4ô M U S î 



cornet, fimpie Se très-naturel , qui îeur fert de hou- 

 lette dans le jour, eft harmonique j une preuve en 

 eft en partie dans les fol que l'on voit ici dièzés , 

 parce que ce fon , comme dans les cors , eft en 



rapport avec celui de la totalité comme y "77 > 



qu'il approche plus de que de ~i:;c'eftce 



qui a obligé d'altérer ainfi cette note au moyen du 

 dieze , quoiqu'exaclement elle ne le foit point à ce 

 degré dans le corps fonore. 



Cet air « eft très - célèbre parmi les Suiffes ; il eft 

 » fi chéri d'eux, félon M. RoufieaU , qu'il fut défen- 

 » du, fous peine de mort, de le jouer dans leurs 

 » troupes, parce qu'il faifoit fondre en larmes , dé* 

 » ferter ou mourir ceux qui l'entendoient , tant 

 » il excitoit en eux l'ardent défir de revoir leur 

 » pays». ( Ditl. de Muliq. au mot Musique ). 



PLANCHE VIII. 



La j%. i. repréfente une table de tous les inter- 

 valles fimples , praticables dans la mufiqlie. Dans la 

 première colonne font lés intervalles exprimés en 

 notes. Dans la féconde font les noms des interval- 

 les. Dans la troifieme font les degrés qu'ils contien- 

 nent. Dans la quatrième font leur valeur , en tons 

 & femi - tons ; &i dans la cinquième font enfin leurs 

 rapports numériques. 



« On obferverâ que la plupart de ces rapports 

 » peuvent fe déterminer de plufieiirs manières ; mais 

 » on a préféré ici la plus fimpie, & celle qui donne 

 » les moindres nombres. 



« Il eft à remarquer encore, que la véritable fe- 

 ♦> ptieme fuperflue , telle qu'elle eft marquée dans 

 » cette table, n'a pas lieu dans l'harmonie , ou n'y a 

 » lieu que fuccefiivement , comme tranfitîon enhar- 

 » monique 4 & jamais rigoureufement dans le même 

 » accord, &t qu'elle diffère en cela de Yintcrvalle, 

 » appellé par les harmonises feptieme fuperjlue, la- 

 » quelle n'eft qu'une feptieme majeure avec un ac- 

 » compagnement particulier». ( Voye{ Accord). 



hafîg. 2. repréfente les crochets. On nomme ainfi 

 les traits qui traverfent le bout de la queue d'une 

 note, & qui indiquent une fubdivifion de la même 

 note en d'autres notes de moindre valeur. Il y en a 

 de fimples & de doubles ; voye^ A & B la fubdivifion 

 des notes qu'ils indiquent au - defîbus & leurs effets. 



Les crochets en général ne fervent que de fimples 

 abréviations, propres à foulager la vue dans l'exé- 

 cution en chargeant moins la copie , & à prévenir 

 par ce moyen la confufion. 



La figure 3. repréfente un exemple du double, em- 

 ploi , dans lequel on voit que la fous-dominante fa , 

 dans la première mefure, conferve fon premier ca- 

 ractère , & que dans la troifieme mefure elle en 

 prend un autre, en ne paffant à la dominante tonique 

 fol , que par l'interpofitîon de la dominante Jimple re , 

 qui elt renverfée de fon harmonie, & dont elle 

 devient tierce mineure. Ce qui conftitue le double 

 emploi n'eft autre chofe que la manière d'employer 

 fous deux faces différentes l'accord de fous - domi- 

 nante , dit de grande fixte. ( V oye^ ACCORD, Dou- 

 ble emploi). 



La figure 4. eft un exemple de la gamme toute 

 dans le même ton , à la faveur du double emploi , où 

 l'on voit que la fucceffion ut, re, mi , &c. eft exacte- 

 ment dans le ton d'ut, dans la première partie ; que 

 la baffe fondamentale , partant de la tonique ut, 

 monte fur la dominante fol; redefeend à la tonique 

 pour tomber à la fous -dominante fa, de laquelle 

 elle remonte à la tonique, pour aller »fe porter en- 

 fuite à la fous- dominante fa^ à laquelle on peut fub- 



Q U E„ 



ftituer la dominante fimpie re ( ce qui conftitue lé 

 double emploi'), & de là remonte à la dominante to- 

 nique fol 9 pour conclure fa marche fur la tonique ut* 

 C'efl précifément là la route que doit tenir la baffe 

 fondamentale par rapport à l'échelle diatonique , fui- 

 vant les lois preferites par M» Rameau dans les Prin- 

 cipes de l'harmonie.^ Voye^ Double emploi, 

 Basse fondamentale). 



