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 &c. n'étoient proprement qu'une répétition, mais 

 une o&ave plus haut, des fept premières lettres A , 

 B , C, &c. réduifit tous les caractères des fons aux 

 fept premières lettres majufcules de l'alphabet, que 

 Ton réitéroit plus ou moins, en minufcules, tant 

 dans l'aigu que dans le grave du fyftème, & félon 

 l'étendue des chants, des voix, Se des inftrumens; 

 mais on fe contentoit encore alors de les marquer 

 comme les Grecs , au - defius de chaque fyllabe du 

 texte que l'on de voit chanter, & toujours fur la 

 même ligne. ( Vhyei C , D , même Pl. ) 



Après ce changement , d'autres imaginèrent fuc- 

 ceffîvement divers moyens de préfenter à l'œil les 

 différens degrés d'élévation & d'abaiffement des fons, 

 fuivant que le chant le comportoit. Le premier de 

 ces fyftèmes , du-moins le plus ancien qui nous foit 

 tombé entre les mains (6) , étoit compofé de cinq 

 caracleres gothiques ou fa&ices , mal contournés , 

 en forme de croffes ou d'F, droites, renverfées, 

 mutilées , &c. placées chacune dans une cafe : ces 

 cafés étoient difpofées de manière à former une 

 échelle de clés, ou gamme des fons , ce qui faifoit 

 direâemènt la tête d'un trapèze divifé par fix lignes 

 horizontales, formant cinq intervalles ou interli- 

 gnes, & dans Iefquelles on écrivoit fyllabiquement 

 le texte, afin de répondre aux clés qui défignoient 

 la diverfité des fons qui leur convenoit. ( Voy. E id.) 



Le fyftème qui fuivit & qui fut plus généralement 

 répandu, confiftoità élever & à baifier les fyllabes 

 du texte, plus ou moins, fuivant qu'il étoit nécef- 

 faire, mais toujours horizontalement chacun à. la 

 lettre ou clé, qui dans une colonne (7) , fervoit à 

 déterminer le degré du fon qu'il falloit rendre fous 

 telle fyllabe ou telle autre. ( Voyt{ F idem.) 



A ce fyftème en fuccéda un autre, attribué faufîe- 

 ment à Guy d y Are^o(S) qui fervit à rendre plus fixe 

 l'intonation vocale ; c'étoit où l'on employoit au- 

 devant des clés de chaque ligne du texte, les cinq 

 voyelles , & auxquelles on faifoit répondre exacte- 

 ment celles qui fe.trouvoient dans le texte latin, de 

 forte qu'il étoit prefque impoflible, par ce moyen, 

 qu'on pût faire un autre fon que celui qui étoit prin- 

 cipalement déterminé par la voyelle du texte & 

 celle de la clé. (Voye^ G même Planche.) 



Après celui-là, vint l'invention des points, attri- 

 buée à Guy d'dre{i<), lefquels étoient placés au- 

 deûus du texte, dans la même direction qu'étoient 

 auparavant les fyllabes. ( V oye^ H idem. ) Enfuite on 

 fixa ces points , ce qui produifit encore un nouveau 

 fyftème. Celui-ci étoit formé d'une fuite de points 

 tous près les uns des autres & placés defliis , deffous , 

 & entre deux lignes parallèles , tracées en différen- 

 tes couleurs (9), comme lignes fondamentales ou 

 principales, entre Iefquelles étoient tirées aflez fou- 

 vent deux autres lignes ou fimplement avec le ftilet 

 ou en noir. Ces points étoient plus ou moin* élevés, 

 félon que les fons qu'ils défignoient étoient plus ou 



(6) Manufcrit du douzième fiecle , coté n°. 72.1 1 , à la biblio- 

 thèque du Roi , & dont on doit la communication au zele obli- 

 geant de M. Capperonnier. 



(7) Il ne faut pas prendre à la lettre ce qui n'eft ici qu'au 

 figuré , quoique cette expreffion réponde exactement à la figure 

 du manufcrit qu'on a confulté. 



(8) L'abbé_ de Mos attribue ce fyftème à S. Grégoire , & le 

 fait fubfifter jufqu'au tems où Guy d'Are^o lui fubftitua les 

 fyllabes ut , re , mi , &c. Il prétend même que ces cinq voyelles 

 furent l'origine de IV, u, 0 , u , a, e , defquelles on a feulement 

 retranché 35. ( Méth. de Mufiq. félon un nouveau fyft. p. 106. 

 Voyei au mot E U O U A E.) 



(9) Ces lignes principales étoient deftinées à rendre avec 

 plus d'évidence l'intervalle des deux notes qui formoient celui 

 des deux demi-tons. La corde ou ligne régnante fur le fiege du 

 demi-ton, qui portoit Y ut étoit verte, & celle qui portoit le fa 

 étoit rouge ; ce que d'anciens antiphormiers de ce tems prouvent 

 encore,?. 



I Q U E. 



moins aigus ou plus ou moins graves , &: fe pla- 

 çoient généralement au-defîus du texte. (Voy. I id.) 

