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alla seconda, alla prima tastiera. Anche in questo senso il ciclo non è chiuso 

 e si può quindi continuare all'infinito. 



« 7. Le scale e gli accordi minori riescono meno bene intonati. Per la 

 scala minore abbiamo i rapporti 



964389 

 853255 

 « La terza, sesta e settima sono 



| = 1,200 , ? = 1,6000 , 7 = 1,8000. 

 5 o 5 



Ma i tasti neri che mi devono fornire questi suoni e che sono generati per 

 quinte pure, sono rispettivamente 



1 /S\ 9 1 /S\ 8 1 /S\ 10 



-■(-) = 1,2014, W013. jj-y = 1,8002. 



« Questi suoni non sono rigorosamente quelli voluti dalla teoria. Le 

 differenze, in sè quasi impercettibili, si fanno, col mezzo di pochi battimenti, 

 sentire negli accordi, che dànno a questi il carattere di accordi leggiermente 

 tremolanti. Con questa riserva anche gli accordi minori possono perfettamente 

 studiarsi. Ne risulta, come dovevasi aspettare, la grande inferiorità di questi 

 accordi riguardo ai maggiori. Così p. e. il cosidetto accordo perfetto minore 



1 1 6 - B - 2 



. 5 2 . $g 



dà come suoni di combinazione \ , 77- , \ , % , 1. Essi si dividono in due 



5 10 ù 5 



1 3 

 categorie : i suoni 1 e - sono suono fondamentale e la ottava bassa, il — 



è la seconda ottava bassa della terza minore ; tutti e tre rinforzano quindi 



i suoni dell'accordo, dando a loro più consistenza. Ma i suoni - e la sua se- 



5 



4 



conda ottava - sono suoni nuovi, che stonano cogli altri, perchè appartengono 



o 



ad altra tonalità. Se p. e. l'accordo minore è in do, si hanno i suoni 

 do mi b sol do 

 « I tre primi suoni di combinazione sono pure, salvo le ottave, 



ma i due ultimi sono, salvo le ottave 



là 



appartenenti alla tonalità del la b maggiore. Fra i suoni diretti e quelli di 

 combinazione si hanno due tonalità sovrapposte 



do mi b sol do , tonalità di do minore 

 la b do mi b la b , » la b maggiore 



