« resine colorées dissous dans une huile essentielle et volatile: la peinture à 

 « l'iiuile n'est qu'un cas particulier de cette manière ». 



« Sotto il titolo di : Encaustiques seconclaires , essi trattano quindi 

 dell'Encausto siili' avorio, di quello col quale si colorivano grossolanamente 

 le navi, dell'Encausto murale e di quello applicato sulle statue. 



« V Histoire de la Peinture à VEncaustiquc occupa varie pagine dell'opera; 

 ma più ne riempie il capitolo intitolato : Les Restitutions antérieures. Esso 

 contiene una rapida e accurata rivista dei tentativi fatti in diversi tempi 

 per ricostituire L'Encausto, principiando dalle congetture di Louis de Mont- 

 josieu nel 1585, sino alle idee esposte dal Donner nella introduzione all' opera 

 del nostro collega Helbig sui Dipinti murali delle città Campane sepolte (18G8). 

 Gli studi del conte di Caylus, quelli dell' abate Kequeno (spagnuolo diventato 

 italiano), quelli del Fabroni, del Paillot de Montabert ecc. vi sono indicati 

 e brevemente discussi. 



« Nel capitolo successivo : Notre pratique personnelle de V Encauslique 

 proprement dite, gli autori espongono i processi adoperati nei loro tentativi 

 di riproduzione dell'antico Encausto. Però essi non vi parlano d'altro me- 

 todo, se non del loro prediletto, cioè della pittura con cere colorate e fuse, 

 stese col pennello e con ferri riscaldati su tavolette d'abete d" d'altro legno 

 appropriato, su tele mesticate, su pietre, su cartone, lasciando da parte gli 

 altri procedimenti da essi giudicati secondari. Chiude il capitolo una enumera- 

 zione dei vantaggi del dipingere a cera piuttostochè ad olio, o altrimenti, 

 ricordando un motto di Eméric David il quale diceva : « Comment dire 

 « sans regrets que si Michel-Ange et Raphael eussent exécutó les peintures 

 « du Vatican à l'Encaustique, ces chefs-d'oeuvre conserveraient encore toute 

 « leur fraicheur! ». 



« La Fresque et la Détrempe è un capitolo nel 'quale gli autori espon- 

 gono sommariamente i processi della pittura da noi chiamata a buon fresco, 

 e che è stata a parer loro molto adoperata dagli antichi. Accogliendo e con- 

 fermando i giudizi del Donner essi reputano dipinte a fresco la maggior 

 parte delle pareti Pompeiane, Ercolanensi, Eomane ecc. Credono però che 

 il dipingere sui muri in questo modo fosse soltanto usato per le pitture 

 decorative, da farsi alla brava senza spolveri e senza cartoni. Quanto alla 

 tempera, la ritengono molto in uso fra gli Egizii e ne citano parecchi 

 esempi. Gli antichi v'impiegavano la gomma, la colla, l'ovo, il latte, e sten- 

 devano i colori per mezzo di pennelli fatti colla coda di bue, colle setole 

 del porco, con certe spugne. ... ma i signori Cros e Henry non credono a 

 tempera le antiche pitture murali che noi conosciamo. 



« Un curioso capitolo è quello che s'intitola: Applications, e nel quale 

 i signori Henry e Cros si studiano di spiegare alcuni testi di Plinio, di 

 Niceta invocato da Seneca, di Plutarco e di Ateneo, e diverse antiche 

 rappresentazioni di scene pittoriche, ricorrendo al metodo di pittura o 



