méthode nouvelle , qui garantit des incoiivéniens de 

 toutes celles qu'on avoit fuivies jufqu'à préfent. C'eft 

 lui qui le premier a fait connoître la baffe fondamen- 

 tale , & qui par là nous a découvert les véritables 

 fondements d'un Art où tout paroiffoit arbitraire. 



Voici en peu de mots les principes fur lefquels fâ 

 méthode eft fondée. 



Il n'y a dans l'harmonie que des confonances & 

 des difibnances. Il n'y a donc que des accords con- 

 fonans & diffonans. 



Chacun de ces accords eft fondamentalement di- 

 vifé par tierces. ( C'eft le fyftème de M. Rameau ) 

 Le confonant eft compofé de 3 notes , comme ut , 

 mi, fol; &: le diffonant de quatre , comme fol , fi i 

 re,fd. 



Quelque diftindtion ou diftribution que l'on faffe 

 de l'accord confonant , on y aura toujours trois no- 

 tes, comme ut, mi, fol. Quelque diftribution qu'on 

 faffe de l'accord diffonant , on y trouvera toujours 

 quatre notes , comme fol , fi, ré ,fa , laiffant à part 

 la fuppofition & la fufpenfion qui en introduifent 

 d'autres dans l'harmonie comme par licence. Ou des 

 accords confonans fe fuccedent , ou des accords dif- 

 fonans font fuivis d'autres diffonans , ou les confo- 

 nans & les diffonans font entrelacés. 



L'accord confonant parfait ne convenant qu'à la 

 tonique , la fucceftion des accords confonans fournit 

 autant de toniques , tk par conféquent de change- 

 mens de ton. 



Les accords diffonans fe fuccedent ordinairement 

 dans un même ton. La diffonance lie le fens harmoni- 

 que. Un accord y fait fouhaiter l'autre , & fait fentir 

 en même tems que la phrafe n'eft pas finie. Si le ton 

 change dans cette fucceftion , ce changement eft tou- 

 jours annoncé par un dièfe ou par un bémol. Quant 

 à la troifteme fucceftion , favoir l'entrelacement des 

 accords confonans &c diffonans, M. Rameau réduit 

 à deux cas cette fucceftion , & il prononce en gé- 

 néral , qu'un accord confonant ne peut être précédé 

 d'un autre diffonant que de celui de feptieme de la 

 dominante , ou de celui de fixte-quinte de la foû- 

 dominante , excepté dans la cadence rompue & dans 

 les fufpenfions ; encore prétend-il qu'il n'y a pas d'ex- 

 ception quant au fond. Il nous paroît que l'accord 

 parfait peut encore être précédé de l'accord de fep- 

 tieme diminuée , & même de celui de fixte fuperflue ; 

 deux accords originaux , dont le dernier ne fe ren- 

 verfe point. 



Voilà donc trois textures différentes de phrafes 

 harmoniques : des toniques qui fe fuccedent & qui 

 font changer de ton : des confonances qui fe fucce- 

 dent ordinairement dans le même ton ; tk. des confo- 

 nances & des diffonnances qui s'entrelacent , & où la 

 confonance eft,felon M. Rameau,néceffairement pré- 

 cédée de la feptieme de la dominante , ou de la fixte- 

 quinte delà foûdominante. Que refte-t-ildonc à faire 

 pour la facilité de l'accompagnement , ftnon d'indi- 

 quer à. l'accompagnateur quelle eft celle de ces tex- 

 tures qui règne dans ce qu'il accompagne ? Or c'eft 

 ce que M. Rameau veut qu'on exécute avec des ca- 

 ractères. 



Un feul figne peut aifément indiquer le ton, la to- 

 nique & fon accord. 



On tire de là la connoiffance des dièfes & des bé- 

 mols qui doivent entrer dans le courant des accords 

 d'une tonique à une autre. 



La fucceftion fondamentale par quintes ou par tier- 

 ces , tant en montant qu'en defeendant , donne la 

 première texture de phrafes harmoniques toute com- 

 pofée d'accords confonans. 



La fucceftion fondamentale par tierces ou par 

 quintes en defeendant , donne la féconde texture , 

 compofé e d'accords diffonans , favoir des accords 



de feptieme , & cette fucceftion donne l'harmonie 

 defeendante. 



