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La fig. 2 rappresenta una serie di contrazioni riflesse del padiglione 

 scritti sollevando il peso di gr. 3,6. Il suono che producono i movimenti ri- 

 flessi si otteneva come fu detto per mezzo di un martellino che cadeva re- 

 golarmente sopra una campana di vetro tre volte al minuto secondo. 



La frequenza degli stimoli ha una grande influenza sulla curva della 

 fatica; quando questa è di 1" oppure meno, i riflessi corrispondenti sono ben 



Fig. 2. — Kiflesso dell'orecchio esterno nella cavia. Frequenza degli stimoli acustici 



3 per secondo. 



distinti e sempre uguali; i muscoli dopo ogni contrazione si rilasciano com- 

 pletamente. La curva che si ottiene continua invariata e manca ogni traccia 

 di stanchezza. 



Se la frequenza viene aumentata fra un secondo e 1 / 5 di secondo come 

 si vede nella fig. 3, le prime contrazioni riflesse diminuiscono in altezza, 

 ma poi si continuano invariate per una sequela assai numerosa di contrazioni ; 

 la penna dopo ogni contrazione non ritorna alla linea di partenza : i muscoli 

 cioè non si rilasciano completamente, perchè una scossa riflessa incomincia 

 quando l'antecedente non è finita ed è ancora nella fase decrescente fig. 3. 

 Nel momento che cessa il suono di produrre i riflessi, il padiglione non ri- 

 torna immediatamente alla posizione di partenza segnata in A, ma impiega 

 un tempo relativamente lungo prima di riprendere la posizione di riposo. 



Sarebbe come un aumento di tonicità che si produce nei muscoli del 

 padiglione per effetto dei riflessi. Noi vedremo che tale fenomeno si modi- 

 fica profondamente per azione dell'aria rarefatta; ma già nelle stesse condi- 

 zioni normali si vede che questo aumento di tonicità è maggiore nel prin- 

 cipio e va lentamente decrescendo, come si vede nella fig. 4. 



Se la frequenza aumenta ancora, si osserva una diminuzione più rapida 

 delle prime contrazioni, un minore rilasciamento nei muscoli e il tracciato 

 dopo breve fase di lavoro costante si esaurisce. 



