de la terre et les animent par les accents de leur tendre 

 gaîté. — Le perroquet jette l'éclat des ris, exprime l'accent de 

 l'affection. — La pie n'a que des cris sauvages dont l'accent 

 plaintif, en troublant le silence des bois, semble exprimer les 

 efforts et la peine. » 



Il y a dans la musique, comme dans la parole, l'accent na- 

 tional : l'accent italien n'est pas l'accent allemand; un peuple 

 chante comme il parle, et cet axiome s'applique aussi bien aux 

 compositeurs qu'aux virtuoses. A cette théorie ne contredirait 

 certainement pas ce brave Pierquin de Gembloux, l'original 



