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fe perfectionnant de plus en plus, ï°. par l'introdu- 

 ction des cordes chromatiques , intermédiaires entre 

 celles qui étoient diatoniques (12) ; i°.par l'addi- 

 tion d'une dénomination fixe , pour la feptieme 

 note de la gamme, à laquelle on donnoit tantôt le 

 nom de b-quarré on dur, tantôt celui de b-rond ou 

 mol, & encore celui de ?a, de fa; 3 0 . enfin par une 

 augmentation confidérable de cordes , tant au grave 

 qu'à l'aigu , a produit le fyftème moderne ou dia- 

 gramme général du grand clavier à ravalement, com- 

 prenant l'étendue de cinq octaves. (Voyez figure z. 

 Planche V. première.) 



PLANCHE VI. 

 Les fig. 1. <S* 2. repréfentent la règle de Voclave, 

 dans les modes majeurs & mineurs. On remarque 

 dans ces figures, que les bornes de la règle de l'octave 

 y font preferites par les deux termes extrêmes d'une 

 octave, d'où lui vient fon nom , & que la diftribu- 

 tion des fons y eft dans l'ordre le plus naturel aux 

 chants ou aux mélodies diatoniques , dont chacun 

 compofe une partie fondamentale. La règle de l'octa- 

 ve eft regardée en général comme une efpece de for- 

 mule harmonique pour tout le méchanifme des fons, 

 du nom des divers intervalles, de celui des accords 

 confonnans, diffonans, &c. enfin pour tout ce qui 

 entre dans la pratique , tant pour la compolition de 

 la mufique que pour l'accompagnement du claveffin 

 ou autres inflrumens de cette efpece. ( Voye{ Règle 

 de l'Octave.) 



. Les fi§- h 4- 5 - & repréfentent les reprifes à l'ita- 

 lienne & a la françoife. Ces fignes de différentes 

 figures, font d'un fréquent ufage dans la mufique; 

 ils fervent ordinairement à divifer les morceaux en 

 deux, trois ou quatre flrophes, membres ou parties. 

 La reprife oblige de revenir au commencement du 

 morceau , & quand on eft à la fin de ce même mor- 

 ceau , on reprend à ce figne pour le terminer totale- 

 ment; c'eft ce qu'indiquent dans la plupart de ces 

 fignes , les deux points placés de part & d'autre. 

 S'il n'y a des^ points que d'un côté de la reprife , 

 on n'eft obligé de reprendre que la partie qu'ils in- 

 diquent de ce même côté ; fi au contraire ces lignes 

 font fans points , ils n'obligent point à la répétition, 

 alors la reprife devient arbitraire. 



Dans la fig. 7. eft une autre manière de reprendre : 

 la reprife fe fait d'abord , dans la baiïe (ainfi que dans 

 les deffus , quelquefois ) , par les notes qui condui- 

 fent au commencement, auxquelles, en fécond, on 

 fubftitue celles qui leur fuccedent, afin de renouer 

 les extrémités des ftrophes que les reprifes féparent, 

 ou de terminer le morceau par fa chute concluante 

 ou finale. 



Lafig. 8. repréfente d'un côté les notes anciennes 

 & leurs valeurs , & de l'autre les filences de même 

 valeur. 



La fig. 9. repréfente de même, d'une part les no- 

 tes modernes & leurs valeurs , & de l'autre part 

 arnTi les filences de même valeur ; celles-ci ne font 

 confidérées que comme des diminutifs des ancien- 

 nes ^ foit par leurs valeurs , foit par leurs formes. 

 L'origine de ces caractères vient des points quarrés 

 dont il a été parlé plus haut, Pl. V. Comme ces 

 points étoient , lors de leur origine , tous fembla- 

 bles & d'égale valeur, qu'ils ne marquoient point 

 la durée proportionnelle qu'il devoit y avoir entre 

 les fons , & que ce n'étoit que la quantité iyllabi- 

 que du texte latin , qui étoit au - deffous , qui leur 

 en produifoit une affez irréguliere , un docteur de 

 Paris , nommé Jean des Murs, environ l'an 1330, 



(12) Quant aux cordes enharmoniques qui divifoient les chro- 

 matiques en un quart de ton , elles n ont point été admifes ; la 

 trop grande difficulté d'en faire un ufage ordinaire qui puiffe 

 s'accorder avec l'harmonie , dans la pratique , a probablement 

 été la caufepour laquelle on les a rejettées. 



