MUS I 



Ùêmohttè dans la fig. par l'excès dont les premiers 

 termes furpaffent les féconds : d'où il refaite confé- 

 quemment une fucceffion intempérée de tons ma- 

 jeurs ; ce qui fait que tous airs chinois ne peuvent 

 être exactement rendus dans toute leur juftefle, que 

 fur des inftrumens accordés exprès , Se contradi- 

 éroirement aux règles du tempérament ulité en Eu- 

 rope fur les inftrumens à touches , e'eft-à-dire en al- 

 térant progressivement les fons ou les cordes. 



Le peu de cas que les Chinois font de la mufique, 

 au rapport des Hiftoriens mifîionnaires Se autres ^ 

 paroît fe manifefter par leur négligence à ne pas re- 

 courir à un moyen de fe la tranfmettre , ainfi que 

 nous le faifons, par des caractères ou notes confa- 

 crées à cet effet (3 ).Ils n'ont d'autres voies que la tra- 

 dition auriculaire , à l'exemple des premiers habi- 

 tans de la terre , ou de tous les Afiatiques. Les Chi- 

 nois ne çonnoiftent d'autre harmonie que celle que 

 les anciens Grecs appelloient homophonU Se antipho- 

 nie. (Voyez ces mots.) c. à d. qu'ils ne chantent 

 & accompagnent leurs chants qu'à l ? oftave ou à Fu- 

 niffon, ainfi qu'il eft d'ufage par toute l'Afie. S'il 

 fe rencontre un certain ordre de mouvement, de 

 rhythme Se de mefure dans leur mufique ; e'eft fans 

 règle , fans fcience & comme par hafard ; car la plu- 

 part du tems ils mettent leurs chanfons anciennes 

 Se modernes fur l'air de quelques-unes des plus vieil- 

 les , dont ils favent les pofes Se les mefures , ainfi 

 qu'en ufent nos poètes parodiftes , qui font dans l'o- 

 bligation de couper leurs vers fur ceux du couplet 

 qui leur fert de modèle , Se duquel ils ont foin de 

 conferver le timbre, pourfervir d'indication de l'air 

 parodié. 



PLANCHE IV, 



La fig. 1. repréfente un air perfan. Tout ce que 

 nous pouvons dire fur ce genre de mufique , c'eft 

 que foit que les Afiatiques ayent copié les Grecs, 



QUE. | 

 ou foit que ces derniers ayerît emprunté ieurs riiéld- 

 die des premiers, il eft toujours certain qu'il y à 

 beaucoup de rapport entre les uns Se les autres â 

 cet égard; les mêmes chûtes ou cadences > les mê- 

 mes conclurions de chant font communes à ces diffé- 

 rens peuples,c'eft-à-dire que les finales du mbdefont 

 très-rarément celles qui terminent leurs airs^ au- 

 contraire c'eft toujours la dominante ; en général 

 leurs chants font dans une même modulation Se 

 ne font fondés pour la plupart que fur une efpece dé 

 refrain prefque toujours périodique , qui ne varié 

 que relativement au redoublement ou à la diminu- 

 tion des fyllabes du texte fur lequel il eft fait, ôii 

 pour mieux dire , fous lequel fuivant toute apparen- 

 on fait cadrer les paroles avec effort ; c'efl: ce 



ce 



que l'on peut aifément remarquer dans cet air : à la 

 première mefure les deux premières notes font éli- v 

 dées fur une fyllabe ; pareille chofe eft encore de 

 la féconde mefure à la troifieme * Se les trois notes 

 fuivantes exigent chafcune une répétition de la fyl- 

 labe nar , ainfi qu'à la feptieme Se huitième mefure $ 

 par rapport à la fyllabe ar , c'efl: ce qui efl indiqué 

 dans cet air par les notes furmontées d'un petit trait 

 fous une liaifon. 



