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« Quanto al 13, se ne capisce facilmente 1' esclusione. Ma esso è un triste 

 numero : accettato o respinto, porta sempre la iettatura. In questa strana for- 

 mazione della scala non c' è più posto per il povero do, fino a ieri capo ed 

 ora detronizzato. Il do — 64 non vi può entrare, per la semplice ragione che 

 non esiste numero intero, il quale moltiplicato per 12 dia 64. L' autore non 

 può quindi ammetterlo altro che di straforo. 



« Questo bel modo di procedere forma la sintesi della nuova scala. Alle 

 scale musicali, intorno alle quali secoli hanno lavorato, correggendo e limando, 

 si sostituisce un capriccio aritmetico ! E siccome queir arbitrario modo di for- 

 mazione è troppo ristretto, per dare tutti i suoni, 1' autore respinge la distin- 

 zione tra diesis e bemolle, che teoria e composizione hanno sempre mantenuta. 

 Egli trova così una scala cromatica, con dodici suoni, la quale, esatta per il 

 sol maggiore, è più o meno falsa per tutte le altre tonalità maggiori o minori. 

 Per mostrarlo, citerò la sola scala in sol minore, partendo dal sol = 384. 



Scala dell'autore 384 432 456 512 576 608 672 768 

 Scala esatta 384 432 460,8 512 576 614,4 691,2 768 



« Nella prima sono falsi tutti i suoni caratteristici : la terza, la sesta 

 e la settima, per la quale vi è una differenza di più che 19 vibrazioni! Altro 

 che far la guerra alle innocenti mezze vibrazioni! 



« Tolta la distinzione tra diesis e bemolle, la scala dell' autore diviene 

 una scala temperata, a temperamento disuguale, arbitrario e con alcuni suoni 

 decisamente falsi. Ma 1' autore non accetta le scale temperate, credendo quella 

 a temperamento equabile un capriccio moderno di qualche scienziato. Egli 

 dovrebbe pur sapere, che da 150 anni essa regna sovrana nella musica pra- 

 tica, fino da Sebastiano Bach, il quale, per mostrare com' essa si presti a 

 tutte le tonalità, compose quella ammirabile serie di preludi e fughe, che sono 

 in mano di tutti i musicisti. 



« E strano che l'autore, trovandosi in presenza di una scala tanto curiosa, 

 non abbia sentito il dovere di costruirsi un piccolo organo, a suoni fissi. Egli 

 non si sarebbe forse accorto degli errori continui, grandi e piccoli, della sua 

 teoria. Ma l'esperienza gli avrebbe mostrato, che quella sua scala era inac- 

 cettabile, e gli avrebbe risparmiato gravi disillusioni. 



« Oltre al Grassi-Landi si sono occupati ultimamente del medesimo sog- 

 getto i signori A. Montanelli, Crogaert di Anversa e pochi altri. Il grande 

 errore, comune a tutti, è quello di aver voluto mettere la questione del corista 

 in relazione colla teoria della scala musicale, mentre le due cose sono com- 

 pletamente indipendenti l'ima dall'altra. Non ritorno più sopra questo argo- 

 mento, che ho ampiamente illustrato nella mia Nota precedente. 



« Il Crogaert conserva ancora qualche dubbio in questo riguardo e vor- 

 rebbe attendere che la scienza abbia detto l' ultima sua parola. Il Montanelli 



