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abbassato di uno o due bemolli e di qualche comma. Kiunendo insieme tutti 

 questi suoni, si trova la seguente tabella: 



. . (do) (io) 1 (do? (do) 3 (dof (dof (dof (do)" (do)* re . . 

 . : do (re) a (re)t (re) a (re) 5 (re) 4 (re) 3 (re) 2 (re\ re . . 



. . (do 5 )* (do s ) 3 (do s ) 2 (do s \ do s (do s y (do s y (do s y (do s y (do s y . .- 



. . (re b ) a (re b )i (re b ) 3 (re 6 ) a : (re b \ re b (re 0 ) 1 (re 6 ) 3 (re b ) 3 (re b )* . . 



. . (si 8 ) 1 (si 5 )* (si s y (si s y (si s y (si s y ( s i s y (si s y (si s y (si 5 ) 10 . . 



. . (do ss ) a (do ss )i (do ss ) e (do ss ) s (do*% (do ss ) 3 (do ss ) 2 (do ss ) t do™ (do**) 1 . . 

 . . (re bb y re bb (re bb y (re bb ) 2 (re bb y (re bb y (re bb ) s (re bb y (re bb y (re bb ) a . . 



« I suoni posti sulla medesima verticale sono identici, grazie al ciclo chiuso 

 ottenuto colla introduzione del comma temperato. Così, per esempio, il do 

 può essere interpretato come do naturale,, come re abbassato di 9 commi, 

 come do diesis abbassato di 4 o come re bemolle abbassato di 5 commi, come 

 si diesis innalzato di un comma, come do doppio diesis abbassato di 8 commi, 

 come re doppio bemolle abbassato di un comma; e così di seguito. Tutte le 

 modulazioni le più ardite ed i processi i più prolungati ed i più sistematici 

 sono ugualmente possibili. Si può ricorrere, volendo, ai tripli e quadrupli diesis 

 e bemolli, si possono immaginare processi alternanti di quinte e di terze suc- 

 cessive, colle quali il registro venga ad alzarsi od a abbassarsi di 4, 8, . . . 

 infiniti commi ; in altri termini, tutti i capricci i più arditi ed anche i più 

 strambi possono ugualmente essere sodisfatti, o ciò non solo in vista del pas- 

 sato e del presente, ma anche di un lontano avvenire musicale. 



« Il prof. Engel, nella interessante sua Memoria già citata, ha dimostrato 

 con una serie di esempi scelti fra i migliori pezzi classici, che i passaggi 

 di registro non vi sono molto frequenti. È molto, se in seguito a ricche modu- 

 lazioni il registro si elevi in qualche punto di 2, al più di 3 commi. E sempre 

 il compositore, per un sentimento finissimo di udito e di apprezzamento, quasi 

 direi di intuizione, ritorna al punto di partenza. 



« Nella grande musica classica, ogni composizione è divisa in parti, che 

 formano, ciascuna, un insieme separato. Si osserva e si conserva una grande 

 misiua nella disposizione del pezzo e nelle modulazioni ; per cui si comprende 

 che grandi deviazioni dal registro primitivo non possano avvenire. Ma nella 

 musica di Wagner, specialmente in quella dell' ultima sua maniera, la quale 

 rappresenta la più alta e la più esatta espressione del suo proprio concetto 

 musicale, la divisione in numeri è abbandonata ; le modulazioni sono di una 

 svariatezza e di una abbondanza tale, che spesse volte non si sa, in quale 

 tonalità uno si trovi ; la tonica e 1' accordo perfetto sono quasi del tutto abban- 

 donati. Come disse un egregio scrittore, quella musica è come un articolo, 

 in cui mancano i punti. Ora in una musica, ove il pensiero melodico passa 

 per modulazioni infinite, si comprende facilmente, che per eseguùia sopra un 

 istrumento a suoni fissi, come 1' harmonium, occorra la possibilità di passare 



