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Accord de quinte fuperflue. 



Accord de quinte fuperflue. 



C'eft l'accord dominant d'un ton mineur , au- 

 deffous duquel on fait entendre la médiante ; ainfi 

 c'eft un véritable accord de neuvième : mais il ne 

 fe renverfe point, à caufe de la quarte diminuée que 

 donneroit avec la note fenfible le fon fuppofé porté 

 à l'aigu , laquelle quarte eft un intervalle banni de 

 l'harmonie. 



Accord de onzième ou quarte. 



Le fon fuppofé Le fon fondamental 

 au_^-grave. au_Q_grave. 



Sa feptieme 

 au grave. 



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L- ® 



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Accord de neuvième Accord de feptieme Accord de féconda 

 & quarte; ou deux & quarte. & quarte, 



fons retranchés de 

 de quarte Ample- 

 ment. 



C'en: un accord de feptieme , au-deffous duquel on 

 ajoute un cinquième fon à la quinte du fondamental. 

 On ne frappe gueres cet accord plein à caufe de fa 

 dureté , & pour le renverfer on en retranche la neu- 

 vième & la feptieme. 



Accord de feptieme fuperflue. 



-e- 



Accord de feptieme fuperflue. 



C'cft l'accord dominant fous lequel la baffe fait 

 la tonique. 



Accord de feptieme fuperflue & fixte mineure. 

 -e- 



1" , : ' 



P -e- 



C'eft l'accord de feptieme diminuée , fous lequel 

 la baffe fait la tonique. 



Ces deux derniers accords ne fe renverfent point, 

 parce que la note fenfible & la tonique s'entendroient 

 enfemble dans les parties fupérieures , ce qui ne peut 

 fe tolérer. 



Nous parlerons aux mots Harmonie , Basse fon- 

 damentale , Modulât i on , Composition, Disso- 

 nance , de la manière d'employer tous ces accords 

 pour en former une harmonie régulière. Nous ajou- 

 terons feulement ici les obfervations fuivantes. 



i. C'eft une grande erreur de penfer que le choix 

 des divers renverfemens d'un même accord foit in- 

 différent pour l'harmonie ou pourl'expreffion; il n'y 

 a pas un de ces renverfemens qui n'ait fon cara clerc 

 propre. Tout le monde fent Poppofition qui fe trouve 

 entre la douceur de la fauffe quinte & l'aigreur du 

 triton; & cependant l'un de ces intervalles eft ren^ 

 verfé de l'autre : il eh eft de même de la feptieme 

 diminuée & de la féconde fuperflue, de la féconde 

 ordinaire , & de la feptieme. Qui ne fait combien la 

 quinte eft plus fonore que la quarte ? L'accord de 

 grande fixte & celui de fixte mineure font deux faces 

 du même accord : mais de combien l'une n'eft-elle 

 pas plus harmonieufe que l'autre ? L'accord de petite 

 îixte majeure au contraire n'eft-il pas plus brillant 

 que celui de fauffe quinte ? & pour ne parler que du 

 plus fimple de tous les accords , confidérez la ma- 

 jefté de l'accord parfait , la douceur de la fixte , & la 

 fadeur de la fixte quarte , tous accords compofés des 



nu 1 nies fons. En général les intervalles fuperflus , les 

 dièfes dans le haut, font propres par leur dureté à 

 exprimer l'emportement & la colère ; au contraire 

 les bémols , les intervalles diminués , forment une 

 harmonie plaintive qui attendrit le cœur. C'eft une 

 multitude d'obfervations femblables , lorfqu'on fait 

 s'en prévaloir, qui rend unMuficien intelligent , maî- 

 tre des difpofitions de ceux qui l'écoutent. 



2. Le choix des intervalles n'eft gueres moins im- 

 portant que celui des accords, pour la place où l'on 

 veut les employer. C'eft par exemple , dans le bas 

 qu'il faut placer les quintes & les odaves ; dans le 

 haut, les tierces & les fixtes: tranfpofez cet ordre, 

 vous gâterez l'harmonie en laiffant les mêmes ac- 

 cords. 