 ^ Enfin dans le onzième fiecle, vers l'an 1024 de 

 l'ère chrétienne, Guy d'Are^o, après avoir trouvé 

 dans l'hymne de S. Jean les fix dénominations des 

 fons , Ut, lie, Mi, Fa, Sol, La, il s'en fervit préféra- 

 blement à celles des Grecs & des Latins, qui étoient 

 encore en ufage, pour exprimer les intonations 

 des divers fons du fyftème mufical. (Voye^ J.) Et 

 afin que les fons graves puflent être diftingués plus 

 vifiblement des fons aigus, il introduifit l'ufage des 

 quatre lignes parallèles, fur Iefquelles il plaça d'a- 

 bord les points quarrés qui les défignoient ; ( voye^ 

 K.) & enfuite les diftribua dans les intervalles que 

 lahîoient ces mêmes lignes entre elles , ce qui pro-, 

 duifit la portée de quatre lignes ou celle du plain- 

 chant. ( Voyez fig. 2.. Pl. X. ) Après quoi , pour dé- 

 terminer plus précifément quel fon chacun de ces 

 points repréfenîoit, il prit les fix premières lettres 

 de l'alphabet des Latins, au-defibus defquelles il 

 ajouta te gamma de l'alphabet des Grecs, & nomma» 

 ces lettres clés , comme fervant à donner la con- 

 noiflance des fons, ck les ayant jointes avec ces fyl- 

 labes ut, re, mi, fa, fol, la, il en forma la table 

 qu'on a toujours nommée gamme , à càufe de l'addi- 

 tion du gamma, & échelle, à caufe de fa figure. Ayant 

 reconnu la néceflité de partager, ainfi que les Grecs, 

 l'intervalle qui étoit entre la méfe & la paraméfe, 

 c'eft-à-dire celui du la au en deux demi-tons, cela 

 l'obligea de mettre quelquefois, & félon les cas qui 

 l'exigeoient , fur le degré de B ou/ un b rond , pour 

 marquer que l'intonation de cet intervalle devoit 

 fe faire en élevant la voix feulement d'un demi-ton» 

 & de-Ià eft dans fa gamme , la diftin&ion des colon- 

 nes B-mol , Nature %l B-quarre, ce que les muances 

 ont plutôt obfcurci qu'éclairci. ( Voyei Gamme 

 Mu an ce. ) Cet auteur, aux cordes graves du fyftè- 

 me des Grecs , en ajouta une qu'il défigna , comme 

 il vient d'être dit plus haut, par le gamma, & qu'il 

 nomma hypo - projlambanomcnos , fous -ajoutée; &C 

 aux cordes aiguës du même fyftème des Grecs il 

 en ajouta quatre , qui formèrent un fixieme tétra- 

 corde, appelle tétracorde des fur- aigus, de manière 

 que ce nouveau fyftème étoit compofé de vingt- 

 deux cordes; fa voir, de vingt diatoniques & de deux 

 baiflees accidentellement d'un demi -ton, par le 

 moyen du B- rond ou B - mol, fuivant i'exigeance 

 des cas. ( Voye { hfg. L Pl. V. bis.) Et encore Q%. 

 / o . Planche première. ) 



Ce fyftème fut généralement reçu de toute l'Ita- 

 lie , malgré l'inconvénient qui réfultoit de l'incom- 

 1 modité des muances (10), & de la négligeance ou. 

 l'on étoit tombé par rapport aux cordes chromati- 

 ques & enharmoniques intermédiaires du fyftème 

 des Grecs (11). Or le fyftème de Guy d'Are^o 



(10) On doit remarquer que dans les huit degrés ou fons qui 

 forment cette gamme , les quatre fons d'en haut ne font pro- 

 portionnellement pris , que la répétition des quatre fons d'en 

 bas ; & que de-là , pour chanter, par exemple , félon notre ufage 

 a&uel , cette fuccefiion ut , re 3 mi,fa ,fol Ja,fi ,ut , les an- 

 ciens fe fervirent du 



moyen fuivant , ut,re,mi ,fa s ut,re,mi, fjj « & cer 

 «fat-là ce qu'ils appelèrent _ chanter par les muances, parce 

 » qu'avant que de parvenir jufqua l'oftave , on reprenoit, ; 

 v pour fignifier des fons qui la rendirent complette-, des noms 

 » déjà employés une fois ; ces répétitions de noms avec 

 » muances ou changemens de fon , étoient très-incommodes % 

 v & cependant elles fubfifterent jufqua ce qu'un particulier 

 «nommé le Maire , (en 162,0) vainquit l'entêtement qu'on 

 » avoit de ne pas donner le nom de bé au feptieme fon , & vint 

 » à bout d'éliminer la répétition de la fyllabe mi, en luifubfli- 

 » tuant la fyllabe^?». 



(1 1 ) Ce ne fut que vers l'an 1 3 5 3 , du tems de Jean des Murs; 

 que le contrepoint perfectionné fournit un moyen d'introduire 

 le genre chromatique par celui des % & des ^. (Hift. de h* 

 Mufiq. par C, Blainv-} 



te 



