8o A C C 



enfuite la quarte de nazard fur les fonds & avec la 

 double tierce , & le nazard : ce jeu doit fonner l'oc- 

 tave du prenant. On accorde enfuite la tierce fol- 

 les fonds & la double tierce , dont elle doit fonner 

 l'octave , & furie nazard & la quarte nazard. Enfuite 

 on accorde le larigot fur les fonds accompagnés de 

 la double tierce du nazard, dont il doit fonner l'oc- 

 tave de la quarte nazard, de la tierce. On accorde 

 enfuite la doublette fur tous les fonds : elle doit fon- 

 ner I'oclave au-deffus du preftant. Sur la doublette 

 & les fonds on accorde les deux parties du plein jeu , 

 la fourniture & la cimbale , dont on bouche les 

 tuyaux des rangs que l'on n'accorde pas avec des 

 plumes d'oie ou de pigeon, afin de les empêcher de 

 parler, & de mieux entendre l'accord de ceux qu'on 

 laiffe libres. Enfuite quand un rang eft accorde, on 

 accorde le rang fuivant , dont on ôte les plumes que 

 l'on remet dans le rang accordé , s'il eft néceffaire. 

 Voyz?^ Fourniture & Cimbale. 



La pédale de quarte s'accorde fur les fonds & à 

 l'uniffon des baffes du preltant. 



La pédale de huit ou flûte s'accorde aufîi fur les 

 fonds & à l'uniffon du huitième pié ouvert , ou à 

 l'octave au-deiTous du preftant. 



Lorfque tous les jeux de mutation font accordés, 

 on accorde les jeux d'anches , à commencer par la 

 trompette que l'on accorde à l'octave au-deffous du 

 prellant feul. Sur la trompette on accorde la cromor- 

 ne à l'uniffon , à 1'oclave au-deffous de la trompette. 

 On accorde la bombarde à l'octave au-deffus de la 

 même trompette ; on accorde le clairon qui fonne 

 l'uniffon du preftant. La voix humaine qui fonne l'u- 

 niffon de la trompette s'accorde à l'octave au-deffous 

 du preftant feul , & la voix angélique à l'uniffon du 

 même preftant. La trompette de récit qui n'a que 

 deux octaves , fonne l'uniffon des deffus de la trom- 

 pette , dont elle ne diffère qu'en ce qu'elle a le fon 

 plus net. 



Les pédales des jeux d'anches s'accordent , favoir, 

 celle de clairon à l'uniffon des baffes du clairon; s'il 

 y a ravalement au clavier de pédale , le ravalement 

 defcend dans le huitième pié à l'uniffon de la trom- 

 pette. 



La pédale de trompette fonne l'uniffon des baffes 

 de la trompette ; le ravalement defcend dans le fei- 

 zieme pié à l'uniffon de la bombarde. 



La pédale de bombarde s'accorde à I'oclave au- 

 deffous des baffes de la trompette, par conféquent 

 elle fonne le feizieme pié ; s'il y a ravalement , il 

 defcend dans le trente-deuxième pié. Voye-{ la table 

 du rapport des jeux , Fig. 6 y. & pour le mélange des 

 jeux , l'article Jeux > & pour leur conjlruUion , leurs 

 articles particuliers. 



On accorde tous les jeux de mutation avec les 

 accordons repréfentés, Fig. 4.9. Planche d'orgue. 

 dont on coëffe les tuyaux ouverts ou à cheminée , 

 pour diminuer l'orifice du tuyau & le faire baifferde 

 ton; on enfonce au contraire les accordoirs dans 

 les tuyaux , ce qui élargit leur ouverture quand on 

 veut les faire hauffer de ton. Dans un orgue bien ac- 

 cordé , la partition de chaque jeu doit être femblable 

 à celle du prellant. 



ACCORD AILLES, f. f. pl. terme de Palais, con- 

 fenîement à un mariage donné folemnellement par 

 les parens des deux futurs époux affemblés à cet effet. 

 Hors des matières de Palais, on dit plus ordinaire- 

 ment accords. Accordailles eff antique. (H) 



ACCORDE , s'accorder, terme de commandement 

 qu'on fait à l'équipage d'une chaloupe pour le faire 

 nager enfemble , afin que le mouvement des avi- 

 rons foit uniforme. Voye^ Chaloupe , Aviron. (Z) 



ACCORDER des injlrumens , c'eft tendre ou lâ- 

 cher les cordes , allonger ou raccourcir les tuyaux 



A C C 



jufqu'à ce que toutes les parties de l'inftrument foient 

 au ton qu'elles doivent avoir. 



