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« Dalle due tabelle sopra riportate si possono dedurre alcuni corol- 

 lari importanti. Innanzi tutto si vede, che il valore musicale di un singolo 

 suono non è sempre lo stesso, ma dipende dalla tonalità in cui lo si con- 

 templi. Prendiamo un suono qualunque, per es., il do. Nelle tonalità di do, 

 sol fa, si h maggiore esso è uguale ad 1, in quelle di mì\ la b , re b esso è 

 diminuito di un comma. Un istrumento a suoni fìssi, come V organo, che 

 dovesse permettere tutte le modulazioni esatte per quinte, dovrebbe avere due 

 tasti per il do, differenti l' uno dall' altro di un comma, ossia due registri. 

 Esaminiamo il la, che è uno dei suoni sensìbili e caratteristici della scala. 



Nelle tonalità di do, fa e si* maggiore esso è =j, nelle tonalità di sol, 



,. . 5 81 , T 



re, la, mi maggiore esso aumenta di un comma e diviene — • ^ . JNe segue 

 che quando si fissa il valore di un corista, converrebbe stabilire la tonalità, 

 alla quale quel valore si riferisce. La tonalità tipica, di partenza, è quella 

 del do; ed è evidentemente a questo, che il valore del la normale si rife- 

 risce. Questa considerazione vale per la teoria, ed avrebbe un valore pratico 

 soltanto, quando la musica fosse eseguita colla scala esatta. Ma 1' osserva- 

 zione ha sempre un certo peso, perchè le definizioni devono essere rigorose, 

 e quindi indipendenti dai temperamenti, di natura loro mutabili, che la pra- 

 tica può adottare per il solo bisogno di semplificare più o meno 1' esecuzione 

 musicale. 



« Più delicata è la questione dei coristi secondari, che conviene fissare 

 in base ad un corista normale. Nelle bande militari riesce più opportuno V ac- 

 cordarsi sul si b , anzi che sul la, mentre gli istrumenti più importanti, quelli 

 ad arco, non possono accordarsi altro che sopra una corda vuota, che è pre- 

 cisamente il la prescelto. Ora il si b non appartiene alla tonalità del do , a 

 cui il la normale si riferisce; per cui non esiste una corrispondenza diretta 

 fra questi due suoni. Nelle altre tonalità, a giudicare soltanto dalle maggiori, 

 il si h assume valori diversi. Esso è uguale a ^ . j|| = nelle tonalità 

 del fa, si b , mi b maggiori; esso diminuisce di un comma nelle tonalità del 

 la b , re b , sol b ecc. maggiori. Sarebbe quindi un grande errore il credere, che un 

 corista secondario, come il si b , possa fissarsi rigorosamente in base alla teoria. 

 Esso non ha altro valore che quello, che la pratica del momento gli assegna, 

 e deve quindi fissarsi colle sole norme, che la pratica ha in questo momento 

 adottato. Ora la musica pratica, fin dalla metà del secolo scorso, ha introdotto, 

 per pura semplificazione, la scala equabilmente temperata, la quale divide 

 l' intervallo tra il do e la sua ottava in dodici intervalli semitonati ed uguali, 



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che procedono quindi per la ragione geometrica di j/2 . Con questa scala pra- 



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tica, • si ha si b = la . j/2 . Sono ripieghi, nei quali la teoria non e entra, 



