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« Queste cifre dovrebbero dar da pensare a coloro che nell'arte nostra 

 primitiva voglion tutto derivato dai Provenzali e van ripetendo che la 

 prima cosa qui da noi fu per ogni verso imitazione. Ma più ancora esse 

 daranno a pensare se, invece di considerare i lirici dei secoli XIII e XIV 

 in un sol gruppo, li ripartiremo nei quattro periodi storici che ci sono 

 rappresentati dai quattro capiscuola: Giacomo da Lentino, Guittone d'Arezzo, 

 Dante Alighieri e Francesco Petrarca. Si vedrà allora che delle quindici 

 predette maniere alla provenzale 



nel 1" periodo ne furono in uso soltanto sei (la, 2, 4/?, 5, la, 1§); 

 nel 2° periodo se ne aggiunsero altre sei (1/5, 3, 4a, 6a, 6/9, 9); 

 nel 3° periodo se ne aggiunse un' altra (la sestina) ; 

 nel 4° periodo se ne aggiunsero altre due (1/, 8). 



« Onde per questa specie d' imitazione provenzale, venendo dal primo 

 al quarto periodo, si ebbe aumento anziché diminuzione, e il minimum 

 fu appunto in quel periodo dove si credeva il maximum. Ciò del resto 

 si conferma anche per altra guisa , estendendo cioè l'osservazione all' uso 

 del Commiato, altra parte integrante della Canzone trovadorica. Nessuno dei 

 lirici che conosciamo anteriore a Guittone , fece uso del Commiato ritmi- 

 camente distinto dalle altre stanze, e probabilmente l' introduzione di esso 

 nella Canzone italiana si deve proprio a Guittone medesimo, il quale anzi 

 non si contentò sempre di un Commiato solo, ma spesso ne usò due e 

 talvolta perfino tre, tanto il « provenzal labore » eccitava i suoi gusti 

 bizzarri. 



« Ma della minore intensità degl'influssi provenzali nel periodo delle 

 origini mi riservo di parlare più estesamente quanto prima trattando di 

 Giacomo da Lentino , dei suoi contemporanei e dei suoi imitatori. Qui mi 

 limito a qualche altra nota sull' interessante studio del dott. Biadene. 



« Al § la gli sfuggì la Canzone di Burnetto Latini, n. 181 del Cod. 

 Vat. 3793; al § 4,3 era da aggiungere la Canzone del Re Enzo, n. 65 

 del Cod. Laurenz.-Red. 9, che presenta l'unico esempio a me noto di stanza 

 con due chiavi. 



« E venendo a questa denominazione della chiave, avverto che i tro- 

 vatori portoghesi diedero allo stesso artifizio il nome di palabra perdicela (') : 

 onde il supposto della sua origine ocitanica risulta sempre più proble- 

 matico, trovandosi che dovunque esso ebbe un nome diverso da quello che 

 gli avevan dato i Provenzali. 



« Quanto poi alla affermazione che il collegamento sul tipo delle coblas 

 unissonans sia stato prevalente nella primitiva lirica portoghese, afferma- 

 zione che 1' autore ripete sulla fede del Diez (p. 4, n. 3), essa più non 



(') V. Canzoniere portoghese Colocci-Brancuti pubblicato da E. Molteni, Halle , 

 Niemeyer, 18S0, p. 4, r. 115. 