IQUE. 9 



trouva le moyen de fubdivifer ces points & d'expri- 

 mer leur valeur réciproque par les différentes figu- 

 res qu'il leur donna , ck qui font telles qu'on les voit 

 en cette Planche. ( Voye{ Valeur des Notes ). 



PLANCHE VII. 



La fig. 1. repréfente les différens bâtons de mefure 

 qui fervent en mufique à faire obferver le filence 

 autant de tems que détermine leur valeur particu- 

 lière, relativement aumouvement donné; c'eft-à-dire 

 que le premier bâton équivaut en filence à deux 

 mefures quelconques , le fécond à quatre , & les 

 quatre fuivans de même valeur équivalent à feize 

 Pour éviter la multiplicité de ces bâtons , quand il 

 s'agit d'un grand nombre de mefures, on en écrit 

 le nombre en chiffre , ainfi qu'on le voit marqué à 

 la fin de cette figure par le nombre 3 1 ; ce qu'on 

 pourroit encore marquer autrement; favoir par fept 

 bâtons de quatre mefures chacun, un de deux & une 

 paufe. ( Foyei Pl. VI. fig. 9. & au mot Bâton ). 



Lafig. 2. repréfente une fucceflion afeendante &C 

 defeendante de plufieurs notes en degrés conjoints, 

 que l'on fait paner dans l'exécution avec une rapi- 

 dité relative à leur valeur , c'eft ce qu'on appelle 

 fufks. ( Foye{ à ce mot ). 

 " Lafig. 3. repréfente un air de carrillon à neuf 

 timbres. Dans cet air on remarque que tous les in- 

 tervalles que le chant parcourt , font exactement 

 conformes aux confonances de tierce, de quarte, 

 de quinte & d'octave , & que les timbres du carril- 

 lon n'ont d'autre rapport entre eux, dans leur fuc- 

 ceffion , que ceux qui répondent aux fons fol, fi, ut y 

 re , mi , fa, fol, la , ut. 



t Lafig. 4. repréfente les principaux agrémens ufi- 

 tés dans le chant françois , les fignes qui les indi- 

 quent, & au-deiîus defquels eft notée la démonftra- 

 tion de leurs effets. 



t Ces agrémens regardent principalement la mélo- 

 die, ÔC ne fervent qu'à ajouter à fon expreffion. 

 Quant au nombre des agrémens du chant, ainfi 

 que de leurs fignes, il n'eft pas encore bien abfoln- 

 ment déterminé ; rien ne feroit plus utile cependant 

 qu'une convention fixe entre les muficiens, qui 

 pût réduire en principe une partie aufti arbitraire; 

 elle a déjà été tentée dans deux ouvrages modernes 

 d'un genre différent. (Voyez VArt du Chant par M, 

 Blanchet; & l'Art de la Flûte traverfiere, par M. D a 

 £***). 



Lafig. 5. eft la première ftrophe ou reprife d'une 

 marche connue , & qui fuffit ici pour faire voir le 

 caractère de ce genre d'air, fon mètre, fa mefure; 

 on y a joint la batterie des tambours , telle qu'on 

 l'exécute dans la compagnie des Moufquetaires. 



La marche en général, à quelque ufage qu'on 

 l'employé, doit toujours être de mefure à deux 

 tems, d'un mouvement grave & marqué, enforte 

 que le premier tems de la mefure tombe régulière- 

 ment avec le repos d'un pié à terre, & le fécond 

 tems avec le levé de l'autre pié. Lorfque le pas eft 

 accéléré, comme dans la marche ordinaire des trou- 

 pes , il fe réduit alors à l'exacte valeur d'une demi- 

 mefure. Ceci met en évidence une loi qui eft de 

 faire correfpondre les phrafes de chant à ce même 

 mètre , en les faifant tomber chacune exactement 

 avec chaque mefure de l'air. 



La fig. 6. eft un air appelle en Suiffe le rans des 

 vaches , parce qu'en effet les bouviers, vachers, ou 

 pâtres de ce pays, comme dans prefque toute l'Alle- 

 magne, rappellent leurs animaux au bercail tous 

 les foirs par cette efpece de chant, foit avec un cor- 

 net ou une cornemufe , ou foit avec un grand rofeau 

 évidé , long de huit piés à-peu-près , qu'ils embou- 

 chent à la manière des cors , & qui a le fon appro- 

 chant de celui de ces inflrumens. Cette efpece de 