Lefig. 5. repréfente une preuve du fuccès avec 

 lequel la feptieme renverfée de la fixte ajoutée peut 

 être employée dans l'harmonie. ( Voye^ idem). 



La fig. 6. repréfente deux effais de mulique d'une 

 conftruclion finguliere. Ce font deux canons à qua- 

 tre parties (tirés de Bontemps) , dont l'artifice eft 

 tel qu'on peut les exécuter fuccefiivement d'une 

 part & d'autre , en retournant le papier. Le fujet de 

 chant & les parties de chacun de ces canons font û 

 artiftement combinés que l'harmonie ne s*en trouve 

 aucunement altérée,foit qu'on les exécute d'un côté, 

 ou foit qu'on les exécute de l'autre dans un ordre 

 rétrograde ; ce qui forme toujours exactement , au 

 moyen de ce renverfement, des doubles canons. 

 Quoique ces effais foient au fond très-ingénieux, ils 

 n'offrent au premier afpect que le réfuîtat d'un tra- 

 vail épineux , bien moins agréable que pénible ; 

 genre de production auquel on peut comparer celui 

 des Bouts- rimes, des Enigmes, des Acrojliches , & 

 des Logûgriphes en poéfie , & qui n'a d'autre mérite 

 au fond que celui de la difficulté vaincue. 



PLANCHE IX. 



Cette Planche repréfente une table générale dé 

 tous les modes de la mufique ancienne, & le rap- 

 port direct qu'ils ont avec les tons ou notes de la 

 mufique moderne. Dans l'origine les anciens ne re- 

 connoiffoient que trois modes ou tons principaux ; 

 le plus grave des trois s'appelloit le dorien ^ qui ré- 

 pond au re de la féconde octave des baffes du cla- 

 vier ; le plus aigu étoit le lydien , qui répond au fa ; 

 & le phrygien , qui répond au mi , tenoit le milieu 

 entre les deux précédens. Le mode dorien & le lydieii 

 comprenoient entre eux l'intervalle d'une tierce 

 majeure ; en partageant cet intervalle par demi- 

 tons , on fit place à deux autres modes , V ionien & 

 Véolien , dont le premier fut inféré entre le dorien & 

 le phrygien^ le fécond entre le phrygien 6c le lydien. 

 Dans la fuite le fyftème de mufique ayant fait de 

 nouveaux progrès du côté de l'aigu & du grave, 

 ( voye^ ci-devant l'explication de la Planche V. ) on 

 établit de part & d'autre dé nouveaux modes, qui 

 tiroient leurs dénominations des cinq premiers en y 

 joignant la prépofition grecque hyper , fur , pour les 

 modes d'en-haut , &da prépofition hypo , fous, pour 

 les modes d'en -bas; ce qui les faifoit monter au 

 nombre de quinze , ainfi qu'on voit dans cette figure. 

 Or comme chaque fon pouvoit être confidéré par- 

 ticulièrement comme le fon le plus grave , le repré- 

 fentatif fondamental d'un nouveau fvftème , de pa- 

 reille étendue à celle du fyftème primitif, il s'en- 

 .fuivoit de là une multiplicité de modes félon les gen- 

 res diatoniques, chromatiques , & enharmoniques, qui 

 fe montoient à quarante -cinq, dont la plupart ne 

 différoient point entre eux quand au fond , quoi- 

 qu'ils le fiffent en général par la forme & par les ca- 

 ractères qui fervoient à les noter alors. ( Voye{ les 

 Tables à'Jlypius. Meibomius ). Jrifoxène réduifit 

 enfuite ces quinze modes à treize , en fupprimant les 

 deux plus aigus, V hyper- éolien Yhyper-lydien , par 

 la raifon qu'ils n'étoient qu'une réplique à l'aigu dé 

 Yhypo-ionien & de X hypo- phrygien. Mais depuis que 

 Ptolomée les eut fixés à fept, qui eft le nombre que 

 preferivent naturellement les fept notes de la gam- 