Quant au fyftême mufical desQrientaux, c'eft à-diré 

 des Turcs, des Arabes &des Perfans , nous croyons 

 devoir profiter de la circonftance préfente pour en 

 dire quelque chofe. Les uns Se les autres ont un fy- 

 ftême commun entre eux, lequel a un rapport di- 

 rect: à celui des anciens Grecs , puifqu'ils divifent 

 encore, ainfi que le faifoit Ariftoxlne , l'octave en 

 deux quartes & un ton majeur; la quinte en quarte 

 Se ton majeur , Se enfin la quarte en deux tons , dont 

 l'un eft majeur Se l'autre mineur, qu'ils expriment 

 indiftinctementpar le mot tanini, (quoique le commet 

 qui les différencie ne leur foit pas inconnu ) Se uri 

 demi-ton majeur , ainfi: 



/ 



y 



SYSTÈME DE MUSIQUE DES ORIENTAUX. 

 Zylcoul ou 8™ 



\/~ 



Zylcams ou 5 1 



Mihaft 



m ré 

 Tanini 



Zylarba ou 4" \ 



C 



mi 



fa 



fol 



Zylcams 



D 



Zylarba 



à fi 



\ 



< imimi A Tanirti A Baqya A Tanini A Tanini A Tanini M Baqya / 



>^ outonmaj. / \ ou ton min./ \ou demi-ton ma}. / \ / \ , / \ - "/ \ - / 



V. 



Zylarba 



Selon les combinaifons de ces derniers & plus pe- 

 tits intervalles defquels ils faffent ufage Se qui font 

 marqués dans le zylarba, ou quarté par les trois let- 

 tres B. C. D. ils en forment différentes cîafies , dont 

 Il y en a 7 de quartes confonantes , Se 6 de quintes 

 aufïi confonantes , les autres dalles de quartes Se 

 de quintes étant diflbnantes ; & par la cômbinaifon 

 de ces ciaffes confonantes de quartes âvec celles de 

 quintes, ils forment 37 principaux modes fimples qui 

 ont chacun leur mihajl ou corde principale , & qu'ils 

 rapportent, quant au figuré, aux 12 lignes du zo- 

 diaque. Tous ces modes répondent aux cordes dia- 

 toniques , chromatiques Se enharmoniques du fyftê- 

 me ancien , compote de 5 tétracordes , tels qu'é- 

 toient les modes des Grecs , avec la même diftin- 



(3) Si lés hifloriens déjà cités rapportent que les Chinois fe 

 fervent de certains caraâeres avec lefquels ils défignent leurs 

 tons , il paroît que c'efl; une erreur de leur part , & qu'ils con- 

 fondent en cela les tons mufleaux avec les cinq tons gramma- 

 ticaux de îa langue chinoife , qui reviennent à-pêu-prês à nos 

 accens (- A " v ). Nous oibns dire hardiment que ce n'eu: pas 

 feulement les hiftoriens que nous avons confultésfur cette ma- 

 tière , mais encore des fçayans du premier ordre à cet égard, 

 ^ des chinois lettrés* 



clion que produif oit la prééminence de ces derniers $ 

 les uns à l'égard des autres , comme le Dorien, lé 

 Phrygien Se le Lydien le faifoient fur tous ceux qui 

 en étoient les plagaux ou fubordorîhés. Quoique 

 l'on faffe monter ces modes au nombre de 37 , il ne 

 s'enfuit pas qu'il y en ait autant , à moins que l'on 

 n'y comprenne les répliques ou o&aves des 1 2 pre- 

 miers : le nombre exacT: de Ces modes eft de 25 j 

 dont voici les dénominations , félon Schamfeddin , 

 auteur Arabe. 



Modes de Musique des Orientaux» 



Genre diatonique. 



Raft , Irak , Zarôukend , Isfahan , Zankala , Baz- 

 raq, Rahawi , Hafliny , Maiah , Aboufeliq , Nouy i 

 Iiak. 



Genre chromatique. 



&egiaz , Kaoufchet > Nyrouz , Schahnàz > Sela-: 

 mgk, Al-zarakfchî. 



Genre, enhafmoniquèi 



Sika,GiarJca, Bengiaka,Schefehtaka ? Heftaka^ 



