MUSIQUE, 



Contenant zg Planches, y compris la cinquième & la fei^iane qui font doublées* 



PLANCHE I ere . 



LA fig. i . repréfente les cadences parfaites , évi- 

 tées , lesquelles font produites par une fuccef- 

 fion fondamentale de dominantes, & où la feptieme 

 eft fauvée par la tierce. ( Voyez au mot Cadence) . 



La fig. 1. repréfente les cadences interrompues , évi- 

 tées , lefquelles font produites par une fucceffion fon- 

 damentale , defeendante de tierce, ouafeendante de 

 iixte, & où la feptieme eft fauvée fur l'octave. 

 (Voy. Cadence. Idem pour la fig. 3. & au mot 

 Liaison). 



La fig. 4. repréfente le renverfement de la fixte 

 ajoutée; enfemble la comparaifon de deux baffes 

 fondamentales. (Voy. au dénombrement des ac- 

 cords , fixte ajoutée , au mot Accord ). 



La fig. 5. repréfente la fituationdes trois clés de la 

 mufique, dans le clavier général, conformément à l'é- 

 tendue des voix & des inftrumens. (V. au mot Clé). 



La fig. 6. repréfente les portions ou rapports des 

 clés , fur une portée ordinaire. ( Voy. idem). 



La fig. 7. repréfente une fucceffion afeendante de 

 tierce entre les notes , fans qu'elles changent de 

 place , au feul moyen d'une mutation dans les clés. 

 (Voy. idem ). 



La. fig. 8. repréfente une fucceffion dénotes, lef- 

 quelles par une mutation apparente relient toujours 

 àl'uniffon les unes des autres , fans que les clés quit- 

 tent la fituation qu'elles ont, fig. 7. (Voy. idem). 



La fig> 9« repréfente les trois accords fondamen- 

 taux de l'harmonie , fçavoir , Vaccord parfait , V ac- 

 cord de feptieme , & celui de Jixte ajoutée , dont la 

 différence ne confifte, entre eux, que par l'addition 

 d'un fon à l'accord parfait; ce qui engendre d'une 

 part la duTonance mineure , Se de l'autre la diffo- 

 nance majeure. (Voy. Dissonance ). 



La fig. 10. eft la gamme italienne, avec les déno- 

 minations alphabétiques des fons , félon le fyftème 

 des Latins , Ô£ dans la forme que lui a donnée Guy 

 cCAre^o. (Voy. Gamme ou ci- après Pl. V. ) 



La fig. 11. eft la gamme moderne, que les Fran- 

 çois ont adoptée depuis qu'un nommé le Maire , vers 

 l'an 1650 , lui a laiffé cette forme , après y avoir in- 

 troduit la dénomination fi. ( Voy. Gamme, 

 Echelle). 



PLANCHE II. 



La fig. t. repréfente un exemple de 16 mefures 

 différentes , lefquelles fe rapportent aux trois efpe- 

 ces de mefures principales , c. à d. à la mefure à 

 a tems , à la mefure à 3 tems , Se à la mefure à 4 

 tems. (Voy. Mesure. ) 



Les fig. 2. 3. 4. & 5. repréfentent les différens 

 ■lignes des mefures dont on fe fervoit anciennement. 

 Le mode ou mœuf maj, parfait, étoit défigné par 3 

 grands bâtons & trois petits qui tomboient perpen- 

 diculairement fur la portée, Si qui en coupoient 

 trois interlignes d'une part & deux d'une autre, ce 

 qui fignifioit que la note maxime valoit autant que 

 trois longues. Le mode maj. imparfait étoit défigné 

 par deux bâtons de chaque efpece , placés de même ; 

 ce qui fignifioit que la note maxime ne valoit que deux 

 longues ou huit mefures binaires ou à deux tems. 

