— 346 — 



« I suoni di combinazione sono tra fa e la 174, come pure tra la e 

 do 174, tra fa e do 348, che rappresentano rigorosamente la seconda e la 

 prima ottava bassa del fa. Se invece faccio suonare l'accordo, si sentono 

 fortemente due battimenti al secondo. La ragione sta in ciò, che il la fa 

 soltanto 869 vibrazioni, l'accordo è quindi 



696 869 1044 

 e i suoni di combinazione rispettivamente 173 e 175, i quali fra di loro 

 danno i due battimenti osservati. L'accordo fa quasi l'impressione di un ac- 

 cordo sbagliato, quantunque l'errore commesso sia infimo. Il che dimostra la 

 grande sensibilità del metodo e del nostro orecchio per accordi con suoni 

 fissi e persistenti. 



u 5. Con un istrumento siffatto lo studio degli accordi e delle modula- 

 zioni acquista un grado rimarchevole di sicurezza e di precisione. La più 

 piccola stonatura si fa sentire negli accordi col mezzo di battimenti fra i 

 suoni di combinazione. Finché tali battimenti non superano i due, i tre per 

 secondo, non si può dire che siano una bella cosa, ma non sono neppure spia- 

 cevoli. Essi costituiscono una specie di tremolo, ma leggiero e nel senso del- 

 l'intensità, non nel senso dell'altezza, come pur troppo fanno pressocchè tutti 

 i nostri cantanti moderni. Ma quando tali battimenti sono frequenti, diven- 

 tano insoffribili e rassomigliano all'abbaiare dei cani spaventati. Questo feno- 

 meno accade tutte le volte che nel modulare si sbagli di un comma il tasto 

 da prendere. L'abbaiare vi avverte subito dell'errore commesso e vi permette 

 di correggerlo. 



81 



« Il comma pitagorico — sostituisce quindi una quantità tutt' altro che 



80 



trascurabile. Finché siamo nel movimento melodico, puro e semplice, senza 

 accompagnamento, la differenza di un comma non è sensibile. Si può suonare 

 a volontà la scala esatta o la scala greca, quasi senza accorgersene. Ho fatto 

 la prova con molti, ai quali la scala greca parve sempre accettabile. Si com- 

 prende dunque, come gli antichi greci, che non avevano l'armonia e per i 

 quali la musica consisteva in un puro movimento melodico, cantato o suonato 

 all'unisono, abbiano potuto mostrarsi sodisfatti della loro scala. Ma la cosa 

 cambia enormemente, se dalla melodia si passi all'armonia. Negli accordi 

 consonanti o dissonanti che siano, l'errore di un comma diviene insopporta- 

 bile. I suoni di combinazione stonano, l'accordo si turba e diviene aspro e 

 spiacevole. 



« Nella musica pratica i suoni, per nostra fortuna, non sono così fissi 

 e persistenti, come quelli dell'harmonium. Battimenti e suoni di combinazione 

 sono meno sensibili e le lievi stonature turbano meno. Io credo che se la 

 musica moderna avesse dovuto svolgersi in base all'harmonium, la teoria 

 dell'armonia si sarebbe conservata più severa, e la scala temperata non si 

 sarebbe accettata. La musica si sarebbe contentata di uno svolgimento più 