3 . Enfin on rend encore les accords plus harmo- 

 nieux , en les rapprochant dans de petits intervalles 

 plus convenables à la capacité de l'oreille; c'eft ce 

 qu'on appelle refferrer V harmonie ,& ce que fi peu de 

 Muficiens lavent pratiquer dans la compofition de 

 leurs chœurs , où fouvent l'on entend des parties fi 

 éloignées les unes des autres , qu'elles femblent n'a- 

 voir plus de rapport entr'elles. ( S ) 



Accord de L'orgue. Ce mot a deux fignifîcations ; 

 premièrement , il fignifie la même choie que parti- 

 tion. Voye^ Partition. Secondement, il fignifie 

 l'accord refpe&if de tous les jeux. C'eft dans ce fens 

 qu'il eft pris dans cet article. 



La partition eff le fondement de l'accord: elle fe 

 fait fur le preftant qui tient le milieu entre tous les 

 jeux de l'orgue. Quant au grave & à l'aigu, pour 

 bien accorder , il eft néceffaire d'être doué d'une 

 oreille extrêmement fine , ce qui s'appelle parmi les 

 facteurs & les gens de l'art , avoir de V oreille; c'efl 

 un don de la nature qu'un Maître ne fauroit commu- 

 niquer. 



Après que la partition eft faite far le preftant (ou 

 fur la flûte , s'il n'y a point de preftant à l'orgue ) on 

 accorde à l'oftave en-deffous le bourdon de quatre 

 piés bouché. Enfuite on accorde le huitième pié ou- 

 vert à l'uniffon du bourdon de quatre piés bouché , 

 6c à Foftave au-deffous du preftant ; on accorde en- 

 fuite la montre de feize piés à l'o&ave en-deffous du 

 huitième pié ouvert, du quatrième pié bouché, & 

 à la double oftave en-deffous du preftant : on ac- 

 corde enfuite le bourdon de feize piés à l'uniffon de 

 la montre de i 6 piés, & à Po&ave en-deffous du hui- 

 tième pié ouvert, du quatrième pié bouché , & à la 

 double oftave en-deffous du preftant. Voyer^ la table 

 du rappdrt des jeux. Fig. 6 y. Planche d'orgue. 



On accorde enfuite le grand cornet compofé de 

 cinq tuyaux fur le preftant feul. Il faut remarquer 

 que le grand cornet n'a que deux octaves , & que des 

 cinq tuyaux qui le compofent, il n'y a que le def- 

 fus de flûte qui s'accorde à l'uniffon des tailles & 

 des deffus du preftant ; que les autres tuyaux , le def- 

 ftis de bourdon , le deffus de nazard , le deffus de 

 quarte nazard , & le deffus de tierce , s'accordent à 

 l'uniffon des jeux dont ils portent le nom. On accorde 

 enfuite le cornet de récit & le cornet d'écho fur le 

 preftant , comme on a accordé le grand cornet. On 

 accorde enfuite la flûte fur le preftant feul , à l'u- 

 niffon de laquelle elle doit être. Enfuite on accorde 

 la double tierce à la tierce au-deffus du preftant , & 

 furtous les fonds de l'orgue. Ce qu'on appelle les 

 fonds de l'orgue , font tous les jeux de mutation plus 

 graves que le preftant ; comme qui diroit les baffes 

 de V orgue , dont le preftant tient le milieu , y ayant 

 autant d'o&aves dans l'étendue de l'orgue au-deffus 

 & au-deffous des quatre dont le preftant eft compofé. 

 On accorde enfuite le nazard fur les fonds & k la 

 quinte au-deffus du preftant. Le gros nazard s'ac- 

 corde aufti fur les fonds à l'oclàve au-defious du na- 

 zard & à la quarte au-deffousdiï preftant. On accorde 