L'harmonie afeendanté eft fournie par une fuc* 

 ceffion de quintes en montant , ou de quartes en def- 

 eendant , accompagnées de la diffonance propre à 

 cette fucceftion , qui eft la fixte ajoutée ; & c'eft la 

 troifteme texture des phrafes harmoniques i qui n'a 

 jufqu'ici été obfervéede perfonne, quoique M. Ra- 

 meau en ait trouvé le principe & l'origine dans la 

 cadence irréguliere. Ainfi par les règles ordinaires , 

 l'harmonie qui naît d'une fucceftion de difibnances 

 defeend toujours , quoique félon fes vrais principes 

 & félon la raifon , elle doive avoir en montant une 

 progrefîion tout aufli régulière qu'en defeendant. 



Foyei CADENCEi 



Les cadences fondamentales donnent la quatrième 

 texture de phrafes harmoniques , où les confonances 

 & les difibnances s'entrelacent. 



Toutes ces textures peuvent être défignées par 

 des caractères fimples , clairs & peu nombreux , qui 

 indiqueront en même tems , quand il le faut , la dif- 

 fonance en général ; car l'efpece en eft toujours dé^- 

 terminée par la texture même, i^oye^ Chiffrer. 

 On commence par s'exercer fur ces textures prifes 

 féparément , puis on les fait fe fnecéder les unes aux 

 autres fur chaque ton & fur chaque mode fuccefîi- 

 vement. 



Avec ces précautions, M. Rameau prétend qu'oïl 

 fait plus d'accompagnement en fix mois , qu'on n'en 

 favoit auparavant en fix ans , & il a l'expérience 

 pour lui. Foyei Musique, Harmonie , Basse 

 fondamentale , BASSE continue, PARTITION , CHIF- 

 FRER, Doigter , Consonance, Dissonance, 

 Règle de V octave , Composition , Supposition , 

 Suspension, Ton, Cadence , Modulation, 

 &c. 



A l'égard de la manière d'accompagner avec in- 

 telligence , elle dépend plus de l'habitude & du goût 

 que des règles qu'on en peut donner.* Voici pour- 

 tant quelques obfervations générales qu'on doit tou- 

 jours faire en accompagnant. 



i°. Quoi que fuivant les principes de M. Rameau 

 il faille toucher tous les fons de chaque accord , il ne 

 faut pas toujours prendre cette règle à la lettre. Il y 

 a des accords qui feraient infupportables avec tout 

 ce rempliffage. Dans la plupart des accords diffo- 

 nans , furtout dans les accords par fuppofition , il y 

 a quelque fon à retrancher pour en diminuer la du- 

 reté ; ce fon eft fouvent la feptieme , quelquefois la 

 quinte , quelquefois l'une & l'autre. On retranche 

 encore affez fouvent la quinte ou l'octave de la baffe 

 dans les accords diffonans , pour éviter des octaves 

 ou des quintes de fuite , qui font fouvent un fort mau- 

 vais effet , furtout dans le haut ; & par la même rai- 

 fon , quand la note fenfible eft dans la baffe , on ne la 

 met pas dans l'accompagnement ; au lieu de cela , on 

 double la tierce ou la fixte de la main droite. En gé- 

 néral on doit penfer en accompagnant, que quand 

 M. Rameau veut qu'on rempliffe tous les accords , 

 il a bien plus d'égard à la facilité du doigter & à fon 

 fyftème particulier d'accompagnement , qu'à la pu- 

 reté de l'harmonie. 



2 0 . Il faut toujours proportionner le bruit au ca- 

 ractère de la Mufique , & à celui des inftrumens ou 

 des voix qu'on a à accompagner : ainfi clans un chœur 

 on frappe les accords pleins de la main droite , & 

 l'on redouble l'octave ou la quinte de la main gau- 

 che , & quelquefois tout l'accord. Au contraire dans 

 un récit lent & doux , quand on n'a qu'une flûte ou 

 une voix foibie à accompagner, on retranche des 

 fons , on les arpège doucement , on prend le petit 

 clavier : en un mot , on a toujours attention que l'ac- 

 compagnement , qui n'eft fait que pour foûtenir & 

 embellir le chant, ne le gâte & ne le couvre pas» 