Pour accorder un infiniment , il faut d'abord dé- 

 terminer un fon qui doitfervir aux autres de terme de 

 comparaifon ; c'en 1 ce qu'on appelle prendre ou don- 

 ner le ton: ce fon eff ordinairement Y ut pour l'orgue 

 & le clavecin , & le la pour le violon & la baffe , qui 

 ont ce la fur une corde à vuide, & dans un médium 

 propre à être aifément faifi par l'oreille : telle eff la 

 chanterelle du violoncelle & la féconde du violon. 



A l'égard des flûtes, hautbois, & autres inftru- 

 mens femblables , ils ont leur ton à peu près fixe , 

 qu'on ne lauroit gueres changer qu'en changeant 

 quelque pièce de l'inftrument. On peut encore les 

 allonger un peu à l'emboîture des pièces , ce qui 

 baiffe le ton de quelque chofe : mais il doit néceffai- 

 rement réfulter des tons faux de toutes ces varia- 

 tions , parce que la jufte proportion eft rompue en- 

 tre la longueur totale de l'inftrument, 6k les inter- 

 valles d'un trou à l'autre. 



Quand le ton eft déterminé , on y fait rapporter 

 tous les autres fons de 1'inftrument , qui doivent 

 être fixés par l'accord félon les intervalles qui leur 

 font a (lignés. L'orgue & le clavecin s'accordent par 

 quintes & par oclaves ; la baffe & le violon par quin- 

 tes ; la viole par quartes & par tierces. En général 

 on choifit toujours des intervalles confonans & har- 

 monieux, afin que l'oreille foit mieux en état de ju- 

 ger de leur jufteffe. 



On remarque que les inftrumens dont on tire le 

 fon par infpiration , comme la flûte & le hautbois , 

 montent feufiblement quand on en a joiié quelque 

 tems, ce qui vient, félon quelques-uns, de l'humi- 

 dité qui, fortant de la bouche avec l'air, les renfle 

 & les raccourcit ; ou plutôt c'eft que la chaleur & 

 la raréfaction que l'air reçoit pendant l'infpiration 

 rendent fes vibrations plus fréquentes , diminuent 

 fon poids ; & augmentant ainfi le poids relatif de 

 l'atmofphere , rendent le fon un peu plus aigu , fui- 

 vant la doctrine de M. Euler. 



Quoi qu'il en foit de la caufe, il faut, au moment 

 de l'accord, avoir égard à l'effet, & forcer modé- 

 rément le vent quand on donne le ton avec ces inf- 

 trumens ; car pour qu'ils retient d'accord durant le 

 concert , il faut qu'ils foient un peu trop bas en com- 

 mençant. (S ) 



ACCORDOIR , f. m. c'eft un outil ou infiniment 

 dont les Luthiers & Fatleurs fe fervent pour mettre 

 d'accord les inftrumens de Mufique. Cet outil eft 

 différent fuivant les différens inftrumens qu'on veut 

 accorder. L'accordoir du clavecin eft de fer; il a la 

 forme d'un petit marteau , dont le manche eft creufé 

 de façon -à pouvoir y faire entrer la tête des fiches, 

 afin de tendre ou lâcher les cordes de 1'inftrument , 

 & par ce moyen en hauffer ou baiffer les tons. Voye^ 

 ACCORD, ACCORDOIR d'orgue, &les Figures , Plan- 

 ches d'orgues. 



Accordoirs , f. m. pl. ces inftrumens qui fervent 

 aux Fadeurs d'orgues ponr accorder les tuyaux d'é- 

 tain & de plomb de l'efpece des tuyaux de mutation, 

 font des cônes de cuivre creux repréfentés , Fig. 4.9. 

 Planches d'orgue > Se Fig. 4g. n°. 2. 



Les premiers ABC fervent pour les plus gros 

 tuyaux , & les féconds abc qui ont une poignée , 

 fervent pour les moindres. On élargit l'ouverture 

 des tuyaux en faifant entrer la pointe du cone de- 

 dans jufqu'à ce que le tuyau foit baille au ton con- 

 venable ; lorfqu'au contraire le tuyau fe trouve trop 

 bas , on le fait monter en le coëffant du cone con- 

 cave pour refferrer l'ouverture. 



ACCORDS ou ACORES , f. m. terme de Marine. 

 C'eft ainfi que les Conftrucleurs nomment deux gran- 

 des pièces de bois qui fervent à foûîenir un navire 

 tant qu'il demeure fur le chantier. 



Accords 