 Le mode min. parfait étoit marqué par un feul bâton 

 dans la même pofition que les précédens , & cela 

 fignifioit que la longue valoit trois brèves. Le mode 

 min. imparfait étoit défigné par un petit, bâton qui 



ne coup oit que deux interlignes , ce qui fignifioit 

 que la longue ne valoit que deux brèves ou 4 me- 

 fures binaires à deux tems. (Voyez Mesure ou 

 Mode ). 



Les fig. 6. &7. repréfentent toutes les modula- 

 tions immédiates que l'on peut parcourir , foit en 

 forîant du mode majeur, foit en forçant du mode 

 mineur , comme du mode majeur à' ut par exem- 

 ple , à ceux de fol, de fa, majeurs, à ceux de 

 la , & de mi mineurs ; comme du mode mineur de 

 la à ceux à'ut majeur &de mi mineur, à ceux de 

 re mineur, & de fa majeurs, tous modes ou tons 

 qu'on appelle relatifs. On ne doit confidérer ces 

 modes exactement comme tels , qu'à proportion 

 qu'ils tiennent de plus près à l'origine fondamentale 

 de l'accord parfait du mode principal ; & cette di- 

 ftinction vient de ce qu'ils doivent avoir au moins 

 un fon commun à cet accord ; c'eft ce qui eft indi- 

 qué dans ces figures par la dégradation immédiate, 

 exprimée depuis les rondes jufqu'aux croches & 

 doubles croches. ( V. Modulation , Moduler ). 



La fig. 8. repréfente les tranfitions fondamenta- 

 les pour tous les changemens de ton , tant en fortant 

 du mode majeur, qu'en fortant du mode mineur, 

 ck le ton que détermine chacune des notes fonda- 

 mentales dans ces tranfitions. ( Voyez Mode , 

 Ton). 



Les fig. 9. 10. 11 & 12. repréfentent d'autres li- 

 gnes de mefures dont on ufoit encore anciennement, 

 fçavoir : 



La prolation majeure parfaite, défignée par un 

 cercle , au milieu duquel eft un point , indiquoit 

 alors que la brève valoit trois femi-brev.es. 



La prolation majeure imparfaite , défignée par un 

 cercle , fimplement , indiquoit que la brève ne valoit 

 que deux femibbreves. 



La prolation* mineure parfaite, défignée par un 

 demi-cercle pointé au milieu, indiquoit que la femi- 

 breve valoit trois minimes ou blanches. 1 



La prolation mineure imparfaite, défignée par 

 un demi-cercle fimplement , indiquoit que la femi- 

 breve ne valoit que deux minimes ou blanchis. 



Il étoit encore d'ufage d'ajouter après ces lignes, 

 des chiffresjdans l'ordre des fractions, c'eft- à- dire un 

 3 fur un 1. ou fur un 2 , &c. C'eft ce que repréfen- 

 tent, comme fignes plus modernes, les fig. 13. ôc 

 14. (Voyez Prolation ). 



PLANCHE lit 



La fig. 1. repréfente un exemple d'un genre de 

 mefure d'autant plus curieux , qu'il eft très-rare d'en 

 rencontrer de pareil. Son origine vient des Grecs , 

 lefquels employoient dans leurs rhythmes diverfes 

 efpeces de mefures , félon qu'ils fe modeîoient fur 

 les nombres & les piés de leurs vers. Cette mefure 

 qu'ils appelloient fefqui-altere , eftuncompofé d'une 

 mefure binaire ou à deux tems , & d'une mefure 

 ternaire ou à trois tems , formant en totalité ou la 

 valeur de cinq noires ou celle de cinq blanches, &c. 

 fuivant que l'on veut employer ces divers caractè- 

 res indifféremment pour chaque mefure : cette me- 

 fure fe bat à deux tems inégaux (1). (Voyez Me- 

 sure ). 



(1) Quelqu'un , dont nous tairons le nom , ayant reconnu 

 l'avantage , non-feulement de cette efpece de mefure , mais 

 encore de celle que les anciens appelloient éphrite , c'eft-à-dire 



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